“高山流水─名家大幅山水邀請(qǐng)展”正在高劍父紀(jì)念館舉行，十一位名家的十六幅大型山水作品，氣勢磅礴，視覺衝擊十足，其中以描寫山川自然景色為主體的許欽松十米巨作《云山珠水》最受矚目。
全景視野嶄新風(fēng)景
描寫山川自然景色為主體的山水畫，是國畫的主要題材之一，但是在城市化高度發(fā)展的今天，如果按照傳統(tǒng)山水畫的美學(xué)邏輯，一味關(guān)注自然形態(tài)的山山水水，在“居”和“游”的精神體驗(yàn)和美學(xué)情景中，全面地否定了城市生活在情感上的映射，這樣的一種表達(dá)是否真實(shí)或積極，已經(jīng)引起業(yè)界的關(guān)注。
許欽松創(chuàng)作的巨幅山水畫作品《云山珠水》，從“嶺南畫派”的精神土壤中吸收養(yǎng)分，從筆墨技巧上和當(dāng)代文化問題的應(yīng)對(duì)策略上提供了一種新的思路。《云山珠水》以一種全景式的視野，採取深遠(yuǎn)的透視方式描繪出一座全息的廣州城。畫面的視野透過凝翠點(diǎn)朱的白云山麓，透過云霧氤氳的南方天空，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望幾千年來走過重重歷史風(fēng)塵的廣州，一道嶄新的城市風(fēng)景線。
畫面以廣州市的“市山”白云山作前景，採用青綠山水的陳積敷染手法，描繪出白云山那種鬱木摩天荒莽蒼勁的南方山林的神貌，林莽中間有木棉秀拔而出，紅花點(diǎn)點(diǎn)綴現(xiàn)其間，和綠色林帶相互應(yīng)。構(gòu)圖自左向右呈俯傾之勢，遙合珠江的婉轉(zhuǎn)委迤，江面跨越著海珠、海印、珠江等大橋，暢通南北，交匯中西。城中各種標(biāo)誌性的建筑物在墨色滲化之中間或閃現(xiàn)，國際民生在這座城市之中演繹出種種的波瀾風(fēng)云和悲歡離合。畫面的筆墨處理內(nèi)斂緊湊，收放有度。近景和中景的實(shí)寫，遠(yuǎn)景和云水雨霧的虛寫不落章法又不失法度，把珠水白云的圍合下廣州城置於天地洪荒之中，帶著回溯歷史的淡淡悲憫和對(duì)故土鄉(xiāng)關(guān)的深情眷戀。
雄渾蒼重磅礴大氣
許欽松創(chuàng)作《云山珠水》前做了大量的案頭工作，通過各種史料印象的累積，對(duì)照今日廣州城市的現(xiàn)實(shí)場景，對(duì)於畫面主體內(nèi)容重復(fù)遴選，最后敲定以珠水、白云作為攏合廣州城市風(fēng)景的圖式框架，把人工化的城市聚合在山水林野之中，這種技巧性的處理，一方面不失傳統(tǒng)山水畫的美學(xué)氛圍和筆墨法度，另一方面也具備了當(dāng)代文化在觀照歷史和城市發(fā)展的新型角度。
本次展覽，還有盧延光、區(qū)廣安等十名廣東著名山水畫家的巨作展出，其中朱頌民的一幅《日月同輝》，將西藏高原獨(dú)有的山川景觀通過筆墨栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前，雄渾、蒼重、磅礴、大氣，給觀者以極大震撼。在嶺南畫派的山水畫家中，朱頌民另闢新局，著力表現(xiàn)西藏的山川風(fēng)貌，他幾次深入西藏寫生，反覆體會(huì)西藏山水的真諦，十多年來，潛心探索相應(yīng)的筆墨和表現(xiàn)形式，成為畫西藏山水的能手。展覽至十一月五日結(jié)束。