中國國家藝術網訊（鐘文 報道）：2013年10月19日上午，中共陜西省委宣傳部、由中國美術家協會、中國國家畫院、人民大會堂事務管理局主辦的“王西京為人民大會堂創作暨捐贈巨作《黃河，母親河》座談會”在北京人民大會堂·陜西廳揭開帷幕。此前，陜西省美協主席王西京應中共中央辦公廳、北京人民大會堂事務管理局之邀，為人民大會堂金色大廳創作了巨幅山水畫《黃河，母親河》，現懸掛于金色大廳的南墻面上。這幅畫長18米，高3.72米，前后歷經9個月的構思創作，于今年9月份完成，是王西京先生為祖國64周年國慶的獻禮，也是他繼為大明宮國家遺址公園創作的《黃河攬勝》大型山水畫題材之后的又一宏偉巨制。《黃河，母親河》這一巨幅山水畫作品，熱情謳歌了中華民族母親河的磅礴氣勢和偉大胸懷，標志著王西京藝術的嶄新風貌，開啟了陜西美術發展史上一個激動人心的時刻。
人民大會堂事務管理局局長為王西京頒發收藏證書
關于黃河的敘事與書寫，始終是中國美術創作的一大主題，而王西京的大河意向則早已融入血液，深深扎根于他的藝術生涯。王西京出生于陜西靠近渭河的臨潼，又在灞河邊長大，他對水的感情，對黃河的崇敬，最初就是從這里開始的。在他的藝術經歷中，大河的意象不斷在他的藝術想象和創造中深化，成為他持久探尋和表現的主題。幾十年來，他沿著黃河的脈絡采風、寫生，在大河的賜予中領受民族歷史與文化的深厚、瑰麗和博大，體會著生生不息、百折不撓的氣魄和精神。從1981年的《魏武觀海》到1989年的《黃河之水天上來》，再到2004年以寫實性象征手法表現的《春潮》，直到2010年創作了巨幅主題山水畫《黃河攬勝》，構成了其水墨人物畫之外的藝術體系的另一翼。這些作品成為黃河題材及大敘事表達方式的一種探索，也為創作《黃河，母親河》提供了寶貴的素材和經驗。
座談會現場
《黃河，母親河》采用了寫實與筆墨相結合、現實主義與浪漫主義相結合的表現方式，完滿表現出黃河的景觀之美與民族歷史文化內涵與時代精神的同一性，對于巨幅畫作來說，這并不容易。王西京從100多幅小稿中最終截取了壺口瀑布作為畫面母題，既寫黃河激流的洶涌澎湃，又寫她的波瀾壯闊。高3.72米，長18米的巨幅畫卷，隨著視線推移進入我們的視野：潺潺溪流，從充滿力量、骨體堅凝的巖石間流出，清澈柔美，巖石的上方，萬壑爭流而又支汊叢生；中流砥柱的出現，挽狂瀾于既倒，象征著歷史的轉折；畫面高潮部分，黃河之水自天而下，璀璨的金色如夢如幻，光華中的水霧氤氳繚繞，傳寫出力量與激情的升騰升華，金色的光照射著右下角的巖石，與前兩處巖石形成對比，暗示著輝煌的遠景。長卷式的構圖，使時間的綿延得以充分展開，賦予了畫作動人心魄的歷史感，寫出了中華民族五千年歷史的厚重與輝煌，勾劃出近代中國在苦難彷徨中艱難前行，進而萬匯歸一，走向光明的歷程，同時以高度寫實的象征手法，寫出了對中國歷史大勢的宏觀感悟。美術史論家高天明將這種樣式稱之為“歷史風景”。
王西京創作《黃河，母親河》時的場景
為了使表達更自由和直接，王西京巧用西畫顏料，用黑色勾勒出千年黃河的基石，用丙烯塑造了飽滿、厚重的色彩和豐富的層次，同時借鑒西方寫實的表現手法，包括印象派的手法，通過細節的深度刻畫來展現黃河的壯美，強化了畫作的真實感，展現其深厚的創作功力。在發揮丙烯色彩表現優勢的同時，最大限度地保持了筆墨方法，用勾、皴、積、染等手法，強化了丙烯的筆墨感覺，色彩的飽和度與國畫的感覺水乳交融，相得益彰。細大不捐而又氣脈貫通，是巨幅廳堂畫創作中的一大難題。王西京在細部處理方面，加大了寫意力度，強化了感覺和氣息的捕捉，適當淡化細節的獨立性以拱衛全體，致廣大而盡精微，取得了整體的穩定和均衡。軍旅油畫家聶轟在參觀畫作后說道：“自己是一個‘掉進黃河的人’，通過拜讀這幅巨作，使慣用油畫形式創作黃河題材畫作的我以很大啟發。”面對這幅新作，很難不被畫家激越的情感注入所打動。當然，畫中所表現的，不只是藝術家的個人情感，更是具有普遍意義的民族情感。從這個角度看，新作《黃河，母親河》標示了一種藝術創作的價值尺度，這種價值既是寫實的價值，同時也是生氣、生動和情感方面的價值，而這種生氣、生動和情感力量正是王西京藝術的重要元素。
美術評論家龔正向在參觀時說：“作為宏大敘事與國家形象的載體，《黃河，母親河》讓我們強烈而清晰地感受到畫家對中國氣派的激情詮釋與演繹。”它融匯了中華民族的歷史與今天，展現出中華民族自強不息的時代風貌，這種自立自強、不畏艱險、勇往直前的精神也正是我們時代精神的真實寫照。王西京在諸多因素的制約中求取和諧與自由，在矛盾與背反中尋求化解之道，在尋覓與審視中不斷超越自我，藝術之旅正是這樣永不停歇。正如藝術史論家邵大箴的評價：《黃河，母親河》是王西京的扛鼎之作，也是他走向新藝術歷程的標志。
來源：中國國家藝術網