基金會(huì)名譽(yù)主席伊勢彥信(前左)、本匯集團(tuán)主席任德章(前右)、中信出版日本株式會(huì)社股東坂本麻美、遠(yuǎn)見金融集團(tuán)主席丁鵬云、順勢投資資深合伙人李適宜、睿鋒集團(tuán)主席呂卓(后排左至右)
2023年7月17日伊勢藝術(shù)基金會(huì)啟動(dòng)儀式于香港銅鑼灣535廣場隆重舉行。基金會(huì)名譽(yù)主席伊勢彥信先生、遠(yuǎn)見金融集團(tuán)主席丁鵬云先生、本匯集團(tuán)主席任德章先生、中信出版日本株式會(huì)社股東坂本麻美女士、順勢投資資深合伙人李適宜女士、睿鋒集團(tuán)主席呂卓女士等眾多在藝術(shù)領(lǐng)域作出杰出貢獻(xiàn)的基金會(huì)發(fā)起人悉數(shù)到場,共同見證這一具有里程碑意義的時(shí)刻。
致力亞洲藝術(shù)永續(xù)發(fā)展
基于人類美學(xué)與藝術(shù)發(fā)展歷程,伊勢藝術(shù)基金會(huì)收藏各重要藝術(shù)品類、并聚焦于西方繪畫與雕塑等大師級藝術(shù)品的同時(shí),并且逐步挖掘、開發(fā)與推動(dòng)小品類藝術(shù)品收藏及新興藝術(shù)家的作品,進(jìn)而打造一個(gè)基于收藏、著眼于鼓勵(lì)藝術(shù)發(fā)展及文化融合的藝術(shù)發(fā)展機(jī)構(gòu)。
今次選擇于香港成立基金會(huì)及啟動(dòng)儀式,正是看重香港作為中外文化藝術(shù)交流中心的地位,以及香港作為亞洲藝術(shù)品交易中心,其藏品數(shù)量和藏家基礎(chǔ)均十分優(yōu)越。此次到場的基金會(huì)發(fā)起人均來自日本與香港,香港已獲選定為基金會(huì)重要的發(fā)展基地之一,未來并將計(jì)劃在亞洲區(qū)內(nèi)開設(shè)實(shí)體展館。相信今日從香港出發(fā),伊勢藝術(shù)基金會(huì)能更好地推動(dòng)亞洲的藝術(shù)永續(xù)發(fā)展。
伊勢藝術(shù)基金會(huì)計(jì)劃在首期投入價(jià)值高達(dá)10億美元的藝術(shù)品捐贈(zèng)及啟動(dòng)資金。在伊勢彥信先生的指導(dǎo)下,基金會(huì)將通過匯聚國際性藏品,大力弘揚(yáng)作品跨越國界的藝術(shù)家和文化融合,旨在這個(gè)充斥著利己主義的世界中,堅(jiān)定地追求美和真理,為藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展獻(xiàn)上綿薄之力。
亞洲的古根漢,世界的伊勢
現(xiàn)年94歲的伊勢彥信先生作為享譽(yù)國際的收藏家,自1950年代起,伊勢先生積累了各個(gè)領(lǐng)域大量寶貴的藝術(shù)藏品,包括從商代至清代極其重要的中國瓷器收藏、代表性的西方繪畫與雕塑作品以及日本藝術(shù)發(fā)展歷程相關(guān)的重要藝術(shù)品類等。他在致辭中表示,希望香港的文化藝術(shù)能夠打造加載歷史的項(xiàng)目,讓藝術(shù)得以傳承和永續(xù)發(fā)展,為世界帶來和平。
“基于對美的追求而非投資回報(bào)”,是伊勢先生藏購藝術(shù)品的首要理念,亦正是基于”秉承對美學(xué)的認(rèn)同”才成就了七十年后的今天,基金會(huì)所擁有的龐大且極具美學(xué)價(jià)值,和備受藝術(shù)史認(rèn)可的藏品寶庫基礎(chǔ)。憑借其卓越的眼光和不凡的品味,伊勢先生奠定了其世界級多領(lǐng)域藝術(shù)品鑒賞家的地位,同時(shí)也是藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)者。
基金會(huì)發(fā)起人之一丁鵬云先生表示,基金會(huì)不會(huì)局限藏品來源的方式,包括重要捐贈(zèng)與收購,而更加注重的是藏品來源傳承有序。伊勢彥信先生的藏品系出名門,基金會(huì)以此豐富藏品為基礎(chǔ),全力打造成為國際領(lǐng)先的文化慈善機(jī)構(gòu),致力于實(shí)現(xiàn)”亞洲的古根漢,世界的伊勢”的宏偉愿景。今日的啟動(dòng)儀式將是一個(gè)重要的奠基時(shí)刻,也是構(gòu)建世界藝術(shù)品收藏體系不斷發(fā)展的第一步。
基金會(huì)重要作品摘錄
Les Peupliers(1891)
91.4×81.3cm
Oil on canvas
Claude Monet(1840-1926)
這幅作品是克勞德·莫奈(Claude Monet)于1891年繪制的埃普特河岸邊24幅楊樹畫作中的一幅。1891年夏秋季,莫奈在吉維尼(Giverny)沿埃普特河(Epte River)創(chuàng)作了一系列楊樹畫作,在不同的光照和天氣下探索了一組構(gòu)圖有限的挑戰(zhàn)。當(dāng)吉維尼河對岸的Limetz村決定在拍賣會(huì)上出售這些樹木時(shí),莫奈為了完成畫作,付錢給當(dāng)?shù)氐哪静纳倘?以確保樹木在他畫作完成前仍屹立不倒。像莫奈的麥垛系列一樣,這批楊樹畫作最初作為同一個(gè)主題展出。1892年在巴黎展出了該系列其中的15幅。
La Femme au Collier(1917)
65.0×50.0cm
Oil on canvas
Amedeo Modigliani(1884-1920)
莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani),以優(yōu)美弧形為特色的人物肖像畫而成為表現(xiàn)主義畫派的代表藝術(shù)家之一。他的繪畫作品中尤其以肖像畫和女性人體畫最為出色,其特點(diǎn)是臉部、頸部和人物的拉長,就如這幅名為“戴項(xiàng)鏈的女子”的名畫。汲取了波提切利柔韌的線條,安格爾的修長人體,雷諾阿金黃和淺褐的色彩,這位生前郁郁不得志的畫家創(chuàng)作了不少極具靈感的人物繪畫瑰寶。
Jeune Femme en Robe Rose(1942)
61.0×46.5cm
Oil on canvas
Henri Matisse(1869-1954)
該畫作創(chuàng)作于1942年,來自一系列主題創(chuàng)作,描畫了在充滿圖形的房間里的不同女性的身姿。亨利·馬蒂斯(Henri Matisse)于1942年下半年在他尼斯Cimiez工作室開始創(chuàng)作該系列畫作,一直持續(xù)到1943年。這一系列人物畫作中,馬蒂斯把焦點(diǎn)集中在原色上,通過各種大膽的色調(diào)構(gòu)建了主題——將空間里的鮮艷色彩與模特粉色連衣裙的柔軟形成鮮明對比,展現(xiàn)了畫家晚期日益純粹的風(fēng)格。
“到1942年,馬蒂斯通常通過將一種強(qiáng)烈的色調(diào)與另一種色調(diào)并置來創(chuàng)造出絢麗的繪畫光線,從而使顏色產(chǎn)生共鳴”,著名藝術(shù)史學(xué)家雪莉·尼爾森·布魯姆 (Shirley Neilsen Blum) 如此評論。