畫家王宏崢人體油畫作品。
畫家王宏崢人體油畫作品。
中國經(jīng)濟網(wǎng)北京2月28日訊(記者 董慶森) 近幾年，隨著物質(zhì)生活的不斷提高，人們的精神生活也日益豐富，加之股票市場投資熱點轉(zhuǎn)移，許多資金流向藝術(shù)品市場。投資古董或購買現(xiàn)、當代藝術(shù)品已成為一種時尚，引領著投資熱潮。
隨著藝術(shù)品市場不斷升溫，許多藝術(shù)作品的市場價格也水漲船高，在給藝術(shù)家?guī)砘貓蟮耐瑫r，一些以往被忽略的問題也隨之暴露。
最近，北京著名油畫家王宏崢就遭遇了模特巨額索賠，案件一審判決畫家敗訴，并賠償原告人民幣50萬元。此事在業(yè)內(nèi)引起了廣泛關(guān)注，畫家本人在國內(nèi)一家著名論壇上發(fā)表了題為《畫家與模特之爭——一個油畫家的自白》，講述了事情經(jīng)過，他的遭遇引起了網(wǎng)友熱議。
據(jù)王宏崢自述，事情源于3年前創(chuàng)作系列作品《塵》時選擇的一位模特。
2007年初，《塵》系列創(chuàng)作構(gòu)思在王宏崢頭腦中形成，他選擇了“女人、魚、燃燒的蠟燭”作為這一系列繪畫語言的載體，是想借以刻畫美麗圣潔的靈魂，表達人無論地位尊卑、身處順境逆境，但只要有一顆純潔善良的心，就是一個真正幸福的人。
在深思熟慮后，王宏崢開始通過朋友、模特公司等渠道挑選創(chuàng)作所需參照的人物模特，并同時挑選出3個模特作為這一系列作品的參照原型。王宏崢說，作為有償服務，他在支付雙方共同協(xié)商的報酬后拍攝了一些模特的照片，一切均出于雙方的自愿、認同，并各得所需。
經(jīng)過一年多的潛心創(chuàng)作，2009年初，其《塵》系列作品應邀參加了在北京中華世紀壇舉辦的“第九畫派”首屆油畫作品展。畫作得到許多業(yè)內(nèi)外人事的認可、媒體的廣泛關(guān)注。展覽結(jié)束后，作品通過網(wǎng)絡、雜志等媒介被轉(zhuǎn)載、發(fā)表。
王宏崢說，當時，盡管畫家得到了業(yè)內(nèi)人士的認可和廣泛贊譽，但作品的市場價值并不高。為了表達對自己生活幫助很大的臺灣籍畫商，他將多幅畫作贈于對方，自己并未從中獲利。
幾年后，王宏崢的作品得到了社會各界更廣泛認可，其市場價值大幅提升。他說，當時創(chuàng)作《塵》系列作品時的一位模特張某(化名)找到了他。張某注意到了媒體上的宣傳，發(fā)現(xiàn)此時王宏崢出名了，認為王宏崢在創(chuàng)作時參照了自己，她對王宏崢作品具有貢獻，要求給予模特費之外的再次回報，并開出10萬元的價碼。
此事遭到了王宏崢的拒絕。他告訴模特張某：作為朋友，假如你現(xiàn)在遇到困難，我可以幫助你，但現(xiàn)在你這種方式我不贊同。于是，模特張某便以侵犯肖像權(quán)為由，將王宏崢告上了法庭。記者未能聯(lián)系到主審法官和原告張某，未能對其進行采訪。
對于這一問題的看法可謂仁者見仁智者見智。有觀點認為，在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，模特是藝術(shù)家創(chuàng)作過程中個人對美好事物想象的參照，是畫家進行再創(chuàng)作的藝術(shù)成果，不同于照片、不同于簡單復制。一幅成功的繪畫作品中，可能融入可多個模特的特征。畫家根據(jù)創(chuàng)作需要和所要表達的主題，將多個模特的形與神，按照個人主觀意識加以取舍，繪畫的創(chuàng)作中更融入了和畫家個人的喜好。因此，才會有各個畫派、各個風格的畫作出現(xiàn)。畫家涉及肖像權(quán)的問題不成立。有觀點認為，如果當初雙方簽訂了協(xié)議，雙方都按合同辦事，哪會有如今這些麻煩事。現(xiàn)在回想起來，一紙合同真是抵萬金！
針對類似事件，記者電話采訪了幾位藝術(shù)界權(quán)威人士。
中國國家畫院副院長、博士生導師、享受國務院政府津貼專家張曉凌認為，“藝術(shù)作品來源于生活，但高于生活。藝術(shù)家的繪畫作品經(jīng)過了畫家的二次創(chuàng)作，融入了畫家的對生活的感悟與思考。藝術(shù)作品中的人物有其生活原型，但與活生生的人有本質(zhì)區(qū)別。”他舉了一個例子來說明：希望工程攝影作品大眼睛的小女孩給無數(shù)人留下了深刻印象。如果說照片中的小女孩也對攝影家侵犯肖像權(quán)提出賠償要求，那么所有的藝術(shù)創(chuàng)作就無法進行了。張曉凌還表示，“由于畫家在事前支付了模特費，畫家與模特之間就形成了契約關(guān)系。因而，繪畫作品可以進行展出或通過媒體進行傳播。”
文化部中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所創(chuàng)作中心秘書長陶宏說，“首先，我個人認為藝術(shù)家的繪畫作品與攝影家拍攝的照片是有區(qū)別的。一幅肖像畫融入了畫家的再創(chuàng)作，對原有形象進行了藝術(shù)概括與提升。如果肖像畫判侵權(quán)，許多畫家筆下的陜北農(nóng)民也都有理由進行維權(quán)，那就會導致畫家無法進行創(chuàng)作。第二，對于裸體模特來說，一旦當初同意拍攝照片，并收取了模特費，那就表示模特本人愿意為藝術(shù)獻身，畫家根據(jù)其形象創(chuàng)作的作品也有充分理由進行公開展覽或報道。第三，目前社會上對畫家群體的關(guān)注度不夠，希望能從保護藝術(shù)發(fā)展，保護藝術(shù)家的角度，給與他們更多的支持。”
王宏崢說，“這起官司太牽扯精力，導致自己目前無法專心創(chuàng)作。我只想本本份份畫好我的畫、搞好我的創(chuàng)作，因為來北京之初臺灣朋友生活上幫了我很多忙，送他幾副自己認為不錯的作品是出于感激之情，自己并未從中獲利，談何侵犯肖像權(quán)，再說哪個畫家會去請一個50萬的模特，是不是每一個經(jīng)過努力成功的畫家都要為自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的模特分一杯羹呢？；再者，原告及一審法官僅憑臺灣一網(wǎng)站上的消息就做為對我的索賠依據(jù)，而且在取證過程中對我造成很大的影響，我對一審判決不服。”
目前，已經(jīng)提請二審。原告、被告雙方一定會在二審法庭上據(jù)理力爭，我們相信法院會做出公正的判決。類似的畫家與模特的糾紛并不鮮見，如何盡量避免類似事件再次發(fā)生？
首先，出于保護畫家創(chuàng)作積極性的目的，藝術(shù)界應積極健全相關(guān)機制，為畫家創(chuàng)作提供良好環(huán)境，畫家協(xié)會和一些社會組織應制定相關(guān)細則，積極鼓勵藝術(shù)家在創(chuàng)作時與模特簽訂協(xié)議，列明雙方的責任與義務，將約定俗成的不成文說法，以合同形式明確；同時，畫家也不能一味埋頭創(chuàng)作，也應抬起頭來，學習一些法律知識，以維護自身合法權(quán)益，避免類似王宏崢遇到的“天價模特費”再次發(fā)生。
其次，模特行業(yè)也應更加規(guī)范。跳出本案看，目前，我國模特行業(yè)亂象叢生，有些人為了追逐眼前利益，不息違法犯罪。少數(shù)人以學習攝影為名，通過網(wǎng)絡等方式，聚集一些動機不純?nèi)耍M行人體攝影。他們拍攝的照片毫無美感不說，往往還不堪入目。而活動的組織者，更是借此機會撈上一筆。這種毫無意義的人體攝影，是犯罪滋生的溫床，帶壞了一大批追求新奇的年輕人，造成了很壞的社會影響。同時，人體攝影的主角——模特的權(quán)益更得不到保障。由于是私下組織的拍攝，這些活動往往躲躲藏藏，更何談攝影者與模特之間的保密協(xié)議。模特是一個吃“青春飯”的行業(yè)，只有行業(yè)更加規(guī)范，才會有更多的人投身這個行業(yè)，為畫家提供更多的創(chuàng)作靈感，形成兩者之間的良性互動。
據(jù)記者了解，王宏崢現(xiàn)為中國名家藝術(shù)研究院油畫院副院長。他長期關(guān)注中國新寫實油畫發(fā)展，并逐步形成了自己的創(chuàng)作風格，其畫作在業(yè)內(nèi)頗有名氣。其作品《郁金香》入選第十屆全國美展，《塵》之系列參加“北京油畫學會油畫展”、“中國藝術(shù)研究院中國當代油畫學術(shù)邀請展”，《蝶夢之萌》參加上海世博會中國藝術(shù)周，作品多次在《中國油畫》《北京油畫》《美術(shù)觀察》等國內(nèi)外學術(shù)刊物上發(fā)表，部分作品被國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)收藏。