我五歲開始在母親教誨之下習字，后臨池摹寫未曾間斷，平素留連碑帖久矣。自壬辰夏至恭王府工作以來，得一佳友杜浩，其博學善書令我悅服，引為書道知己。
杜浩學書以二王入手，先從山東大學張傳旭先生研讀三年，行書取得精進；又入中央美院邱振中先生門下以顏真卿書風為題，對晉唐書法廣事勾稽探研，在行楷隸書諸體收獲良多。至為難得的是他的理論研究與創作實踐聯系緊密，互為援攀交替上升，反映到作品上是日有所進，漸漸超能入逸，赫然獨出。這也許是他與啟功先生一樣，得教師職業言傳身教的思想行為方式所益。杜浩嘗背臨羲獻名帖，觀者以為神肖酷似，此乃旦夕研讀臨寫，體味描摹吟詠與積累肌肉記憶，得右軍本家遒媚氣息發自由衷所致。杜浩自己創作時庶幾可心手相應，于二王一路之筆鋒兼用，圓轉方折變化萬端的妙處多所發揮，且施法自然，姿態清新，脫略痕跡。近幾年來，他在取法宋人以前的蹊行上又以明清諸家踵事增華，于趙松雪會心甚多，在筆勢上得右軍如龍變幻之外，于點畫間兼有孟頫之珠玉琳瑯。他在字形上放手流變，長短欹側生姿，既強調了縱勢上的貫氣，又在橫行之間諧調鐘呂陰陽，密切了字與字之間的連綿態勢，雄奇飛動，章法隨之動蕩多變。在學書的朋友圈里，杜浩的字“寫的漂亮”是有名的。這種漂亮是他根基扎實，追求中華書學傳統正朔，由拙返巧舉重若輕所致，是質樸慧根之上自然生發的盡態極妍，非一般意義上的簡單漂亮可言。張傳旭老師贊他：“格調清雅，結字秀美、脈絡通貫、氣息純正”，誠非虛譽也，這在以丑怪粗黑為創新捷徑的書壇風氣之下，尤為難得。杜浩的用筆講求來歷亦非常連貫，在迅疾括利之間有頓挫抑揚，似爵士樂衍生自由樂句枝蔓一樣，書寫中帶有強烈的即興感，奔瀉而下的行氣，在文彩氤氳中，顯露俊爽剛健的建安風力，墨韻飛白，動態流美，絕少塵俗流弊。
行草王勃詩《詠風》 73*27 2012
邱振中先生高足很多，杜浩為其中理論與創作較為均衡者，他行草兼善，在書壇屢獲嘉譽，且思聞淵湛，多有著述。他曾為中國書法家協會編有書法考級輔導教材兩冊，體例便捷，言簡義深。隸書是其自言用功最少者，他曾謙稱“只偶一為之耳，且古來篆隸無大家”，然嶙嶙峋峋古意奇崛，為我所鐘愛羨慕不已。夙夜茶飯酒后，鋪紙研墨且書且談，聽他閑聊古今書家，某某幾斤幾兩幾段幾分，某某筆力雄健少有才名，某某風格潑辣老來彌堅……夜半更深，看他筆底龍蛇淵渟岳峙，言辭平易如數家珍，我卻徒生青梅煮酒，誰為天下英雄敵手的慷慨志氣。
行草張九齡詩《自豫章南還江上作》 49.5*32.5 2012
書法如圍棋一樣，是一門看似簡單實則玄妙的藝術，書家在嚴守規矩之外尚需率意而為，根據個人性情，往往拘泥于書體尺幅，杜浩也不例外。但他對各種書體和作品尺幅的把握能力很強，無論是秉腕中鋒做精細南朝行楷，還是欹正并用榜書做擘窠大字，都揮灑自得，氣定神完。去年年末為恭王府重要所在撰寫春聯，眾目睽睽之下，一揮而就絕無描改，真磊落書家本色。觀杜浩懌長卷而作行草，筆墨華滋，如清風過崗倏忽翩至，舔筆點捺換行之際，節奏緩急跌宕，方圓驅策的中、側鋒筆畫翻連斷續，起承轉折無不如意，勢若不可遏止，呈現出發乎情、奔涌于腕底、縱逸于筆端的宛轉妍媚、夭矯振躍之態。
杜浩常常就書法、藝術發一些令我先是詫異、后又深以為是的議論，他的特點是寓至理于平淡之中，往往只言片字鞭辟入里。如有一次在萃錦園湖心亭邊說起書法與寫字的區別，他隨手擺弄起柳條，以鞭稍“揉”起來的譬喻來解釋善書者的筆勢勁道，一語中的，為我所嘆服。我們在恭王府經常接觸到風格不同的藝術家和作品，論及當今藝壇百態和形形色色的當代藝術，杜浩頗敢下一些重手法的斷語判言，這讓我對書法與當代藝術的關系產生了不少聯想，對他在書家之外的藝術批評家的態度又多了如許景仰。
行草團扇《菜根譚》一則 45*45 2013
精研書法之余，杜浩喜做蘭竹遣興，濃淡勾填勁節蕙心，得者莫不珍愛之。聞其近日又從元四家入手，以醇雅深厚的書家筆墨點染山巒，尤其令我期盼。然而以他審慎謙虛的慣常態度，我知道要一飽眼福尚需等待時日。賢者在前，我當附驥其后，以丹青翰墨為儔，歲月靜好，不辜負什剎海畔、恭王府中的湖山勝景，古木蔭深。
王東輝
癸巳春日 于恭王府
（作者系美術學博士文化部恭王府管理中心館員）