自 序
我謹(jǐn)向各位嘉賓和同仁展示自2005年俄羅斯留學(xué)期間到現(xiàn)在的風(fēng)景油畫作品，旨在給這段時間的繪畫做個時間段的交代，更希望展示出來的作品能夠得到各位老師、同仁中肯的意見和建議。
畫畫是一個既辛苦又愉快的事兒，畫什么？怎么畫？肯定！否定！痛苦！高興！都會伴隨一個執(zhí)著于繪畫的人度過一生。
油畫是外來畫種，我們往往以西方繪畫體系為參照來評判中國畫家的作品是傳統(tǒng)還是當(dāng)代，是優(yōu)質(zhì)還是低劣。其實，當(dāng)我們回過頭仔細(xì)去清理一下歐洲繪畫脈絡(luò)的時候，我認(rèn)為傳統(tǒng)和現(xiàn)代只是一個相對的時空概念。
十九世紀(jì)上半葉法國新古典主義高超的寫實技巧；十九世紀(jì)60年代印象派繪畫對光、色科學(xué)而細(xì)致的研究；1893年表現(xiàn)主義繪畫先驅(qū)蒙克的《吶喊》因藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和焦慮而表現(xiàn)出的歇斯底里；十九世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代抽象主義繪畫的先驅(qū)康定斯和風(fēng)格派代表人物蒙德里安用單純的點、線和色塊對繪畫藝術(shù)的詮釋；產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)前夕意大利的未來派在作品中對長、寬、深、時間這四維時空的探索；20世紀(jì)上半葉超現(xiàn)實主義畫家在作品當(dāng)中對夢境和潛意識的表達；20世紀(jì)60年代末至70年代初開始流行于美國，并對歐洲藝壇產(chǎn)生了很大影響的“照相寫實主義”；20世紀(jì)50年代興起于歐美且現(xiàn)在對中國很多當(dāng)代藝術(shù)家產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的波普藝術(shù)等諸多繪畫流派中我們可以看到，具象的—表現(xiàn)的—抽象的；客觀的—主觀的；理性的—潛意識的都被歐洲人玩的體無完膚，如果今天我們繼續(xù)用他們的參照體系來評判我們藝術(shù)是否傳統(tǒng)還是當(dāng)代，那無疑我們就會進入藝術(shù)的死胡同，因為也許你的表現(xiàn)語言和繪畫風(fēng)格是歐美人至少半個世紀(jì)以前玩過的東西。
1917年當(dāng)杜桑把小便器拿到展廳做為藝術(shù)品展覽，并宣布架上繪畫已經(jīng)死亡，對架上繪畫的存在提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。那么，今天我們用什么樣的態(tài)度來面對架上繪畫還是中國主流藝術(shù)的狀況呢？我們也宣布架上繪畫已經(jīng)死亡嗎?顯然對不起中國老百姓，因為13億中國人中至少還有10億人的頭腦中對繪畫的概念還是一片空白，我們國家沒有經(jīng)歷過資本主義繁榮時期老百姓把藝術(shù)欣賞做為一種社會時尚的藝術(shù)普及階段。為了對中國老百姓負(fù)責(zé)，社會還需要哪些在畫布上擺弄顏料的異類人士。
九五年我還在川美美教系讀書的時候，張曉剛老師在給我們上課的時候，用幻燈片展示了德國新表現(xiàn)主義大師基弗爾的大量作品，我被基弗爾作品強烈的視覺沖擊力和災(zāi)難效果所震撼，我迷戀上了表現(xiàn)主義繪畫；但隨著時間的流逝和自己長時間的反思，我也感覺到部分現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品中體現(xiàn)出的投機性和對藝術(shù)態(tài)度的虛假性，特別是我去俄羅斯留學(xué)期間，更感覺到了列賓、謝洛夫、庫茵芝、列維坦、莫伊謝延科、普拉斯托夫、梅爾尼科夫等一大批現(xiàn)實主義藝術(shù)家其作品散發(fā)出的永久不衰的強大氣場和溫情的人文情感，我重新理性的思考繪畫——我選擇了現(xiàn)實主義繪畫的表現(xiàn)方法，我選擇了風(fēng)景題材。每當(dāng)我面對自然在用畫筆詮釋我內(nèi)心體驗的時候，我體會到了生命當(dāng)中最大的喜悅。
我在俄羅斯畫的風(fēng)景，主要題材是教堂，我想不僅僅因為教堂建筑藝術(shù)是俄羅斯一道亮麗的風(fēng)景，更因為教堂承載著俄羅斯厚重、滄桑的歷史和民族情感。
我畫的重慶農(nóng)村風(fēng)景，記錄著社會主義新農(nóng)村建設(shè)的一個縮影。川東的山是那樣的樸實和厚重，農(nóng)村民居新舊對比是那樣的強烈-------，也許在不久的將來，這些自然風(fēng)貌就會隨著城鎮(zhèn)建設(shè)的加快在地球上改變或永久的消失。
我畫的重慶地標(biāo)建筑，都和重慶人有著無法割舍的情感，面對即將有些可能被撤除或改造的建筑，我想讓我的作品做個歷史的見證。
這些風(fēng)景作品，都是我去現(xiàn)場寫生畫的，短短4、5個小時的時間很難把作品表現(xiàn)得盡如人意，但為了保持作品的生動性，回家后都不對作品進行后期處理，仁者見仁 智者見智，我更喜歡的是繪畫過程的一種體驗，也體現(xiàn)出了我對藝術(shù)一種誠實的態(tài)度。
本次展覽，我要感謝各位領(lǐng)導(dǎo)、老師、同仁的關(guān)心和幫助，感謝MOONART藝術(shù)空間對展覽的精心策劃,愿好人一生平安！
曹躋圣
2010-3-6