我倆的第一次合作
1953年春天三月間，我在省工會工作，臨時被調到省委工作組，由省工會主席昊皓同志率領，從當時的省會開封出發，到鄭州幾個大廠住點，當時我被分配到錠殼廠和煙二廠，幫助基層工會進行掃盲和宣傳工作，錠殼廠大約有百十來號人，算得上一個大廠。工會的宣傳委員杜發春是一位不到二十歲的青年人，而且還是不脫產的車間工人。那時掃盲工作上邊抓得很緊，我不斷找鄧廠長請求快向往上邊要人，他推了好久，總是說：“快啦，市里說半個月后就給出咱派一個來，”我心中很急，因為工作組的李純松組長，天天要我匯報這兩項工作的進度。好容易終算等來了。我和鄧廠長接待了他，小杜給他安排了往處，當晚夜校就開課了。第二天市里來了通知說：“三天以后就要召開全市的聲討美帝國主義侵朝大會，每個工廠都必須畫幅這樣內容的宣傳畫。這個任務當然是由新來的郭逢亭來擔負，但小杜給他說后，他卻說：“啥叫宣傳畫？我在鄭師從未學過。”我比他年歲大幾歲，已經從西安藝術師范學校畢業后，并且在洛寧中學和專區文工團工作了五年，在教中學時，不斷創作抗美援朝內容的畫，還在報上發表了一些作品，算是在創作上，稍入門路的人。于是就說：“不要怕，咱們一塊來干。”第二天一上班，我就帶著這位瘦高個的小同志拿著畫板一起到鍛壓車間開始工作，在我指揮下，小郭吃力的畫了好多遍，最后畫終于畫完了大汽錘的速寫，由我在錘的中間添了個哭喊著的山姆大叔的漫畫形象，草圖完成后，我倆共同在大板面上起草、涂色，畫了一天才算完工。當晚我又到煙二廠完成了一幅內容相同的畫。第二天開會后，市工會還表揚錠殼廠的宣傳畫。這可能就是郭逢亭的第一次創作。
畫畫的都能變木匠
不知什么時候，我這位小郭老弟被調到了人民公園當了美工，公園里有了他，就大變了樣，到處能看到他畫的出色的花烏畫，將本來平靜荒涼的場所，一下子變得使人感到繁榮起來，在這畫的背后，逢亭老弟不知花費了多少心血，同時也提高了他的繪畫水平和能力；但好景不長，文化大革命來了，一切有生氣的東西都窒息了，畫花烏蟲魚就被認為是異端；被說為是士大夫；資產階級的藝術，畫家們個個都被逼扔筆摔硯，另就他業。一天畫家孫要文到我家閑談，說起了郭逢亭，他說：“郭先生在家做了個大衣柜，是荷蘭式的，水平很高，比正式木匠還要高出幾分。我驚訝地到人民公園探望，看到王天佑和小郭每人都做一個很像樣的柜子，我問他們：“啥時候學來這個手藝？”他們說：“畫畫的就不用投師，只要能推刨子，使用鑿子就行。不信你回去做做試試，先將小方凳做成一個小柜，然后再做大的。”后來我到北京看望漫畫家繆印堂，這位全國有名的大畫家在家也當起了木匠，在家里做起沙發來，老繆也給我這么說，于是我感到畫畫的今后恐怕都要改行當木匠了，于是樹立了信心，回家后制了幾樣木匠工具，按照他們的話轉行當起了木匠，但我不像他們那樣聰明，當我將大衣柜做成了后，卻忘記了裝抽斗的橫梁，無奈又鉆到柜子里鑿眼，引得全院都來看我這個張木匠的洋像。
無師自通的雕塑家
有一天我到公園去看望逢亭，他正帶著幾個畫畫的忙著用泥塑復制《收租院》，我轉著看了他們作品，幾十尊與人體等同的泥人，無論從人體解剖上，或是人物的表情上，都算得上是上品。我在無意中看到一個人物上臂的三角肌位置有些偏下，逢亭立即從我的視線上發現了問題，叫來了大崔和老陳，由老陳脫了上衣，有意使上臂的三角肌隆了起來，然后由逢亭用泥修正。這天中午，逢亭和崔子健等人非拉著留我吃飯，我再三推脫，不得已只得客隨主便了。吃飯間，他談起搞泥塑的艱辛，他說：“現在不讓畫畫，我們的技術將要被忘掉，趁著搞泥塑學習些人體知識，并了解些人的情感表達，最終我還是要搞我的繪畫專業，這就叫曲線學畫！”果然不錯，在此以后他和崔子健的繪畫能力得到突飛猛進。都有動人的作品問世。大崔在逢亭去世后，成了中國美協會員。這不能不說是逢亭搞泥塑的預期目的已園滿達到。