講個恐怖故事：當你從噩夢中驚醒時，卻發現身處現實的你，早已陷入噩夢困境。
沒錯，這次爆米花動畫帶來的硬核寫實類末世CG，就是從這個噩夢開始描繪。科幻生存游戲《星球重啟》是我們CG依托的世界觀背景：異星入侵，星球崩壞，滿目瘡痍，幸存者舉步維艱。爆米花動畫聚焦在此背景下，去刻畫個體的反應與狀態，并沉浸式共情他的孤獨、振作和抗爭。
【劇情氛圍圖】
“當我從心驚膽顫的噩夢中驚醒時，想起了，那一天，異種入侵，星球陷落。拼命壓抑著驚恐，無聲呼喊著同類。在一片死寂中，絕望、無助像地獄張開的大嘴，吞噬著我，幾欲絕望的自問，真的......沒有幸存者了嗎？但倔強讓我燃起希望，去尋找同類和曙光......”
角色設定-幸存者與異獸的寫實化角逐
幸存者
我們是幸存者，是劫后余生的幸存者，更是會不惜一切代價維持生存的幸存者。只要活著，一切都有希望。
【男主初始設定優化渲染圖】
【男主面部優化渲染圖】
爆米花動畫，在制作此CG時有了一個突破——角色面部的優質處理。為了能撐住大量的懟臉特寫，放棄了傳統制作流程，直接采用了極高面數的模型進入表情綁定，讓細節表情更接近現實。為了應對調動畫異常卡的問題，特意準備了低面數的綁定文件，針對不同鏡頭進行定制化調換。并結合動捕和手K的方式，讓合理與效率都得以實現。
【男主多場景下的套裝效果渲染圖】
同一套服裝，根據不同氣候場景匹配制作出對應效果：荒漠版、冰霜版、戰損版。盡可能還原真實環境下，服裝被風化、磨損、臟污等狀態。
【輻射女設定優化渲染圖】
男主找到的第一個幸存者，也是劇情進入高潮的轉折點。在此之前彌漫著的那份孤獨感氛圍被打破，預示著希望的曙光即將到來。
【輻射女面部優化渲染圖】
外星異獸
【拉貢雪山異獸設定優化渲染圖】
【伊甸城近郊異獸設定優化渲染圖】
四大場景-末世下的寫實見證
末世科幻的山川異域景象，沒有臟亂差，有的是爆米花動畫所提取的冷硬感科技屬性。搭配末世未來感的沉浸式配樂，去描摹主角跋涉過的四大場景“杜加河谷、尖叫戈壁、拉貢雪山、伊甸城外郊”，以此鋪展CG片中，那份摻雜著濃烈孤獨的悲愴蒼涼調性。這四大場景的每座山、每片雪、每塊石全都是末世背景下的見證，所以每個場景涉及到的細小元素，都是我們這次所特別關注并反復調試的部分。
杜加河谷設定
尖叫戈壁設定
拉貢雪山設定
伊甸城外郊設定
制作過程-從黑白到多彩的現實
爆米花動畫剛接觸項目內容時，聽說是條高端寫實類CG，當時團隊眼里出現的，是一個需要看山海、喚河川、翻雪山、品風沙的漫長游歷。當然，即使面臨對資產制作的極高要求，爆米花仍有妙招，那就是內部的鏡頭資產ABC流程，各環節可以折疊生產，在一遍遍、一次次、反復修改折騰到制作尾聲的情況下，也能保證質量，讓灰白的畫面流動出飽滿的多彩世界。
爆米花-爆片兒時刻
末世不是游樂場，從不代表快樂、興奮和競技。在家破人亡、同伴被殺的無助處境下，幸存者恐懼又茫然，因為他們對于殘敗現狀根本一無所知，他們在黑暗中戰栗，在恐懼中觸摸光明，所以短片的場景、道具、人物、裝備等都去盡量還原那份真實，去一筆筆打磨繪制那個主角走過、看過的末世世界景象。
場景的細節打磨
技巧比實力重要，全局觀比咬牙猛沖更有效率。
●為了做到場景中較為豐富的層次，也為靈活應對頻繁修改的的狀況，爆米花團隊使用了Houdini程序化分布植被。
●保證場景精度是我們的標準，大部分模型，全開啟了基于相機像素級別的動態渲染細分，并使用了置換貼圖。
●放棄傳統分UV進貼圖軟件繪制的流程，保證較大尺寸的模型貼圖在特寫下，有足夠的分辨率。實現這一效果得益于內部開發的材質混合系統，該系統完全基于渲染器shader進行程序化控制，使用的都是原生貼圖素材。
●接近真實冰面的紋理效果，目前傳統方式達不到要求，爆米花團隊專為冰面效果研發了模擬內部裂痕體積的shader：采用了體積ray marching算法，結合多種紋理混合而成，不僅解決了將紋理貼在模型內部，而非貼在表面的難題，也使得紋理能夠正確地根據觀看角度的改變而改變。
【冰面紋理效果】
場景解算萬金油-拆
這個方式完美體現出“只要我們不嫌累，客戶的百變需求就不能奈我們何”，當然爆米花“不主動提倡”這種做法。
●搭框架，拆局部。
戈壁荒漠場景較廣闊，周期短怎么辦？拆，拆15個以上流體框來進行解算工作，然后單個解算器再隨機調整參數，多做幾套效果，擇優而取，最后針對解算出來的效果進行優化、融合與潤色，達到最終渲染效果。弊端是場景拆的越多，造成效果上的不連續性越大，所以拆解前必須搭好大框架，再局部化處理，確保效果完整性。
【廣闊的戈壁荒漠場景】
●豐富效果形態，拆局部。
雪山部分的效果形態豐富，不同的地方區別很明顯。例如攝像機的霧氣會比較細膩，冰面上的霧氣時而急促時而平緩。山體由于下雪堆積的影響，雪霧的形態變化會更豐富。為了保證工作的順利完成，不得不局部拆分解算進行工作。
雪花屬于較輕的物體，容易受到風向環境的影響，所以制作的時候會放到最后，配合著之前做好的雪霧效果來調整，讓每個效果都能融在一起。而且每片雪花的虛實，方向，每個景別的濃厚變化，都會分段處理，達到真實并能夠體現畫面的美感。
【拉貢雪山風貌】
特效中“難啃的骨頭”
交互不可怕，可怕的是量大。大雪紛飛的拉貢雪山中，外星異獸身披霜雪突襲而來，短短幾秒的鏡頭，卻是大量的雪和異獸的各種交互，說實話很有挑戰。
●不同在空間中飄的雪，只需要用簡單的粒子在一些簡單作用力（重力、空氣摩擦力、風力）下，結合牛頓第二定律就可以模擬了。海量的雪和怪物交互接觸就不一樣了，要考慮雪的堆積、雪與雪之間的粘連、雪與怪獸的碰撞。
●基于此狀況，模擬雪的方式就要慎重選擇。主流模擬雪的方式有兩種：MPM（物質點法）和PBD（基于位置的動力學）。但各有優缺點，MPM優點是不用調太多參數，算出來的結果比較真實；缺點是：模擬效率較低，跑一遍模擬都要1-2天，可以的參數不多，想要在真實的基礎上做一些藝術化加工比較困難。PBD優點是可調整的參數比較多，能靈活的調整想要的效果，模擬效率比較高，2-3小時就能模擬一遍；缺點是：不物理、想要模擬一個比較真實的效果要靠藝術的經驗去調整參數。
●結合項目實際情況，特效制作時間不多，果斷選擇PBD去模擬雪。為了使模擬環節更高效，爆米花動畫繼續用拆分思想，把雪拆分三部分，分別進行模擬。雖然有限時間里完成了鏡頭，但特效師卻留有遺憾，仍然覺得效果還能更好，比如異獸的腿部分還是需要有雪掉落比較慢的雪和殘留在腿部分的雪。
【異獸腿部的雪量堆積程度效果】
燈光與合成-為沉浸氛圍助力
●爆米花團隊此次吸收了實拍電影”先做對，再做好“的流程。為了不破壞CG片的沉浸感，燈光和合成方面建立了統一標準，無論是環境還是角色燈光做藝術化處理時，必須要符合客觀性。
●為了最大程度的還原真實世界的燈光效果，爆米花在后期環節，盡可能保留了真實燈光作為基礎，加上環境大氣霧，去強化畫面環境的空間感和通透感，再模擬真實相機的景深效果，確保畫面和諧后，進行二級調色。
●在時間允許的情況下，為了達到預期的還原真實效果，爆米花團隊都選擇了返回到對應環節處理局部細節的明亮光感。 確保大面積場景布局中，光感效果能夠和諧共融。
●環環相扣的工作模式，不斷復盤的協作效率，統一的情緒、故事感影調表達，考驗的是團隊上下游各部門的配合，只有凝聚在一起，才能做出寫實+沉浸感的影片。
【劇情畫面光感氛圍】
爆米花動畫堅信，并將一直堅信，“技術”、“實力”“協作”是三者缺一不可的存在，去掉一切冗雜的干擾因素，竭盡用扁平的管理體系、人性的軟性關懷去帶領團隊。此刻不是巔峰，更不會從此止步，我們更想把自己炸出的各色爆米花，帶去更廣闊的天地，在更闊綽的地方留下每顆爆米花的足跡！
項目攻堅名單：
導演：華泳
制片：華子
美術：孢子，小謝同學
模型：潘總，張三老師
材質：小磊老師，空虛公子
毛發：毛妹老師
動畫：范指導
綁定：長發崔姐
解算：濤哥
場景: 趙老師，曾老師，唐老師
特效：雷老師
渲染：陳老師
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