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田園風光的印象表達——張繼渝油畫作品欣賞

來源: 中國國家藝術網 2017/7/27 作者: 地點:北京

張繼渝簡歷

張繼渝，重慶工商大學藝術學院教授、重慶市文化藝術科學規劃項目評審專家委員會委員，重慶市高校藝術學科高級職稱評審委員會委員，重慶市文化行業職業技能鑒定專家委員會委員，校學術委員會委員。在核心期刊上發表美術作品與論文數十篇（幅）；出版發行有專著、教材七部。

個人畫展：

1.《對話自然——張繼渝油畫風景展》2011年--成都。

2.《張繼渝油畫藝術品鑒會》2012年--成都。

3.《張繼渝大足石刻藝術油畫寫生創作展》2012年--加拿大--多倫多。

4.《張繼渝油畫藝術展》——“第八屆中國（深圳）文化產業博覽會”。2012年--深圳。

5.《張繼渝油畫藝術展暨張繼渝油畫藝術研討會》2012年--深圳。

6.《張繼渝意象油畫展》2013年--香港。

7.《大地之歌-張繼渝風景油畫寫生作品展》 2015年--重慶。

8.《澎湃-張繼渝個人油畫精品展》2015年--成都。

9.《心花怒放-張繼渝油畫精品展》2016年12月--成都。

田園風光的印象表達

作者；邱正倫

在談張繼渝新近創作的系列風景組畫時，我不由自主想到了現代詩人廢名的一種說法。他說：“真正的詩歌不寫而還是詩的”。我在這里套用這句話來面對今天的當代繪畫，包括當代的風景繪畫。“不畫而還是繪畫的”，套用這句話不是出于某種故作玄虛的拔高，而是針對當今整個風景繪畫、寫生繪畫的現實狀況。今天的繪畫創作不是太少，而是太多，表面上呈現出巨大的繁榮，實際上是絕對的被抽空。或者還可以更加直白地說，今天的風景畫太像一幅風景畫了，你在哪里都能看到這樣的一幅畫，從構圖到色彩，到照相機一樣的記錄，這種作品正在進一步濫觴，甚至連一張照片還不如。也就是說，我們很難看到一幅“不畫而還是繪畫的”藝術作品。整個畫界呈現出普遍平庸、集體抄襲的同一幅畫景象。

《摩梭村寨之一》布面油畫100×80cm 2017年

正是在這樣的背景下，張繼渝最近的創作狀態讓我看到一種全新的風景畫面貌，也感受到了那種“不畫而還是繪畫的”藝術信號。這種藝術創作信號的確令人感動和喜悅。事實上，當今風景畫創作陷入了前所未有的題材困境和表現方式單一化困境。一方面風景畫在題材上主要集中在自然風景，對人文風景題材的挖掘遠遠不夠；另一方面風景畫的創作手法過于單一，大多采取對景描繪的寫生式方式，在筆者看來，這是對風景畫創作的精神潰退，是藝術創造力越來越貧乏的征兆。所以當我看到張繼渝最近風景畫創作系列時，內心受到了某種信號的觸動。當然我的這種觸動絕對不是基于人們常說的什么楓丹白露畫風的風景畫，也不是歷史前衛主義和抽象表現主義的概念指標。張繼渝的風景畫正好回避了一般性的寫生式的創作傾向，什么具象與抽象、再現與表現、寫實與寫意等創作風格指派。雖然他的創作依然保留了戶外寫生的創作習慣，題材也是自然的田園風光，這一點與其他畫家創作并沒有什么兩樣，同傳統的風景繪畫在題材上也不存在什么區別。

《白哈巴系列之六》布面油畫110x80cm 2015年

《白哈巴系列之十一》布面油畫110x80cm 2015年

但是，秘密就在這里，張繼渝坦然地表達過這一點：“我喜歡田園風光，喜歡尋找那些偏遠處的花草樹木，喜歡那些曾一度點燃我激情的向日葵，我喜歡戶外的這種創作模式。這一切都在不斷地觸動我的眼睛，觸動我的畫筆，觸動我的內在激情。一句話，整個田園風光在不斷地撩撥我，我無法安靜下來，我的內心是一座不能休眠的火山，我必須爆發，我無法按照人們所說的風景畫的創作方式去創作，我只是尊重眼前的真實和我此時此刻的印象！”

《宜賓老城區-冠英街之二》布面油畫2013年 90cm×80cm

由此，我注意到張繼渝風景畫創作中的情感激流，那種滔滔不絕的色彩。只要看張繼渝的畫，你就有一種置身偏遠山區任由色彩和筆觸形成的視覺漩渦沖擊和洗禮，內心一塵不染。人們在談論梵高的繪畫時，始終忘記技法的炫耀，總是用火焰般的筆觸來形容梵高筆下的世界。在這里，筆者也同樣以火焰般的色彩世界來表達張繼渝的風景畫創作。如果說梵高火焰般的筆觸傳遞著梵高生命中的痙攣與抽搐，張繼渝則與之不同，張繼渝火焰般的色彩中隱藏著對東方田園風光的詩性追憶，一種激情燃燒的歲月留下的精神家園。