喻慧 王安石詩意
袁艷 去去來來
牛克誠 綺綠
繼中國工筆畫學會“工·在當代——中國工筆畫學會第十屆當代工筆藝術大展”在中國美術館獲得極大成功后，集結了中國工筆畫學會第三、七、八屆大展當代工筆藝術作品的“錦繢紛華——中國工筆畫學會歷屆獲獎作品回顧展”即將于2014年元月1日驚艷亮相，為新年藝術敲響華麗的第一響。
本次大展由中國保利藝術博物館主辦、北京保利國際拍賣有限公司承辦，精選作品計160余件，涵括山水、花鳥、人物等各種題材，可為當代工筆風貌的一次整體和集中的檢閱。其中不乏已多方嶄露頭角者，如喻慧等人即是。
時代性是藝術的固有屬性，當代工筆自然不能例外。盡管當代工筆整體的發展似乎尚不足副此時代，但當代工筆諸人的努力和成績卻是顯而易見的。他們在新的環境和語態下，吸收和借鑒當代藝術諸多表現手法和技巧，表達藝術家個人對這個世界、時代、歷史、他者的思考和認識，許多甚至已上升至哲學層面。本次大展中，多位作者即借其畫筆表達了這方面的認識和穎悟。
與傳統繪畫一樣，對大世界的感悟也應當是當代工筆需要表現的對象。這在1960年出生的喻慧身上表現得尤其明顯。喻慧的藝術轉型——或者不如說是她的藝術思想轉型——發生在其四十歲左右。此前她筆下的主要意象是脈脈溫情的閑花逸草、舞燕歌鶯，一派小女人情懷，仿佛塵世與我何涉、萬物與我何干；四十歲后，她開始將自己對外部大世界的觀照抒寫于筆端，轉繪諸如磅礴的湖石、孤寂的鶯燕、冷靜而獨自枯榮的花草等意象，此幅《綠鸚湖石》即可證此。
盡管傳統和當代一向是矛盾的，但傳統仍然是當代的主要養料來源。而如何從傳統中吸取所需并使這種發展符合當下的語境，是每個時代每個藝術家必須面對和解決的問題。宋以來繪畫中常見的“二我圖”等一定程度上即可目為解答這一問題的嘗試。本次大展中，吉林青年書協副主席吳曉光《問古》、袁艷《去去來來》等均試圖就此作出自己的解答。《問古》取格窗、山水屏、太師椅及青花花觚等具明顯“古”之意象入畫，復以一手機點題，顯然別有深意。
當代工筆區別于傳統工筆一個很顯著的特征是當代工筆吸收和借鑒了當代藝術的諸多表現形式和語言；但當代工筆并沒有因此變成當代藝術，不僅在于他們在表現媒材等形上元素的不同，更深的原因或在它們對外部世界的主觀觀照的異質性。余寶軍《云上的日子No2》、李冠德《鳥巢遐想》、姜祖青《荷花》、李國民《鵝之詠》等作均可為充分說明。
此外，張坤、馬路《幸福生活》的裝置性和視覺沖擊力、魯雙喜《迷失的家園》對當代主要社會問題的申訴等等，均可看出當代工筆藝術家群體在關注當下和表達主體的嘗試和實踐中的深度和廣度。
展期：2014年1月1日-6日
地點：新保利大廈云樓10層
開幕式：2014年1月2日14點
開幕地點：新保利大廈云樓15層