2010年藝術品的秋拍序幕已經徐徐展開，大江南北，正上演著辛苦半年之后的大戲。時逢朵云軒110周年的盛大慶典。值此之際，朵云軒拍賣公司2010年秋拍將于12月16日至17日在上海四季酒店盛大登場，此次秋拍共推出十余個專場，除傳統的書畫專場外，特別推出海派名家、當代海派、小品、成扇及廖天樓藏品專場，瓷雜專場，古籍善本專場，還特別為藏友們奉獻一場以金石為主題的專拍，拍品涵蓋印人書畫、篆刻及金石拓片三大類。當代藝術及油畫雕塑專場也將以全新面貌登場。
此次朵云軒的書畫專場，依然將近現代書畫作為整場秋拍的重鎮。
徐悲鴻是現代繪畫之父，以其早年留法的素描功力，更注重畫面的寫實風格。其畫馬，結構嚴謹，勾勒與渲染相結合，筆力雄健，氣魄恢宏。在近現代書畫專場中，《柳蔭三駿》，是徐氏難得一見的畫馬精品。往日，其單匹的立馬、奔馬為多見，而此幅中，柳蔭春郊，三匹駿馬或奔馳徘徊，或低首小憩，或揚鬃嘶鳴，構圖飽滿，十分少見。此圖作於1944年，正是抗戰勝利前夕，戰馬嘶鳴，其意無窮。
88-1 齊白石 蝦嬉圖 水墨紙本立軸 102.5*35
齊白石的《春暖圖》，是畫給其得意女弟子周婉的，具其上款的作品，多為白石老人的精心之作。《蝦嬉圖》、《墨蟹圖》，墨色玄然，蟹蝦自成一格，超越古人。李可染《雨余夕陽》，就是用中國傳統筆墨表現的山水意境，秋樹斑斕之中，數間白墻黑瓦的小屋，卻是點睛之筆，黑者自黑，而白者卻越發的白了，“鳥鳴山更幽”，說的就是這個意思。
118 齊白石種瓜得瓜175*47設色紙本屏軸
其他如郭沫若的《行書》、黃胄《養雞圖》，前者大幅行書，揮灑自如，為近年來少見;后者作於70年代初期，正值畫家藝術盛期。黃胄的人物畫，大量反映西北少數民族生活和邊陲生活，象《飼雞圖》這樣甜美的中國畫作品就比較難得。他的作品速寫感強，用線隨意自然，富有趣味。
謝稚柳的花鳥，眾所周知，早年學仿明代陳老蓮花鳥畫，而且幾能亂真。其實，他對宋代花鳥畫的興趣亦在滋生，對宋畫的臨寫也不曾懈怠。本場《橫塘野鶩》即是一個很好的例證。《荷塘鹡鸰》，則是他從宣和花鳥的工麗轉向清逸靈動的作品，大塊荷葉和鹡鸰、花瓣的虛實相映，色彩上的黑白對比，使得畫面流動起來，一切仿佛就在身邊眼前，可以呼之欲出，妙不可言。
幸得家屬之鼎力相助，朵云軒今秋又有朱屺瞻的數件精品。
黃賓虹《山澗幽居》、鄭午昌《聽松居圖》的山水各擅勝場。前者筆墨交融，求的是筆外之旨;后者松巒飛瀑，畫的是境外之象。異曲同工，堪稱妙手。
特別值得一提的是，二十余件由江浙滬名家為海上“寥天樓”所繪的巨幅繪畫，將整體亮相於本次秋拍而成為近現代書畫中的一個耀眼的亮點。這批作品特點有三：劉海粟的水墨《鯤鵬展翅》、關良《貴妃醉酒》、應野平《無限風光》、陳大羽《大地春》……皆尺幅巨大，旬為畫壇中的洪鐘大呂，十分罕見壯觀，是為其一。這些作品的創作年月，正處於“文革”之后，畫家們的藝術之春正被喚醒，所以這些作品，既有筆墨解禁之后的生澀，又不乏激情的噴涌，時代氣息濃郁，是為其二。來源可靠，保存良好，皆是首次步入藝術品市場。不但真，而且面貌嶄新，是為其三。值得藏家期待。
古代書畫集中了一批晚明至清代的書畫名家。張瑞圖的草書，用筆方折夸張，直入平出，采用折筆。本場《行草》，其字在形態上多取橫勢，字字緊密相依，行距疏朗，形成鮮明的疏密對比。
472 董其昌草書192*52.5綾本立軸
王鐸的《草書臨閣帖》，筆劃抑揚頓挫，變化豐富，承接映帶之間，疏密錯落極富匠心，且無刻意之痕，可說是其中年學“二王”的代表作之一。
林良的《雪巖棲鷹》，水墨淋漓，幾乎不施色彩。鄭板橋本場四尺整張《竹石圖》，瘦石篁竹，清高自傲，仿佛不食人間煙火，一洗凡塵。黃慎的繪《得利圖》則可謂黃慎人物畫風的代表。
除此之外，2010朵云軒秋拍的名家成扇專場、海派精品專場、名家小品專場及海派當代專場，亦名家云集，別具一番天地。