在歷史悠久的斯沃琪和平酒店藝術(shù)中心(Swatch Art Peace Hotel)駐地期間,著名AI先鋒藝術(shù)家羅曼·利普斯基(Roman Lipski)為其創(chuàng)作注入了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的新鮮元素。他在上海的三個(gè)月駐地創(chuàng)作,不僅是一段個(gè)人藝術(shù)探索的旅程,也展示了人工智能與傳統(tǒng)藝術(shù)技法如何進(jìn)行富有意義的對(duì)話。
利普斯基早期以其人工智能作品聞名,但此次他選擇暫時(shí)拋開“AI繆斯”技術(shù),專注于上海深厚的文化背景,深入研究中國(guó)藝術(shù)史。他特別提到:“中國(guó)木刻的風(fēng)景畫和書法讓我著迷,我在上海的藝術(shù)用品商店和圖書館中發(fā)現(xiàn)了無窮的靈感。”這些傳統(tǒng)藝術(shù)形式的象征性表現(xiàn)和極具表現(xiàn)力的毛筆觸感給了利普斯基許多創(chuàng)作的靈感。
這次駐地的創(chuàng)作挑戰(zhàn)在于如何平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代,如何在不喪失個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí),融入中國(guó)自然與傳統(tǒng)的精髓。這一藝術(shù)探索讓人想起作曲家馬克斯·里克特(Max Richter)的名言:“我認(rèn)為每個(gè)項(xiàng)目都是一段通往未知的理想之旅。這就是它有趣的地方,你有一系列的假設(shè),你有一些已知的東西,而創(chuàng)造性工作就是走出那束已知的光,進(jìn)入你不知道的領(lǐng)域。”
事實(shí)上,上海的駐地體驗(yàn)已使利普斯基已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那束熟悉的光圈。他觀察到,當(dāng)前的駐地城市上海與他的家鄉(xiāng)柏林之間的對(duì)比深刻影響了他的作品:“上海色彩斑斕且寧靜,電動(dòng)汽車隨處可見,而柏林則是灰色和喧囂的。” 這種活力反映在他最新的作品中,這些作品充滿了周圍環(huán)境能量的跳動(dòng)。
利普斯基借此機(jī)會(huì)開發(fā)出一種新的繪畫方法,他戲稱為“人類智能算法(Human Intelligence Algorithm)”或“上海算法(ShangHaI Algorithm)”,這種方法結(jié)合了他的AI藝術(shù)經(jīng)歷,同時(shí)也關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作中人類直覺的力量。他回顧道:“最近幾天獲得的所有新知識(shí),成為了我新風(fēng)格畫作的訓(xùn)練材料。”
利普斯基的作品被許多著名機(jī)構(gòu)所收藏,包括柏林的漢堡車站現(xiàn)代美術(shù)館和波士頓藝術(shù)博物館。利普斯基認(rèn)為此次上海駐地創(chuàng)作的成功是藝術(shù)適應(yīng)性的見證,而他為期三個(gè)月的駐地藝術(shù)家計(jì)劃也意外地成為了一場(chǎng)關(guān)于人類創(chuàng)造力韌性的實(shí)驗(yàn)。
他回顧道:“彈性和韌性幫助了我。我想象著,最近幾天獲得的所有新知識(shí),都是我新‘風(fēng)格畫作’的訓(xùn)練材料。這種新風(fēng)格通過使用中國(guó)的毛筆得到了強(qiáng)化,我特意用它們?cè)诋嫴忌匣瑒?dòng)。”
在談及他與AI合作的廣泛意義時(shí),利普斯基秉持著一種人文主義的視角:“人始終比機(jī)器更重要。追求優(yōu)化并不是目標(biāo)!”他強(qiáng)調(diào)道,“進(jìn)步的人性化應(yīng)用才是我的目標(biāo),因此也值得為之奮斗。
在上海之旅這一章節(jié)的結(jié)尾,利普斯基將舉辦一次開放工作室活動(dòng),由科技控股公司Team Global及其創(chuàng)始人盧卡什先生(Lukasz Gadowski)支持,邀請(qǐng)藝術(shù)愛好者和媒體代表,親身體驗(yàn)他的創(chuàng)作過程。
利普斯基的風(fēng)景作品長(zhǎng)期以來因其現(xiàn)實(shí)主義與超凡脫俗的融合而備受贊譽(yù),對(duì)他而言,這次上海之旅卻不僅僅是風(fēng)景的改變。它生動(dòng)地展示了傳統(tǒng)技法與當(dāng)代方法論如何進(jìn)行富有意義的對(duì)話,并在此過程中創(chuàng)造出全新的藝術(shù)作品。
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