展覽海報(bào)
展覽信息
展覽題目：世紀(jì)刻痕——王琦百年誕辰研究展
開幕時(shí)間：2017年12月8日下午14：00
展覽時(shí)間：2017年12月8日至2018年2月25日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳、3層A展廳
支持單位：中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院
承辦單位：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院版畫系 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院
協(xié)辦單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 王琦美術(shù)博物館
王琦簡(jiǎn)介
1935年王琦在上海美專野外寫生
1940年王琦、韋賢新婚后
1982年王琦、王煒、王仲父子合影
1991年“紀(jì)念魯迅誕辰110周年暨中國(guó)新興版畫60周年頒獎(jiǎng)大會(huì)”上，胡喬木向王琦頒發(fā)“中國(guó)新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”
王琦在木刻版畫
王琦先生是一位集美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)理論、美術(shù)教育、美術(shù)組織和藝術(shù)交流為一身的20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)名家。他的綜合成就和貢獻(xiàn)匯集起來(lái)，如同一部百年中國(guó)美術(shù)的百科全書，豐富了后人對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的總體認(rèn)識(shí)。
1937年，王琦先生畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校。在國(guó)家危亡之際，他毅然投身抗戰(zhàn)，擔(dān)負(fù)起了一個(gè)藝術(shù)家的民族責(zé)任。一方面，他以刻刀為武器，創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀作品。另一方面，王琦先生通過(guò)創(chuàng)辦和編輯文藝刊物、組織領(lǐng)導(dǎo)“中國(guó)木刻研究會(huì)”、籌辦木刻展覽等工作，在團(tuán)結(jié)版畫界力量、擴(kuò)大木刻的宣傳影響方面發(fā)揮了重要作用。從1943年開始，王琦先生在陶行知?jiǎng)?chuàng)辦的育才學(xué)校任教三年。期間，他教授木刻、素描，講授西方美術(shù)史，為抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的美術(shù)教育做出了貢獻(xiàn)?？箲?zhàn)勝利后，王琦先生先后在南京、香港、上海等地工作，參與組織“抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)”、編輯或供稿各種美術(shù)刊物、參與“人間畫會(huì)”等，與藝術(shù)界的進(jìn)步同仁保持著密切聯(lián)系。
1952年底，王琦先生正式進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院工作，開啟了藝術(shù)上又一段新里程。在美院三十多年中，他一方面繼續(xù)從事藝術(shù)創(chuàng)作和理論寫作，另一方面參與了版畫系和美術(shù)史系的建設(shè)。在承擔(dān)教學(xué)工作的同時(shí)，還在《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》雜志擔(dān)任職務(wù)，為中央美院的發(fā)展貢獻(xiàn)良多。除學(xué)校工作之外，王琦先生在五、六十年代還參與了人民英雄紀(jì)念碑浮雕設(shè)計(jì)、關(guān)于印象派的大討論、國(guó)務(wù)院12年科學(xué)規(guī)劃、文化部美術(shù)教材編寫等重要的美術(shù)活動(dòng)，是當(dāng)之無(wú)愧的新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的見證者和參與者。
改革開放以后，王琦先生的版畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出更加鮮明的特點(diǎn)。在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則的同時(shí)，他更加關(guān)注藝術(shù)形式的探索，作品呈現(xiàn)出優(yōu)美的抒情性質(zhì)。90年代，王琦先生開始借助中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨工具進(jìn)行“焦墨重彩畫”和書法創(chuàng)作。以極大的熱情和魄力，在年逾古稀之際完成了又一次藝術(shù)轉(zhuǎn)型。
展覽作品（部分）
戰(zhàn)時(shí)青年 革命美術(shù)
《嘉陵江上》 13.5x16.5 黑白木刻 1941 重慶王琦美術(shù)博物館藏
《陪都一角》 21.5x15cm 黑白木刻 1945 中央美院美術(shù)館藏
《石工》 16.8×22cm 黑白木刻 1945 中央美院美術(shù)館藏
《洪流》 17x24.5cm 黑白木刻 1948 重慶王琦美術(shù)博物館藏
《船家》 21x26cm 紙本素描 1949 中國(guó)美術(shù)館藏
王琦的藝術(shù)生涯始于抗戰(zhàn)爆發(fā)的1937年，剛剛從上海美專畢業(yè)的青年學(xué)子因國(guó)家危難而放棄留法深造的理想，矢志成為一名文藝斗士?？箲?zhàn)時(shí)期是王琦版畫創(chuàng)作的第一個(gè)高峰期。他以刻刀為武器，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)大后方人民生活、建設(shè)的優(yōu)秀作品，得到了周恩來(lái)、徐悲鴻等人的贊賞?？箲?zhàn)結(jié)束后，王琦又在南京、香港等地畫了許多表現(xiàn)平民生活的速寫和素描，繼續(xù)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。
與藝術(shù)創(chuàng)作同等重要的是王琦在美術(shù)活動(dòng)和文藝宣傳方面做出的努力?？箲?zhàn)期間，他組織領(lǐng)導(dǎo)“中國(guó)木刻研究會(huì)”，多次籌辦全國(guó)性的木刻展覽，對(duì)團(tuán)結(jié)和發(fā)揮木刻界的抗戰(zhàn)力量起到了重要作用。抗戰(zhàn)勝利后，王琦先后在南京、香港、上海等地工作，參與組織“抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)”、加入“人間畫會(huì)”等，與藝術(shù)界的進(jìn)步同仁保持著密切聯(lián)系。與此同時(shí)，王琦從1938年創(chuàng)辦《戰(zhàn)斗美術(shù)》開始，就從未停止過(guò)美術(shù)宣傳工作。十幾年間編輯了大量刊物，發(fā)表的作品、文章更是數(shù)量可觀。此外，從1943年開始，王琦先生還在陶行知?jiǎng)?chuàng)辦的育才學(xué)校任教三年。期間，他教授木刻、素描，講授西方美術(shù)史，為抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的美術(shù)教育做出了貢獻(xiàn)。
從抗戰(zhàn)爆發(fā)到進(jìn)入中央美院之前，王琦在武漢、延安、重慶、南京、香港、上海等地勾勒出了一條曲折而活躍的藝術(shù)軌跡。此板塊著重呈現(xiàn)王琦這一時(shí)期的藝術(shù)歷程，展出作品既包括他在重慶期間的部分代表性版畫，也有其在全國(guó)各地創(chuàng)作的素描作品。
美院卅載 刀筆相濟(jì)
《售余糧》 25×37cm 黑白木刻 1953 中央美院美術(shù)館藏
《晚歸》 16×24cm 套色木刻 1955 中央美院美術(shù)館藏
《在熔化爐旁》 50x37cm 套色木刻 1957 中央美院美術(shù)館藏
《高爐之夜》 20x15cm 套色木刻 1959 中央美院美術(shù)館藏
《延邊市集》 37.5x26cm 黑白木刻 1963 中央美院美術(shù)館藏
《鐵臂入云端》 55x40cm 黑白木刻 1987 中央美院美術(shù)館藏
1952年，王琦正式進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院工作。在美院的三十多年中，王琦一直兼顧著多重角色，在不同領(lǐng)域?yàn)橹醒朊涝耗酥列轮袊?guó)美術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
作為卓有影響的版畫家，王琦始終手握刻刀，從未中斷過(guò)木刻創(chuàng)作。美院期間，他經(jīng)常深入農(nóng)村、工廠、工地寫生，積累了大量速寫和素描作品，很多版畫都是在此基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成。此板塊分為“工農(nóng)建設(shè)”“林區(qū)風(fēng)情”和“現(xiàn)實(shí)關(guān)切”三個(gè)專題，集中呈現(xiàn)王琦富于時(shí)代氣息的藝術(shù)創(chuàng)作。與此同時(shí)，王琦也參與了版畫系的建設(shè)，六十年代初還成立了以其為主導(dǎo)的第四畫室。畫室制雖因“社教運(yùn)動(dòng)”被迫中斷，但不能否認(rèn)王琦為版畫教學(xué)做出的努力。
另一方面，因王琦在美術(shù)理論方面的深厚積淀和豐富的刊物編撰經(jīng)驗(yàn)，學(xué)校又委派王琦參與美術(shù)史系的籌建，擔(dān)負(fù)一定的教學(xué)任務(wù)。同時(shí)他還參與了《美術(shù)研究》和《世界美術(shù)》的編務(wù)工作。在美院的三十年間，王琦撰寫過(guò)大量理論文章，產(chǎn)生了《魯迅與美術(shù)》、《藝術(shù)形式的探索》等影響廣泛的理論成果。
除學(xué)校工作之外，王琦在五、六十年代還參與了人民英雄紀(jì)念碑浮雕設(shè)計(jì)、關(guān)于印象派的大討論、國(guó)務(wù)院12年科學(xué)規(guī)劃、文化部美術(shù)教材編寫等重要的美術(shù)活動(dòng)，是當(dāng)之無(wú)愧的新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的見證者和參與者。
此板塊以作品和文獻(xiàn)相結(jié)合的形式，梳理王琦于央美三十多年間在學(xué)科建設(shè)、教育教學(xué)、寫生創(chuàng)作、理論研究等各方面的藝術(shù)活動(dòng)。
林木新顏 都市交響
《林間》 14.5x12cm 黑白木刻 1954 中央美院美術(shù)館藏
《都市交響曲》48x35cm 黑白木刻 1987 中央美院美術(shù)館藏
《古墻老藤》 27x40cm 黑白木刻 1988 中央美院美術(shù)館藏
《運(yùn)河碼頭》 50x27cm 黑白木刻1989 中央美院美術(shù)館藏
在前輩版畫家中，王琦是特別注重藝術(shù)形式語(yǔ)言的一位。五十年代開始，他表現(xiàn)自然風(fēng)光的作品就具有明顯的抒情特征。這一特點(diǎn)在八十年代得到進(jìn)一步發(fā)展并臻于成熟，構(gòu)成了王琦版畫藝術(shù)后十年的主要面貌。
城市景觀和森林老樹是王琦八十年代版畫創(chuàng)作的兩大主題。藝術(shù)家自己曾說(shuō)：“這階段我的創(chuàng)作題材主要是城市風(fēng)景和自然風(fēng)景，城市風(fēng)景又以高大的樓房和縱橫交叉的馬路為主體，自然風(fēng)景則以古老的大松柏為主題，這類事物的外在形象和精神內(nèi)涵與我當(dāng)時(shí)的主觀感受和歷來(lái)的審美趣味一拍即合……”改革開放以后，中國(guó)的城市化進(jìn)程迅速加快，鱗次櫛比的高樓大廈是明顯的表征。王琦是較早運(yùn)用具有形式感的版畫語(yǔ)言表現(xiàn)這一城市景觀的藝術(shù)家，足見他對(duì)時(shí)代變化的敏銳觀察以及對(duì)藝術(shù)形式的關(guān)注。以林木為主題的作品，精選于作者從五十年代到八十年代的創(chuàng)作。通過(guò)同一題材作品在不同時(shí)代表現(xiàn)出的多樣面貌，以期呈現(xiàn)王琦在版畫形式語(yǔ)言方面的探索歷程。
1989年，王琦以一幅《運(yùn)河碼頭》作為“封刀之作”，或許是對(duì)早年在重慶嘉陵江畔進(jìn)行木刻活動(dòng)的特殊緬懷，為自己五十多年的版畫創(chuàng)作畫上了圓滿的句號(hào)。
桑榆非晚 彩墨抒懷
《黃山雙峰》 70×138cm 紙本彩墨 2001 王琦美術(shù)博物館藏
《公園里的書市》 69.5×138cm 紙本彩墨 2001 王琦美術(shù)博物館藏
《李商隱 題小松》 47×97cm 書法 2003 王琦美術(shù)博物館藏
《毛澤東 清平樂(lè)·六盤山》 50×97cm 書法 2012 王琦美術(shù)博物館藏
從九十年代開始，王琦以中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨材料為載體，開啟了一段書畫藝術(shù)的新旅程。
王琦幼年曾臨習(xí)《三希堂法帖》，研摩過(guò)顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫的書法，尤其喜歡王羲之的行楷，對(duì)傳統(tǒng)文化有著深厚的情結(jié)。臨古方面的童子功為王琦晚年的書法創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，也使他在使用傳統(tǒng)的毛筆、水墨材料時(shí)具有更好的掌控力。
王琦將自己的水墨創(chuàng)作稱為“焦墨重彩畫”，在審美趣味、用筆特色等方面與傳統(tǒng)中國(guó)畫相區(qū)別。王琦的“焦墨重彩畫”，在題材上多以自然風(fēng)光和鄉(xiāng)村風(fēng)情為表現(xiàn)對(duì)象。特別是對(duì)森林古木的描繪，很大程度上延續(xù)了版畫的創(chuàng)作題材，表現(xiàn)出藝術(shù)家一以貫之的藝術(shù)興趣點(diǎn)。在風(fēng)格上，得益于其扎實(shí)的素描功底和豐富的寫生經(jīng)驗(yàn)，作品具有很強(qiáng)的實(shí)境感。他將版畫刻、劃的力度引入水墨創(chuàng)作之中，以筆跡模擬刀痕，干澀而厚重，使筆墨呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的表現(xiàn)力。
在繁忙的行政事務(wù)中，王琦始終筆耕不輟，堅(jiān)持一日一書，十日一畫，這種“不教一日閑過(guò)”的態(tài)度真正體現(xiàn)了一位從藝者的藝術(shù)熱忱！這一板塊精選王琦九十年代以后的“焦墨重彩畫”和書法作品，展現(xiàn)其年逾古稀之后的藝術(shù)轉(zhuǎn)型。