《簪花仕女圖》唐 周昉 絹本設色 縱46厘米，橫180厘米 遼寧省博物館藏
中國書畫藝術由魏晉而至現當代，淵源千余年，歷代名家燦若星漢，歷代名畫片紙萬金。我們特辟“水墨擷英”欄目，請山東新聞大廈董事長、山東省文藝評論家協會副主席支英琦先生，賞析歷代名作佳品，他用如詩的語言引導我們去體悟中國繪畫中的空靈與超邁、感受古人的風骨與幽情。
這些簪花女子，總是嫻靜地站立著，從唐朝一直站立到今天，身邊依然是瑞鶴孑孑蝴蝶翩翩。連歲月的風，也生怕吹皺了她們薄如蟬翼的披帛襦裙。這些唐代深閨里的婦人們，健康豐腴，儀態萬方，移步回眸之間仿佛有滿懷心事，卻只是散懷于廊下庭前，任時光如水漫漶。
《簪花仕女圖》是唐代仕女畫傳世孤本，作者周昉，描繪的是春日陽光下幾位貴婦賞花游園的場景。畫面上，貴婦們一律是高髻簪花，蛾眉杏眼，步步春色，款款閑情。最右側的仕女，發髻插一枝牡丹花，左手執拂塵引逗小狗。相鄰的婦人輕提肩上柔滑的絲衫，似乎不勝春陽的奧熱。手持團扇的侍女位置靠后，她的神態最為淡然，扇面上一簇灼灼的花朵遠比她要光艷奪目，說明著她的獨特身份。接下來的一位婦人，髻插粉荷，右手拈一朵紅花凝神觀賞，與面前振翅的仙鶴，形成動靜相宜的場景。第五位婦人雖然位置稍遠，體態顯小，但她頭戴海棠花，身披朱紅披風的形象，卻肅然而露顯貴之氣。畫面最左側的婦人，頭上的簪花應該是素淡的芍藥，她右手里輕輕捏著一只蝴蝶，不勝嬌羞，而她明顯側身顧盼的姿勢，和最右側的婦人側身凝睇之姿遙相呼應，間有名獒瑞鶴花枝蝴蝶穿插，整幅畫面便渾然一體了。按時間來看，周昉創作這幅畫的時代，剛剛經歷了安史之亂，盛唐已經過去，可是，畫中婦人們卻嫻雅得如同一個春夢，也許，畫家無意讓她們經歷世間的繁復，只讓她們在畫面上慵懶著，在時間里閑逸著，盡管，這種閑逸里也會讀出些“春花秋月何時了”的虛空無奈。
《簪花仕女圖》是唐代仕女畫標本型作品，在此之前，繪畫大多表現的是歷史宗教人物，如顧愷之的《女史箴圖》，那種亦仙亦幻的美，如同隔著浩渺河漢，離凡塵中的我們有些杳渺。周昉的《簪花仕女圖》，卻是將唐朝貴婦真實的生活場景推到了前臺。也許，周昉無意留給千年之后的品評者太多有關唐朝生活場景的記錄，他甚至不愿添加亭臺樓閣做點綴，只是要把心儀的女子推到薄薄的絹素上，用細而簡勁的線條，淡而豐富的敷彩，一遍遍地描，一筆筆地畫，描畫出薄如蟬翼的衣裙下膚如凝脂的質感，描畫出豐腴婀娜的身姿里柔和恬靜的美感，讓千年之后的我們，驀然回首，驚嘆于她們遙遠而逼人的美麗。
周昉們塑造的豐腴健碩、短頸袒胸的仕女形象也成為那個時代的審美特征。不久前，我在敦煌看彩繪壁畫和洞窟造像，唐朝的那種線條飄逸，繪制精美，以及人物眉宇間總是隱含不露的笑意，和周昉的簪花仕女是一脈相承的。唐宋之后的造像或繪制，雖然也算艷麗，結構也還完整，卻總感覺多了些倉促，少了些細膩，多了些塵囂，少了些神怡。這樣看來，畫面上的這些簪花仕女，袒露的也是一個朝代的豐腴和大氣。