——中國書法家協會會員胡海書法鑒賞
乙客｜文
胡海，男，出生于1973年，貴州織金人。從事文化教育推廣事業廿八載，現為貴州醉墨堂文化發展有限公司、貴州翰墨詩書畫文化發展有限公司董事長，系中國書法家協會會員，中國文化研究會理事，全國文化藝術界聯合研究會會員。在中國硬筆書法家協會，2018“中國夢”全國書畫大賽中榮獲“金獎藝術家”榮譽稱號；2018年全國“金鼎”藝術書畫大賽中再獲金獎；同時被中國華夏名家榜藝術中心推介授予“中國著名影響力書法家，新時代中華傳統文化傳承人，華夏名家榜首批上榜五星書法家”；中國文化藝術人才管理中心特聘為教學基地講師。三十年筆耕不輟，擅長微型小說及書法藝術、古體詩詞和現代流派詩歌創作，系全國“百佳”詩詞創作殊榮獲得者，其詩文錄入《中國詩歌大辭典》《中國青年短詩大觀》《中國青年作家作品選》等編著，個人隨筆作品《男人春秋》將付梓出版發行。
有人說，胡海是一個不拘于形式，不講求太多規矩的文化行者，其作品傳統之中個性極強，一生獨行于自我風格之路。我對別人的評價總是半信半疑，但觀賞了胡海的書法作品之后，不得不認為上面的評價如此中肯。胡海的書法，給人的表觀藝術形式是行草居多，是那種筆走龍蛇、不拘一格、行云流水式的書法風格。在用筆上，他大膽奔放，肆意揮灑，毫無羈絆；在用墨上，他筆蒼墨潤，計白當黑，當快時，如疾風勁草，當徐時，如微波漣漪蕩漾。但筆筆圓熟流利，毫無斧鑿痕跡。這也許正如上面的評價，他的草書當中蘊藉傳統草書的章法，但其獨特強烈的個性卻更加凸顯。
觀賞他的書法，總覺得似曾相識，但仔細觀察卻又覺得非此非彼，很難準確認定其書法的繼承。但草書的繼承，從書法歷史傳統來看，無不以二王行草為宗，以智永、懷素、張旭為百代之師。但書家是否從事此路子，不得而知。總覺得面熟卻一時記不起在哪兒見過。也許這正是書家的高明之處，將歷代名家的行草精華為之所用，融會貫通，自成一派風格。但更真實的原因也許是書家強烈個性之所為，并沒有嚴格遵守書法繼承的作法，把臨帖摹寫作為最重要的繼承方式。胡海草書給我們的另一個印象是天分高明。雖然不清楚他的功底繼承從何而來，但他能書寫極具規范而風格迥異，形神兼備又豐腴飄逸，婉轉自如卻毫無唯有個性沒有書法的任性，足以說明其書法不離法度，不離根宗，具有足夠的藝術感染力和生命力。
胡海的草書，給人的感覺不在于傳統書法的因襲有多么厚重和廣博，而在于給人書法個性的灑脫和追求。書家本人也是詩詞人，因此，這種天生浪漫的情懷、無拘無束的個性不僅在詩詞當中淺唱低吟，而且熔鑄到草書的狂放、倨傲、放任、自流當中。因此，欣賞胡海的草書，不應該從傳統書法繼承上來研究他的書法融匯了多少名家大師的豐富的筆意，有多少厚重的書法文化沉淀，而更應當結合當代個性解放來領略書法的個性風格。在書法上是難于創新的，而且創新也是書法藝術的大忌。沒有任何根基的書法創新，甚至不能稱之為書法。
胡海的書法創新的不是章法、筆法，而是一種風格，一種能夠展現個人審美取向的個性風采。但這種創新是成功的嗎？稍有點中國文化歷史的人都知道明末清初的繪畫藝術涌現了與傳統派對立的創新激流。以徐文長、朱耷、石濤等主要代表的寫意花鳥成為個性綻放，筆墨宣泄內心世界的獨特藝術形式，給中國畫帶來了與歷史與眾不同的藝術生命力。之之所以舉凡此例，是想說明，書法藝術的創新，在技法上是不能脫離中國書法根基的，只要用筆墨和方塊字，章法和筆法就不會有舍本逐末的創新。而風格則不然，風格可以更多地向個性化演變，向內心的精神世界演變。從這個意義上來看胡海的草書，應該是大喜過望的，至少這種書法給我們帶來了別樣的美的藝術風格。
我堅信在未來的書法文化藝術之路上，胡海會走得更遠飛得更高，千百年后必將在書法文化史上留下其濃墨重彩的一頁。