中國國家藝術(shù)網(wǎng)訊：“藝術(shù)南京”2015國際藝術(shù)博覽會(huì)落下帷幕，吳厚信創(chuàng)作的高1.5米，長達(dá)22米的題為《中國記憶與中國夢(mèng)》油畫長卷引起轟動(dòng)效應(yīng)，震撼金陵！走進(jìn)展覽大廳，大量觀眾立刻被這幅陳列在最前面的一幅巨幅油畫所吸引，無論是老者或年輕人都長久地踞足于畫前，無不感到驚嘆震撼，記者碰到一位上了年紀(jì)的觀眾，他說他是第二次來看這幅畫了，昨天看了，晚上睡不著，今天又來了，稱這是‘國寶級(jí)’的作品。為什么一幅繪畫作品會(huì)產(chǎn)生如此巨大的影響力呢？因?yàn)樗械闹袊硕加幸粋€(gè)共同的記憶，也有一個(gè)共同的夢(mèng)想。記者也與所有觀眾一樣也被眼前的巨幅油畫強(qiáng)烈打動(dòng)，這幅作品將始于1840年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，直至1919年 “五四”運(yùn)動(dòng)，1921年中國共產(chǎn)黨成立的中國近代史濃縮于一幅長卷中，其思想力量，藝魅力感動(dòng)了無數(shù)觀眾，南京晨報(bào)記者王慧、江蘇新浪記者云濤、以及南京電視臺(tái)先后對(duì)畫家吳厚信進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)采訪，‘南京晨報(bào)’表示將以大力度整版報(bào)導(dǎo)這幅巨作，宣傳以’中國夢(mèng)’為魂魄的正能量。
吳厚信在為觀眾解讀作品
記者對(duì)老畫家吳厚信作了采訪，以下是記者與畫家的問答錄：
記者：您這幅畫是什么時(shí)候開始創(chuàng)作的，畫了多長時(shí)間？
吳厚信：這幅畫構(gòu)思于2012年初，習(xí)總書記提出“中國夢(mèng)”之后，‘中國夢(mèng)’這三個(gè)字就在我的頭腦中縈繞揮之不去，中國近代一百多年以來的苦難屈辱是中國人民的共同記憶，用繪畫手段描繪這段令人痛徹肺腑的歷史，成了我的藝術(shù)夢(mèng)想和中國夢(mèng)，但是苦于一幅單幅畫和傳統(tǒng)技法無法準(zhǔn)確、全面、完善地表達(dá)這一深刻博大的主題，忽然有一天電影思維像靈光一樣閃現(xiàn)！仁人志士一百多年為實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國夢(mèng)磨難與奮斗的畫面，像電影鏡頭一樣一幕幕在我眼前展現(xiàn)，作為畫家，我要做的就是把一幅幅主題性繪畫和人物形象，歷史場(chǎng)面故事和細(xì)節(jié)用電影蒙太奇的手段銜接起來，于是長卷的構(gòu)思出現(xiàn)了。
吳厚信在為觀眾解讀作品
記者：您這幅油畫長卷表現(xiàn)了哪些內(nèi)容？
吳厚信：1840年中國禁煙和銷煙的正義之舉卻換來了英帝國主義堅(jiān)船利炮的入侵，古老文明與近現(xiàn)代世界的首次碰撞，‘三千年未有之大變局’自此而始。林則徐在堅(jiān)決抵抗侵略的同時(shí)，還組織翻譯編纂系統(tǒng)介紹世界地理、歷史的“四洲志”，又委托魏源將所有資料編寫成《海國圖志》，提出了‘師夷之長技以制夷’的思想，成為中國睜眼看世界的第一人。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打了兩年，終于戰(zhàn)敗，道光皇帝只能面對(duì)玉璽萬分驚恐，不得不在一紙屈辱的《南京條約》上蓋上玉璽。二十年之后英法聯(lián)軍攻占北京，萬園之園’ 圓明園葬身火海，咸豐皇帝逃到了熱河，也只能在列祖列宗的畫像前撞頭痛哭。我的素材便是至今屹立未倒的殘?jiān)瑲v史給中華民族留下的恥辱紀(jì)念碑。第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果不僅清廷與英、法簽訂了《中英北京條約》、《中法北京條約》，割讓九龍，賠款英法各800萬兩白銀，而且俄國趁機(jī)強(qiáng)迫清廷簽定《中俄北京條約》，至使黑龍江以北，外興安嶺以南包括庫頁島海參威等約60萬平方公里的中國領(lǐng)土被俄國強(qiáng)占，痛徹心肺！慘痛的失敗震醒了中華民族的仁人志士，1861年到1895年三十多年間，興起的‘洋務(wù)運(yùn)動(dòng)’是以富國強(qiáng)兵為目標(biāo)的中華民族的救亡運(yùn)動(dòng)，史稱“同治中興”，曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞等杰出人物不應(yīng)被歷史遺忘。令人深思的是魏源所著的《海國圖志》在華夏得不到知音，傳到東鄰日本卻成為明治維新的引擎。日本對(duì)我覬覦之心由來久之，成為掠奪和侵略中國最主要的敵人，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗不但中斷了中國近代化的進(jìn)程，而且是一百多年以中國人最痛楚、最恥辱的創(chuàng)傷，它使中國自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來的屈辱歷史豋峰造極。當(dāng)我的畫筆觸碰到這中國近代史最黑暗的一頁時(shí)，心中充満悲憤，描繪了鄧世昌及‘致遠(yuǎn)’艦的官兵視死如歸沖向敵艦，撞沉‘吉野’的大無畏的英雄氣慨，他們是中華民族的忠烈之魂，永遠(yuǎn)的英難。北洋水師提督丁汝昌之困守劉公島，戰(zhàn)至彈盡糧絕，拒絕日軍勸降，在寫下遺書之后吞服鴉片自盡，李鴻章赴日與藤博文苦苦周旋，卻被日本刺客的子彈擊中險(xiǎn)些斃命，指望‘此血可以報(bào)國’，但日方依然提出了苛刻的條件，《馬關(guān)條約》割讓遼東半島、臺(tái)灣及澎湖列島，賠償白銀二萬萬兩。李鴻章悲嘆如兩國子孫將永成仇敵矣！歷史證明了李鴻章的話不幸言中。甲午慘敗給中國帶來亡國滅種的空前危機(jī)，康有為、梁?jiǎn)⒊仁耸∫磺Ф嗝e子請(qǐng)?jiān)福贩Q‘公車上書’，維新運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生，但是‘戊戍變法’只維持了一百零三日就被以慈禧太后為代表的保守派扼殺了。譚嗣同、楊銳、劉光弟、林旭、楊深秀、康廣仁‘六君子’血染菜市口，康有為、梁?jiǎn)⒊雒毡尽Ｒ淮嗜酥臼繛榫戎袊捌秃罄^，感人至深！甲午戰(zhàn)爭(zhēng)及變法的失敗，加劇了中國被列強(qiáng)瓜分的危機(jī)，民族矛盾日益激化，民不聊生的最底層民眾奮起抗?fàn)帲袊狈脚d起了義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)。然而‘刀槍不入’的血肉之軀擋不住侵略者的槍炮，八國聯(lián)軍攻占了北京，慈禧攜光緒倉皇西逃。由英、法、美、俄、德、日、意、奧八國軍隊(duì)組成的聯(lián)軍進(jìn)入北京城之后，公開大肆燒殺掠奪，包括‘永樂大典’在內(nèi)的皇宮文物珍寶洗劫一空，侵略者在紫禁城內(nèi)舉行了閱兵式，此乃中華民族的奇恥大辱！李鴻章再次成為收拾殘局之人，有一幅著名的老照片，紀(jì)錄的正是該條約簽字時(shí)的情形，照片左側(cè)是各列強(qiáng)談判代表，右側(cè)是慶親王奕劻和老邁的李鴻章，在油畫長卷中我著了兩處改動(dòng)，李鴻章不再如照片中的那樣老態(tài)龍鐘地坐成一團(tuán)，而是站在案邊揮動(dòng)雙手慷慨陳詞與列強(qiáng)討價(jià)還價(jià)據(jù)理力爭(zhēng)，桌案中間則放著一張即將被列強(qiáng)瓜分勢(shì)力范圍的中國地圖，這是作者對(duì)歷史的闡釋。《辛丑條約》賠償巨額白銀四億五千萬兩，即中國人每人賠一兩，從此外國軍隊(duì)被允許永遠(yuǎn)在中國境內(nèi)駐札，為三十多年之后的‘9.18’和‘7.7’事變留下了后患。辛丑條約之后十年，辛亥革命爆發(fā)，革命先行者孫中領(lǐng)導(dǎo)推翻了延續(xù)2000年的皇權(quán)統(tǒng)治，創(chuàng)立了中華民國，功載千秋。長卷尾聲是‘五四’運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云湧潮水般的浩瀚場(chǎng)面及代表人物，標(biāo)志著中華民族的覺醒，是中國新民主主義革命的起點(diǎn)，催生了中國共產(chǎn)黨的誕生。長卷的尾聲是以毛澤東站在嘉興南湖的船上迎接革命的曙光，以中國共產(chǎn)黨誕生為整個(gè)長卷的結(jié)束。從2012年夏開始到2015年春，畫了將近三年，終于畫完了。
吳厚信作品前觀眾如云
記者：這幅畫與一般情節(jié)性和主題性油畫不同，您是怎么構(gòu)思這幅作品的？
吳厚信：是的，這幅畫完全沖破了傳統(tǒng)繪畫的焦點(diǎn)透視，時(shí)空一律的束縛，電影的思維、電影的運(yùn)動(dòng)感、電影的空間連續(xù)性與鏡頭的移動(dòng)、蒙太奇的跳轉(zhuǎn)和銜接，都成為我的繪畫語言，一百多年的歷史事件和歷史人物非常繁雜，我必須主次分明，詳略有序地展現(xiàn)在觀眾面前，我力求做到歷史時(shí)空與場(chǎng)景，情節(jié)及人物形象與情緒，有機(jī)自然流暢地轉(zhuǎn)折與延伸，使畫面既有氣勢(shì)磅礴的大場(chǎng)面又有精致的細(xì)節(jié)處理，一切都融入統(tǒng)一又有變化的巨幅圖畫中，讓觀者沿著歷史的軌跡一段一段地閱讀史實(shí)，認(rèn)識(shí)人物。靈活的電影思維成為這幅油畫長卷獨(dú)特語言，這得益我長年的電影生涯同時(shí)又終生鐘情于繪畫。
記者：您為什么要花三年時(shí)間，下這么大的功夫畫這幅畫呢？
吳厚信：“中國夢(mèng)”這三個(gè)字最準(zhǔn)確、最強(qiáng)烈、最詩意地表達(dá)了中華民族一百多年以來盼望國家富強(qiáng)、民族復(fù)興、人民幸福的情懷。《中國記憶與中國夢(mèng)》表達(dá)了我個(gè)人及所有中國人歷史情懷，所以才引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。我們國家正處于數(shù)百年以來最好的歷史時(shí)期，但是每個(gè)中國人都不能忘記一百多年的屈辱歷史，中國人民的共同記憶將是激勵(lì)我們振興中華的正能量。
吳厚信先生
記者：我覺得這幅畫是一次電影與繪畫的完美結(jié)合，您能不能談?wù)勥@方面的感想？
吳厚信：我還是用著名電影評(píng)論家倪震評(píng)論文章中的話來回答你吧，他說：“考察一位畫家創(chuàng)作和個(gè)人風(fēng)格的形成，必須了解畫家的經(jīng)歷和歷史記憶，<中國記憶與中國夢(mèng)>運(yùn)應(yīng)時(shí)代而生而且肩負(fù)重要社會(huì)使命，完成這樣的巨幅創(chuàng)作作者需要具備至少四個(gè)條件，而且缺一不可。首先是能畫，沒有繪畫基本功一切無從談起，二是藝術(shù)家的責(zé)任感，三是對(duì)表現(xiàn)的歷史深入的理解與熟知，四是要有獨(dú)特的開創(chuàng)性的藝術(shù)手法。恰巧，命運(yùn)讓厚信同時(shí)具備了這四個(gè)條件，所以油畫長卷《中國記憶和中國夢(mèng)》在吳厚信的筆下誕生不是偶然的。厚信身上的藝術(shù)家的責(zé)任感、使命感和歷史情結(jié)如魂附體，他的電影和電視劇的創(chuàng)作題材大都與時(shí)代或歷史緊密相連，我素知厚信的執(zhí)著和毅力是驚人的，歷時(shí)兩年半，因身體緣故數(shù)次入院，出院后依然堅(jiān)持，終于把他想做的事做成了，正值世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)和中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年勝利日，面對(duì)這幅長達(dá)22米巨幅作品，引發(fā)了我對(duì)歷史回憶和藝術(shù)欣賞的雙重效應(yīng)，從內(nèi)容而言，畫家筆下描繪的這段滄桑歷史，完全是發(fā)自作者內(nèi)心深處的歷史感悟，表達(dá)了作者深沉的民族情懷和赤子之心，從繪畫語言角度則是一次有魄力的成功探索，其氣勢(shì)磅礴、形象生動(dòng)，情感激蕩及細(xì)節(jié)精致入微深深打動(dòng)觀者。此作在這獨(dú)特的日子問世，讓我感覺到這正是厚信個(gè)人的生命奉獻(xiàn)和民族的歷史回憶自然重合，他以富于激情的歷史感和藝術(shù)觀，在自己的藝術(shù)生命行程上留下了獨(dú)特的、動(dòng)人的足跡！”我感謝倪震先生和大家對(duì)這幅畫創(chuàng)作的評(píng)價(jià)，我自知能力有限，遠(yuǎn)未完成“中國夢(mèng)”的宏大主題。這只是一件拋磚引玉的作品，我希望更多的畫家拿起筆來描繪美麗的中國夢(mèng)。
記者：觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng)證明<中國記憶與中國夢(mèng)>這幅巨作的創(chuàng)作是成功的，您以與眾不同的繪畫創(chuàng)作語言表達(dá)了自己人生觀、歷史觀和藝術(shù)觀，除了藝術(shù)上的成就之外，從畫面中更使我們看到了一位對(duì)中國命運(yùn)和藝術(shù)執(zhí)著真誠獻(xiàn)身者的堅(jiān)韌跋涉和人格力量及內(nèi)心激情。我衷心祝賀<中國記憶與中國夢(mèng)>這一重要作品的誕生，相信這一創(chuàng)新性的巨幅畫作必將在中國繪畫長廊有一席之地。
吳厚信：謝謝。
(南京晨報(bào)記者王慧)