1840年以來，數(shù)以百計的大大小小的藝術(shù)團(tuán)體和數(shù)以萬計的藝術(shù)家粉墨登場，共同點亮了近現(xiàn)代中國藝術(shù)星光熠熠的歷史天空。京津畫派、海上畫派、嶺南畫派、新金陵畫派、長安畫派等皆各擅勝場、各逞風(fēng)流，而極一方盛譽(yù)、領(lǐng)一代風(fēng)騷的大師名家更如過江之鯽層出不窮，任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、林風(fēng)眠、張大千、傅抱石、李可染、陸儼少、黃胄，不勝枚舉，任何一位都是完整的藝術(shù)史上舉足輕重、不可或缺的一環(huán)。
為向上推動藝術(shù)收藏的高精尖，向下推廣藝術(shù)審美的真深廣。即一方面以更好、更精的作品詮釋大師們的深湛藝術(shù)，拓展和堅實他們在全球收藏界的影響、價值和地位;另一方面則著眼于向更廣大的公眾提供不可多得的藝術(shù)審美體驗機(jī)會，引導(dǎo)公眾形成比較完整、正確的藝術(shù)觀。保利藝術(shù)博物館在保利五周年秋拍來臨之際，于2010年11月10日-11月16日在保利藝術(shù)博物館舉辦“近現(xiàn)代十二大名家書畫精品展”。本次展覽匯集了上述十二位藝術(shù)家共計120余件作品，可謂星光璀璨，精彩紛呈。
這些令今人高山仰止的大師名家，是他們時代當(dāng)仁不讓的奇葩和翹楚，同時也是他們時代藝術(shù)不世出的前鋒和號手。其中，任伯年以來自民間藝術(shù)的膽識和魄力，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融匯了西方繪畫的設(shè)色、速寫等技法，成為海派鼻祖、中國近代藝術(shù)開山第一人，此次展覽將現(xiàn)其經(jīng)典人物畫作《五方進(jìn)財》;吳昌碩上承青藤白陽，創(chuàng)造性地以金石入畫，繼任伯年后而為海派開山鼻祖，此次展覽將展出其平生巨制之《花卉屏風(fēng)十二扇》;木匠出身的齊白石踵武老缶，衰年尚大膽變法，為傳統(tǒng)畫法注入嶄新鮮活的生命力，成就一代大師，其藝術(shù)高度至今無人可以比肩，而在此次展覽中上款為其女弟子郭秀儀，晚年力作之《高立》，該作松鷹及松樹著淡赭色，實為罕見;黃賓虹則以其深厚的學(xué)養(yǎng)佐助他的書畫創(chuàng)造，開辟了中國畫法的新面貌，展覽中將有郭味蕖先生舊藏之《山水精品》;學(xué)貫中西的徐悲鴻嘗試將東西藝術(shù)熔冶于一爐，創(chuàng)建了頗為完備的中國近現(xiàn)代美術(shù)教育體系，此次展覽中其贈 送國民黨高官周至柔之《采芝圖》，題材特殊，寓意深刻，是不可多得之作;潘天壽以其堪稱獨步的造險功夫和筆墨語言與吳昌碩、齊白石和黃賓虹并為“近代四大家”，此次展覽將展出體現(xiàn)其指畫功夫之《英雄圖》;享譽(yù)世界的繪畫大師林風(fēng)眠是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者和最為主要的代表人，是中國美術(shù)教育的開辟者和先驅(qū)、整個20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖，此次展覽中其贈送米谷先生的《雞冠花》值得期待;被徐悲鴻譽(yù)為“五百年來一大千”的張大千，則有著人不能及的深厚傳統(tǒng)功力，晚年更開創(chuàng)潑墨潑彩大寫意山水技法，其驚才絕艷近現(xiàn)代幾無媲美之人，而張大千畢生最愛的女人之一為原型創(chuàng)作之《天女散花》，將亮相此次展覽，該作通體描金，極具富麗，是已的其尺幅最大佛教題材精品;新金陵畫派領(lǐng)袖傅抱石，所創(chuàng)“散鋒筆法”是繼傳統(tǒng)的側(cè)鋒、中鋒筆法之后中國藝術(shù)史上具有劃時代意義的事件，影響至深，展覽中可見其“藝術(shù)為新時代服務(wù)”觀點之《塔景鐘聲》;而以“黑滿崛澀”馳名海內(nèi)外的李可染，其筆下山水將中國山水畫帶入一個全新的審美時代，其最大尺幅之長征題材之《長征》，無疑是此次展覽的焦點;陸儼少對景寫生而悟勾云勾水之法，被譽(yù)為中國最后一位文人畫大家，體現(xiàn)時代背景之《學(xué)習(xí)大寨精神》，將引導(dǎo)我們重溫陸儼少藝術(shù)變革之路;黃胄特別鐘情于祖國西北少數(shù)民族風(fēng)情，將這些充滿動感的生活場景一一捕捉入畫，是個人天才和時代激情結(jié)合的最佳范本，其巨制《豐收圖》，構(gòu)圖宏大，甚為罕見。
展覽時間：11月10日-11月16日
開幕時間：11月10日 14:30
展覽地點：保利藝術(shù)博物館(新保利大廈)