展覽名稱：“草稿”≠草稿——潘德運素描個展
Exhibition Name：“Draft” not equal draft : Deyun Pan sketch Personal exhibition
策展人：井中月
Curator： Zhongyue Jing
藝術家：潘德運
Artist： Deyun Pan
學術支持：
Academic Support :
頓子斌、郭雅希、郝青松、廖上飛、邵亮、原志陽（以姓氏拼音排序）
Zibin Dun，Yaxi Guo，Qingsong Hao，Shangfei Liao，Liang Shao，Zhiyang Yuan
學術主持：郭雅希
Academic Toastmaster：Yaxi Guo
媒體支持：
Media Support：
中國國家藝術網、雅昌藝術網、藝術國際、阿特網、天津書畫頻道、中國藝術網、中外美術網、藝評網、天涯藝術、東方書畫藝術網、瑞藝術網、天津書畫網、青年藝術網、華夏藝術網、美在網（排列無先后）
承辦單位：考拉空間
Undertake Nnit：Koala Space
開幕時間：2016年12月4日15:00整（周日）
Opening Reception：2016/12/4 3pm
展覽時間：2016年12月4日—2016年12月11日
On View：2016/12/4—2016/12/11
展覽地址：天津市和平區臺兒莊路26號（泰安道壹號院 A8）考拉空間
Address： Koala Space , No.26, Tai'erzhuang Road,Heping District,Tianjin, China
“草稿”≠草稿——潘德運素描個展
文／井中月
在以往的藝術史與藝術理論研究中常常只關注藝術作品本身，而忽視“草稿”中隱含的藝術家的心理活動及初始意圖。以此認定素描是為藝術家創作服務的，從而指定素描是藝術作品的“草稿”。從文藝復興奠定了素描的基礎地位到古典主義使素描法典化，并最終在學院藝術那里陷入程式化，在數百年的藝術實踐中，素描一直處于藝術創作的初級階段。事實上，素描本身可以成為獨立的藝術創作；“草稿”自身可以成為優秀的藝術作品。
潘德運的 “草稿”式素描進一步啟示我們生成這樣的認識，即“素描≠草稿；‘草稿'≠草稿”。這是對模式化生產的、反藝術的、泯滅想象力與天賦的學院式素描的反駁與開啟。那離散、草率、凌亂的畫面恰巧與“草稿”預先示人的面貌不謀而合，而這些“草稿”又為素描抬升了常理預判的先驗地位。潘德運不再拘泥于莊重、嚴謹、規范的學院素描的經典樣式，而是超越沉疴，彰顯異質，釋放個性；呈現自主、自我、自在的有意識的無意識性。這些“小草稿”可以使他隨時隨地的享受著自由涂抹，思緒開啟，心靈放飛所帶來的“創作”快感。既沒有意圖化的牽引，也沒有理想美的誘惑，更沒有律令式的束縛，而是一種“無目的”的逍遙。
相對于素描這一舶來詞而言，“草稿”則是一個跨越文化界限的詞語。西方現代形式理論中講線性形式意味；東方古典美學理論中講“形意論”或“意象說”。尤其是后者更有文脈可尋，清代石濤言稱：“搜盡奇峰打草稿”。元代倪瓚曾講：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳。”宋代蘇軾有言：“筆略到而意已俱。”唐代張彥遠寫道：“向所謂意存筆先，畫盡意在。”由此可見，“草稿”不僅是一種藝術形態，更是一種藝術觀念。“草稿”天然具有一種跨越東西之別的本質屬性，變成一種公共的藝術資源，成為畫家“求神形俱見，妙手偶得之”的重要途徑。潘德運的“草稿”式素描不為“鴻篇巨制”做準備，不用“二道工序”再創作。從一點出發，通物象（如玩具、肢體、性器等）之變，帶有“創作”意味，可謂之心、眼、手協調生成的不可名狀之意象。
這種“草稿”式素描的實踐方式猶如“日記”一樣記述了日常痕跡，帶有極多主義的勞動密集型意味。同時，這又在不經意間帶入了個人的日常經驗、情緒、記憶。因此，從某種角度講，這些“草稿”是反映他近幾年生活的一面鏡子，也是一種私人生活的隱形呈現。雖然，我們這一代沒有經歷巨大的政治變革，但是，社會巨變同樣是不可回避的生命經驗。漂泊感、支離性、碎片化始終沒有一個宏大復雜的故事性負載于作品的編碼敘事之中，而這也正是這個時代的真實圖景。
毋庸置疑，“草稿”是藝術家認知繪畫、藝術、世界的重要手段；也是精神、情感、意圖在媒介中延展的絕好方式。“草稿”本身不及鴻篇巨制的使命與擔當，因此，我們也不應該過分苛求潘德運的素描“草稿”是否是作品，這也本不重要。重要的是它承載了什么？呈現了什么？訴諸了什么？
在世界圖像時代，我們呼吁具有繪畫性的作品重塑繪畫的隱匿光環；以“手繪”彰顯機械復制不可賦予的人類情感。這個展覽是從上千張“草稿”中挑選出的最具代表性的部分，以此呈現素描作為一種獨立藝術形式應有的價值。素描不應只是訓練繪畫基礎的工具，因此，應有意“超越草稿”，重新回歸到創作立場，復歸理式的崇高地位。這樣才能拯救素描，還素描清白，給素描尊嚴……而這是本次展覽的另一個初衷。
2016年10月25日初稿
2016年11月26日夜定稿于天津寓所
藝術家介紹：
潘德運，1987年11月生于河北滄州，現居于天津。2012年畢業于天津師范大學美術與設計學院繪畫專業，近年來從事行為及裝置藝術創作。
策展人介紹：
井中月，1990年11月生于河南舞鋼，現居于天津。天津美術學院藝術與人文學院碩士研究生，致力于西方現當代美術史與中國當代美術批評研究，并從事展覽策劃。曾在《中國書畫》、《西北美術》、《天津美術學院學報》、《美術界》、《新疆藝術學院學報》、《藝術科技》等學術期刊及雅昌藝術網、藝術國際、99藝術網、中國藝術網、中國國家藝術網、華夏藝術網等藝術網站發表論文近二十篇。
一、主要學術論文：
（1）《沖決與彌合——攝影術發明之后西方視覺藝術的圖像演變》
（2）《沃爾夫林形式主義理論的開拓與困境》
（3）《抽象藝術的精神向度——重釋作為一種形而上的現代主義之物》
（4）《趨常態化的生態——消費時代的藝術“跨界”探究》
（5）《從復數性藝術到藝術之復數探究作為視覺圖像的版畫》
（6）《“藝術終結”之前——阿瑟·丹托的藝術理論來源及其哲學思想》
（7）《中國美術史學研究的現代轉型——滕固的美術史學觀》
（8）《西域印跡與視覺文本——曹建斌的油畫藝術實踐》
（9）《從精英文化的衰退到大眾文化的崛起——論20世紀50年代的美國藝術》
（10）《“溝通與共融”——新場域下國際當代藝術的理論與實踐》
二、參與學術研討會：
（1）西域印跡——曹建斌油畫藝術展暨學術研討會 天津美術學院美術館 中國 天津
（2）天津博物館“晚明繪畫學術研討會” 天津友誼賓館會議廳 中國 天津
（3）異質共生——2016國際當代藝術論壇 重慶長江當代美術館 中國 重慶
三、獨立策劃展覽：
（1）學院里的“國王”——蔡青對《大衛》的靈韻賦予 展覽地址：天津市河北區四馬路與元緯路交口158號巷肆美術館
（2）西域印跡——曹建斌油畫藝術展 展覽地址：天津市河北區天緯路與中山路交口天津美術學院美術館
（3）“墻”外——當代影像公共觀摩展 展覽地址：天津市紅橋區子牙河南路7號語堂咖啡廳
（4）“草稿”≠草稿——潘德運素描個展 展覽地址：天津市和平區臺兒莊路26號（泰安道壹號院A8）考拉空間