展覽名稱：《李可染 張仃 羅銘水墨寫生畫展覽會》60周年紀念展
開幕時間：2014年9月19日上午10點
展覽時間：2014年9月19日
主辦單位：李可染畫院
協辦單位：北海公園管理處、北京皇家園林書畫研究會
展覽地點：北京北海公園慶霄樓
在60年前，1954年春天，李可染為了改革中國畫，與張仃、羅銘赴江南寫生，歷時3個月。并于當年9月19日在北海公園悅心殿舉行了3人水墨寫生展。對當時國畫界震動很大，得到了包括徐特立徐老、齊白石齊老等各界名人耆宿的一致的好評。對中國畫的發展，走中國畫發展的正確道路起了一個極大的推動作用。事隔60年，再現當年部分作品和對比現今中國畫的蓬勃發展情景。這次活動分三部分：開幕式、畫展、研討會。作品布置在慶霄樓兩邊回廊，共展出李可染、張仃、羅銘作品40幅。
李可染的夫人鄒佩珠回憶當時的情況講，1954年李可染、張仃、羅銘到三人到江南寫生沒有經費，《新觀察》主編沈浮答應給他們100元，回來給他們作品在《新觀察》上發表。這樣就促成了他們出去寫生。——摘自李可染藝術叢書 孫美蘭文章“李可染寫生作品展·前言”
李可染先生青年時代就立志新中國畫。1954年邁開他決定性一步。他將中國古代山水大家師造化、法心源的傳統，轉變為面向大自然、對景寫生、對景創作。十年間，寫生足跡遍歷大江南北，完成水墨山水寫生數百幅，開一代新風。他接連不斷推出一系列具有時代精神、民族魂魄的新山水畫，震撼人心，成為走向世界的文化先驅者之一。——摘自─李可染藝術叢書黃永玉“可喜的收獲”
畫家李可染今年春天到江南去了幾個月，帶回了一百多幅水墨寫生畫，并在最近以前和畫家張仃、羅銘在北海公園舉行了—次展覽。由于畫家們運用了我國繪畫傳統的水墨技法，描繪了祖國錦繡河山的明媚和壯麗，并部分反映了祖國人民的新氣象和新生活，也流露著畫家對于自然和生活的健康情感，因而得到了許多觀眾的喜愛。待別是生長在江南的同志們，看到這些畫更為喜歡；幾年不見，連故鄉的山水也起了那么大的變化，變得那么新鮮，那么生氣蓬勃，那么壯麗可愛。我們這時代的人，已經不習慣欣賞過去那種破破爛爛的荒煙衰草、亂鴉斜陽的老畫廠。那些畫縱然也許還有不少技法上的長處，但那些畫的感情和我們今天的現實生活不對頭；我們固然也喜歡古代的優秀美術作品，難道我們不更應該從今天的活潑、新鮮、明朗、健康的現實生活來要求今天的藝術創作嗎？
李可染：（1907－1989），江蘇徐州人。1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉賢錢食之學習傳統山水畫，16歲入上海美專學習，18歲任教于徐州藝專，1929年考入杭州（國立）西湖藝術院研究生班，在林風眠等的指導下，研習西畫，并參加革命美術團體“一八藝社”。抗戰期間，參加周恩來同志領導的政治部三廳和文化工作委員會，從事抗日救亡宣傳畫創作。1943年，應聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學、創作和研究工作。抗戰勝利后，于1946年應徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統繪畫的研究與創作。
新中國成立后，李可染先生作為中央美術學院教授，在教學和創作中進一步致力于中國畫藝術的革新與發展，形成了自成體系的教育思想和學派，培養了一批活躍于畫壇的優秀中國畫家。李可染先生將“可貴者膽，所要者魂”、“以最大的功力打進去，最大的勇氣打出來”、“為祖國山河立傳”作為座右銘，致力于探求根植于民族文化并融通東西藝術創作道路。他重新關注時代、關注自然,開寫生之新風，對客觀事物認識再認識，足跡遍及大江南北，創造了深厚凝重、博大沉雄、具有鮮明時代精神和藝術個性山水畫風格，他的藝術成就促進了民族傳統繪畫的變革與升華.拓展了中國山水畫表現的藝術空間，成為20世紀山水畫壇的一代宗師。
李可染先生曾任中國美術家協會副主席、中國畫國院（原中國畫研究院第一任院長）、第五、六、七屆全國政協委員。
出版的李可染先生著作有：«李可染論藝術»一九九0年出版，一九九九年、二00七年兩次再版。代表畫集：«李可染書畫全集»一九九一年天津美術出版社。
張仃：（1917年05月19日—2010年02月21日），男，號它山，遼寧黑山人；中國當代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術家、美術教育家、美術理論家；曾擔任中國文聯委員、中國美術家協會常務理事、中國美術家協會全國壁畫工作委員會主任委員、中國工藝美術家協會副理事長、中國畫研究院院務委員、黃賓虹研究會會長、中央工藝美術學院教授、院長、《1949—1989中國美術年鑒》顧問等職務。
張仃先生1917年出生于遼寧北鎮，1932年入北平美術專科學校國畫系，抗日戰爭爆發后曾投身“抗日宣傳隊”，以漫畫為武器宣傳抗日。1938年赴延安，任教于魯迅藝術學院，后到文藝界抗敵協會，任陜甘寧邊區美術家協會主席。
1949年設計全國政協會徽與第一屆全國政協會議紀念郵票，負責和參與開國大典、全國人民代表大會美術設計工作，設計改造懷仁堂、勤政殿，設計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀念郵票。
1950年任中央美術學院實用美術系主任、教授，領導中央美院國徽設計小組參與國徽設計。1955年參與中央工藝美術學院籌建工作，1957年調任中央工藝美院第一副院長，1981年任中央工藝美院院長，后離休。1999年中央工藝美術學院并入清華大學，更名為清華大學美術學院，張仃欣然復出，擔任美術系第一工作室博士生導師。
張仃先生被稱為20世紀中國的“大美術家”和20世紀中國美術的“立交橋”。
羅銘：(1912.9—1998.10)字西甫，別號西父，男，廣東普寧南徑人。著名畫家、美術教育家，創新中國畫，蜚聲海內外。自幼受家庭環境熏陶，對繪畫產生了濃厚的興趣。
1930年，中學畢業后于廣州烈風藝專學西洋繪畫。不久考入以西畫教學聞名的上海美專學西畫。后又進入以弘揚國粹藝術著稱的上海昌明藝術專科學校藝術教育系學國畫，師承王一亭、黃賓虹、賀天健、潘天壽、王個簃、諸聞韻等名師。
1931年畢業后，在潮汕地區普寧師范教美術并舉辦畫展，名震嶺東。1947年起，游東南亞泰國、新加坡、越南、印度尼西亞各國及港臺地區，后僑居馬來西亞檳城，寫生作畫，舉辦畫展，影響甚大。其畫被譽為中國創新派，享譽東南亞。
1952年載譽歸國，應徐悲鴻院長之聘，任中央美術學院國畫系講師。1954年，在北京和李可染、張仃舉辦三人山水寫生畫展，開中國山水畫一代新風。1959年，應劉蒙天院長之聘，任教于西安美術學院，為副教授、教授、碩士研究生導師等。后兼任陜西省國畫院副院長、名譽院長等。羅銘在西安美術學院任教期間對培養藝術人材，傾注了不少心血，如今仍活躍在陜西及全國畫壇的長安畫派代表人物如催振寬、余鄉、羅平安、江文湛、王寶生、王西京、王子武、苗重安等均是他的學生。
中國《美術》主編、中國美術協會理論委員會副主任王仲先生這樣評價說：“羅銘是二十一世紀中國卓越的國畫家、山水畫家，卓越的美術教育家，在山水畫發展史上有自己獨特的地位。”
中國出版署羅琳說：“‘上承傳統，外師造化’這是羅銘創作的理論之一。繼承一切優秀的創作傳統，在生活中尋找、吸收創作的源泉，這是羅銘一生創作的信條。”
香港著名畫家、香港中文大學文學院院長饒宗頤教授稱他為：“畫中雀可羅。”