▲ 開幕式現場
1月16日，由中國國家博物館、四川博物院和榮寶齋聯合主辦的“張大千藝術展”在中國國家博物館舉行，展覽共展出張大千作品132件套，以“集古得新”“臨摹敦煌”“大風堂收藏”“大千師友”“大千用印”五個單元，系統展示張大千一生的創作歷程。
張大千是20世紀中國畫壇的藝術巨匠，是在國內外都具有典型性與影響力的藝術大師。中國國家博物館館長王春法接受本報記者采訪時說道，本次展覽是國家博物館在2018年開年舉辦的第一個重要專題展覽，也是“中國國家博物館20世紀名家系列展”中的重要項目。張大千先生一生有三萬多件作品存世，其中以潑墨潑彩作品最能代表他摹古出新的藝術風格，在中西藝術碰撞融合的語境中，將民族藝術賦予了新的時代特征。
▲ 展覽現場 錢曉鳴/攝
全球最大尺幅臨敦煌壁畫初亮相
“大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。”這是漢高祖劉邦的《大風歌》，張大千既取其意，又擷明末清初畫家張大風之名，將畫堂命名為“大風堂”，他的閱歷與膽識、勤勉與才情也可窺其一二。
展覽現場 張婷婷/攝
張大千出生于四川省內江縣，早年從母與兄習畫，后拜海上畫壇曾熙、李瑞清為師學習書畫詩文。他飽覽了眾多名家收藏,遍學明清文人高士畫風,尤崇尚石濤,他聰慧過人，過目不忘，早年就具備了深厚的傳統文人繪畫功力。為得魏晉唐宋藝術之真諦，張大千于1941年遠赴敦煌，克服困難，歷時三載，臨摹敦煌壁畫，這對他后來的藝術成就起到了尤為重要的作用。
87歲高齡的原中央工藝美院院長常沙娜在開幕式中追憶了父親常書鴻與張大千先生在敦煌的往事：“當時張大千先生鼓勵父親，讓他要在這里長期保護和研究敦煌石窟，說我走了但你要一直在這里，這會是一場終生的無期徒刑。”當時敦煌條件艱辛，張大千甚至給其父親留了一張“蘑菇”的藏寶圖。
▲ 《中國美術報》記者采訪中國國家博物館館長王春法
▲ 展覽現場 張婷婷/攝
此次展覽中的“臨摹敦煌”單元系統展現張大千臨摹敦煌的經歷，這使得他的藝術創作產生了極大的轉變，人物形象更加飽滿生動，線條流暢而富于變化，賦色濃艷又不失端莊，其作品帶有了更多職業畫家工細，富麗的風貌，與單純的文人畫風拉開了距離，這部分作品分別在20世紀40、50年代，展出于蘭州、成都、重慶、日本東京、法國巴黎等地，為世人了解敦煌藝術的偉大成就提供了契機。
▲ 展覽現場 張婷婷/攝
這其中，《臨晚唐勞度叉斗圣變》以長9.25米，寬3.45米的巨大尺幅，在國博用一整面展墻展出。據四川博物院專家魏學峰介紹，這幅此圖是對敦煌莫高窟第196窟壁畫的臨摹。此幅晚唐壁畫，是根據《降魔變》繪制的。該壁畫規模宏大故事、情節連貫、布局完整、繪制精細，是晚唐壁畫的代表作。這幅臨摹作品，以夸張、對比、渲染等手法塑造形象，著力刻畫外道斗法失敗時的驚恐和慌亂神態造型語言幽默，生動活潑，諧趣橫生，突出了佛法的莊嚴和威利，這也是張大千臨摹敦煌壁畫中尺幅最大的一件。
張大千 臨晚唐勞度叉斗圣變
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▲ 展覽現場 張婷婷/攝
集古得新終成大千世界
此后，張大千大量收藏五代宋元繪畫名跡，并臨摹之精華，對董源、巨然、王蒙等古代繪畫大師的藝術特征了如指掌。20世紀50年代后，張大千旅居印度、美歐，廣泛接觸西方藝術，他博采中西藝術之長，以中國傳統潑墨為基礎，開創出以潑墨、潑彩為主要藝術語言的繪畫風格。
展覽既展出張大千不同時期的代表作如《龍泉寺檢書圖》《華山云海圖》等，也展出他收藏的陳洪綬《右軍籠鵝圖》、石濤《長安雪霽圖》等重要的古代繪畫藏品。通過此次展覽，可以讓觀眾對張大千的藝術道路有更為全面的認識，進而理解其在20世紀中國藝壇中的崇高地位。
▲ 展覽現場 張婷婷/攝
正如徐悲鴻先生所譽：“張大千，乃五百年來第一人也！”他不凡的人生經歷與卓越的藝術創作為世人所矚目，其藝術深受人們的喜愛，創作兼及釋道、山水、人物、花鳥、走獸各門類，既精于工筆小品，也擅長寫意巨作。
此次展覽中“集古得新”單元重點呈現張大千從文人繪畫、宮廷繪畫、宗教繪畫甚至民間繪畫中汲取營養廣收博覽，加之其個人的藝術領悟力和創造力，使得作品能夠集古人之大成，并有所創新。
▲ 展覽現場 張婷婷/攝
“大風堂收藏”單元主要展出張大千有代表性的藏品，與一般收藏家、鑒賞家的不同之處在于，他不僅要了解古代書畫的風格特征和傳承源流，更要擴展自身的視野，擴大師承的對象，使歷代名家、名作能為其創作所用。
“大千師友”單元著重梳理了張大千的畫壇師友，他與當時許多著名書畫家交往密切，有些甚至成為一生摯友，他們互相交流藝術觀點，品評、交換書畫藏品，甚至一同合作作品。
“大千用印”單元較為全面地展現張大千的篆刻藝術，他一生中所用印章多由陳巨來、方介堪、頓立夫、王壯為等名家所制，材質多為壽山石、青田石等，偶用昌化雞血石，印文以姓名、齋館、成語、詩詞、收藏、鑒賞等內容為主，多出于其對某一階段創作、經歷或心境的體悟，且鈐蓋頗具章法，與畫作相得益彰。在中西藝術碰撞、融合的歷史語境中，展覽的作品既體現了張大千深厚的傳統藝術底蘊，以及對民族藝術的強烈自信，同時也展現出他對藝術創新與發展方向的非凡創造力。在這一點上，張大千將民族藝術賦予了新的時代特征，在20世紀中國畫壇具有標志性意義。
▲ 展覽現場 張婷婷/攝
“文化自信是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量。”樹立堅定的文化自信，是實現中華民族偉大復興的重要基石。中國國家博物館舉辦“張大千藝術展”，以這位藝術大師的典型性作為個案，來展示他在繼承中華民族偉大文化藝術傳統的基礎上，所創造出的藝術輝煌，其意義不言而喻。
展覽中那一段段過往舊事、一層層清逸筆墨、一枚枚玲瓏玉印、一幅幅金碧巨制必定會將觀眾帶入一個非凡的大千世界。展覽將持續至3月4日。
部分作品欣賞
▲ 張大千 臨摹五代水月觀音圖軸
▲ 張大千 龍泉寺檢書圖卷
▲ 張大千 巫峽清秋圖軸
張大千 西康紀游圖冊
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