郭逢挺先生，字靜軒，1931年生于河南省獲嘉縣。
郭逢挺先生是中國花鳥畫研究會會員，中國美術家協會河南分會會員，河南省山水畫研究會會員，鄭州雕塑研究會會員，鄭州市職工文聯雕塑協會會長，工藝美術師。
郭逢挺先生早在50年代即從事美術宣傳工作，緊密配合當時的形勢，就創作了以抗美援朝為中心內容的版畫作品，并發表在當時報紙上。之后調到鄭州市人民公園任美工，從事美術普及和園林美化工作，并且建起了園林雕塑工作室。人民公園的面貌為之大變，為這一個游覽憩息的公共場所做出了貢獻。
在此期間，郭逢挺先生筆耕不輟，勤奮創作，探索實踐，推陳出新，既繼承中國畫的優良傳統，又形成自己簡約多變奇特俏麗的風格，加之良好的環境和廣交畫友、切磋技藝，長足進步。先后到黃山、太行山等名山大川寫生采風，與大自然密切接觸，以造化為師，積累了大量素材，創作了大量的山水花鳥和人物畫作品。他創作的國畫《黃山》被人民大會堂采用，國畫《綠城早晨》被鄭州市市政府大廳所用?！洞簾煛帆@省美展一等獎。國畫《惜春》獲鄭州軍民共建銀獎。這期間他又創作了大量的書法作品和繪畫作品，相輔相成，相得益彰，書法作品《無軍不安》獲鄭州軍民共建銀獎。
郭逢挺先生在藝術道路上，不僅繪畫造詣極深，而且在雕塑方面也獲得了極大的成就。
1967年在鄭州市委的指示，文化局園林局關懷下，率先復制了大型泥塑《收租院》。當時在沒有參考資料的情況下，他帶領大家到四川去考察和參觀泥塑《收租院》作品，和四川的藝術家和創作人員進行廣泛的交流，聽取他們的寶貴經驗。回到鄭州后，就開始復制工作。郭逢挺先生在這一項浩瀚的艱巨工作中，虛心聽取各方面的意見，進行再創作。泥塑《收租院》復制完成后，獲得了巨大的成功，展出后參觀的人絡繹不絕，人數達十萬多人。
在此之后，1968年郭逢挺先生又組織鄭州市的部分美術工作者到密縣，并在當地政府的領導下，創作了大型泥塑《密縣煤礦斗爭史》展覽，他帶領大家深入到礦工中間，聽取礦工們的斗爭故事和了解礦工們真實生活，下礦井體驗礦工們的生產活動，和礦工們的生活學習在一起，獲取了大量的素材，成功地塑造了一個個活生生的礦工藝術形象。再現了當年礦工的斗爭場面，參觀的老礦工們看到塑造的形象，止不住熱淚盈框?！睹芸h煤礦斗爭史》展覽大獲成功，受到煤礦領導的贊賞，對提高煤礦的生產起到了推動作用，生產指標日益創新。大家對這種形式非常擁護，受到市委、市政府、煤礦黨委的充分肯定，達到了預期的目的。
1984年初，郭逢挺先生接到市政府通知，為迎接全國青少年運動會在鄭州召開，要求在金水河岸樹起幾組雕塑。就這樣，在人民公園的簡陋的辦公室內，他和楊同普同志創作了大型室外景觀雕塑《長頸鹿和蘑菇》雕塑，圓滿地完成了市政府交給的光榮任務，在金水河岸又留下了一道美麗的風景線，為美化市容市貌做出了巨大的貢獻。
郭逢挺先生藝術實踐紀實
1966年8月份，我被調到河南省博物館展覽會的籌備會上。有一天，來了一位身著深藍色中山裝，穿著皮鞋，風度翩翩的中年人。他說：“我也是被調來搞展覽的，我是人民公園搞設計的。”當時展覽是籌備階段，我說：“過來坐吧，大家都是來作 這一工作的。”從此以后我就認識了郭逢挺先生。知道郭逢挺先生在人民公園搞專業繪畫、雕塑十四年之久。郭逢挺先生當時繪畫已漸成熟，我是搞工藝美術工作的，所以我經常到他那里去學習和探討藝術方面的知識?？傊挥锌臻e時間，就去看他畫畫、寫字、搞雕塑、做盆景。說起來也算是趣味相投，在交往中，我從郭逢挺先生身上學到不少東西。我很佩服他的學識、人品和他堅忍不拔的精神，他的繪畫、雕塑、書法在當時鄭州的美術工作者中，享有一定的聲譽。
1967年在郭逢挺先生倡導下，在人民公園領導的支持下，組織全市的美術工作者，再創作了《泥塑收租院》。通過郭逢挺先生、張紹文、李智、崔子劍、張世敏、申鴻欣、楊同普、牛寶林、高云霄、張萬一、馮小讓、楊少華夜以繼日，不怕苦、不怕累的緊張工作，泥稿一改再改，反復推敲，對人物造型的掌握，嚴格把關，體現出泥塑的準確性和藝術性。在創作過程中，郭逢挺先生身體力行，工作踏實，勸別人休息，可他本人卻很少休息，他既做領導的工作，又是后勤，整個創作班子，他啥工作都起帶頭作用，而且一有時間，就和大家探討藝術的真諦。他做的雕塑從來不馬虎，每個人物藝術形象逼真，達到了原作的水平。
當時搞《泥塑收租院》正值隆冬，當時既無補助，又無獎金，每天工作到深夜，郭逢挺先生看在眼里，心疼的很。心地善良的郭逢挺先生自己拿錢買了一些羊肚，放在水桶里在火上煮，讓大家趁熱吃。這樣同志們在干完工作后半夜回家，每個人心里都是暖洋洋的，打心眼里佩服郭逢挺先生。泥塑《收租院》共一百三十四個人物，和真人大小一樣。一開館，受到各界的好評，有解說、有燈光、有文字、有說明，來參觀者成千上萬，人們在欣賞藝術的同時受到教育。當時中小學生把《收租院》當作革命教育的陣地。
1968年，密縣礦務局領導張兆都來鄭開會，把搞煤礦斗爭巨匠，史的想法向時任市委書記的張志彬作了匯報，只是愁沒有人員。當時張志彬書記說，你去人民公園找郭逢挺同志，他會給你辦好這件事的。于是艱苦的工作又壓在郭逢挺先生身上，幾乎是泥塑《收租院》原班人馬，又集合在密縣，開始了新的創作任務。
由于郭逢挺同志領導的創作班子的細致的工作，展覽收到意想不到的好效果，礦工們看一個栩栩如生的作品，感動了每一個礦工， 尤其是當年的老礦工，止不住失聲痛哭，泣不成聲?？茨?，頭上纏著鱉燈，往洞內拉煤的真像您呀，正在往巷道上爬著，《密縣煤礦斗爭雕塑展覽》又一次獲得了礦黨委、密縣縣委和煤礦工人的好評。
1971年底，市里為了迎接二七大罷工紀念日，又抽調了郭逢挺去搞大型雕塑展覽。時間緊迫，任務重，和好的泥凍成冰塊，拿到火上烤化，再去上泥。為了使作品更有藝術性，郭逢挺同志提出召開參加二七大罷工的工人座談會，聽從當年鐵路工人如何開展斗爭。參加座談會的有火車司機、司爐工、搬運工、修理廠的工人、機械手等。當時的斗爭場面又展現在了藝術家的面前。經過藝術家們的努力，展覽會如期舉辦，鄭州市很多鐵路工人都 來參觀，人如潮涌，藝術家的勞動深深地打動了每一個鐵路工的心，成為二七紀念塔下一首歌頌鐵路工人斗爭史的贊歌。
回憶郭逢挺同志為藝術而奮斗一生的事跡，很多時候他結合當前的形勢，創作了很多雕塑作品，如《歷代農民反封建》泥塑、《樣板戲小舞臺》、《東郭先生》、《指揮明燈》、《歐陽?！?，特別值得一提的是，郭逢挺先生、李智、崔子劍、張世民在平頂山濱河公園創作的《三鯉噴泉》、《四童戲水》獲得了全國城市環保雕塑銅獎。開幕式那天，整個平頂山沸騰起來了，來參觀的人們很多，盛況空前，又一次給平頂山人民交了一份滿意的答案。
縱觀郭逢挺先生一生的藝術道路，正如先秦一位大哲人所言：泰山不讓土壤，故而成其高；江河不擇細流，故而就其深。他不是師出名門，名人指點；不是畢業名校，功底深厚；不是家 學淵源，子承父業；不是游學歐美，中西合璧，然而他何以在藝術上能成就其高，他在修養上就其深，而就是他天資聰慧、靈感和悟性，堅忍不拔的毅力加上百折不撓的精神。以造化為師，其良師也，以同道為友，其益友也。天時有之，人和有之，何愁事業不成功也。他在藝術道路上一步步攀登，逐步完美，以臻成熟而達到爐火純青，這樣經過十余年的筆耕不輟，使他完成了從一個普通美術工作者到一個書畫名人、藝術大家的巨變和升華。其作品彰顯出高雅靈秀之氣、如行云流水、水到渠成。不論大幅巨制或是小幀小品均是如此，他為人處世真誠厚道、克勤克儉、樸實無華、和藹可親、言必行之、誠懇待人、嚴于律己，他尊敬長輩、事母事父、至親至孝是為孝子；他愛護子女，教育有方，善說善導，是為慈父；忠貞愛情，互敬互愛，夫妻和睦，相濡以沫，勝似梁孟，是為模范丈夫，如此幾乎完美之人他不是大師、巨匠，被譽為德藝雙馨應是之無愧的，當時頭頂上沒有一樣相應閃光的光環，更沒有稍微顯要的一官半職，這和他的高調做事、低調做人、淡泊名利、公而忘私、毫不利己、專門利人的高風亮節可貴的品德有著很大的關系。
然而天有不測風云，人有旦夕禍福，上帝不假歲月，蒼天不賜陽壽，由于他長期孜孜不倦的工作勞動，探索創作，夜以繼日，廢寢忘食，長期以往，積勞成疾，久治不愈，竟于1993年十月駕鶴西去，與世長辭，嗚呼，死者長已矣，生者當勉力！
我們出版這本集子，就是紀念郭逢挺先生，學習他的創作精神和對藝術追求的認真態度，緬懷他的人格魅力和處世態度，以激勵我們更加自覺的為藝術而努力奮斗，將他未競的藝術事業永遠傳承下去，發揚光大。
（郭逢挺藝術人生編輯委員會 楊同普執筆）
來源：中國國家藝術網