馮善書（藝術(shù)投資專欄作家）
認(rèn)識(shí)李緒洪教授純屬偶然。2013年秋，廣東美術(shù)館主辦了一場“情感的喚回——李緒洪藝術(shù)展”,有圈內(nèi)朋友邀我前往觀之。二沙島停車難的老毛病從未改變過，但那天的展覽仍然吸引了很多人。近百幅作品擺滿了兩個(gè)大廳，觀眾把大廳里邊和外邊的走廊都擠了個(gè)水泄不通。
我連畫家姓甚名誰都還沒搞清楚，就混在人群里邊聽完了廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東畫院院長許欽松的致辭。只聽到許主席說，李緒洪在美術(shù)與建筑藝術(shù)之間行走穿越，走的是一條與眾不同的藝術(shù)之路，是一位跨領(lǐng)域的藝術(shù)家。
開幕式還沒有結(jié)束，我就迫不及待地往大廳里鉆。果不其然，第一個(gè)廳才看完一半，我就被李教授獨(dú)特的筆墨氣場震撼了。原因可以從三方面來分析：
嶺南畫家李緒洪教授作品
其一，他的線條幾乎筆筆中鋒，用著名畫家、廣州美院教授黃一翰的話來說就是“用筆直放洗練”，這造就了其深刻雄渾的表現(xiàn)力。這跟他在書法學(xué)上對(duì)篆書一網(wǎng)情深有關(guān)。在他的筆下，不管是峰回路轉(zhuǎn)，還是一草一木，都給人一種陽光挺拔、飽滿旺盛的感覺。他習(xí)慣用復(fù)雜的線條來造型，絲毫不顧面前這張宣紙尺幅有多大，一概畫滿，極少留白，部分作品的線條甚至已經(jīng)到了排山倒海、密不透風(fēng)的地步。一看到他的線條，我霎時(shí)就想到馬克西姆彈鋼琴，那種狂野的彈奏方法讓人一豎起耳朵就能聽出，他并非在恣意妄為和亂彈一氣，而是意圖顛覆某些舊的審美價(jià)值觀，或者是擺脫某些已經(jīng)被人重復(fù)過千次萬次的條條框框。李緒洪的線條藝術(shù)其實(shí)也有這種感覺，第一眼就先打亂你的審美定勢(shì)，然后強(qiáng)迫你在這些錯(cuò)綜復(fù)雜、亂成一堆的線條中，找出他構(gòu)圖和造型的邏輯，進(jìn)而讀懂他的用筆和情緒。不可否認(rèn)，他的藝術(shù)語言對(duì)絕大多數(shù)的人來說，都存在一種直接而強(qiáng)烈的壓迫感，對(duì)同行則可能被視為一種赤裸裸的學(xué)術(shù)挑恤。或許正因?yàn)檫@方面的隔閡，有人認(rèn)為李緒洪在藝術(shù)上是自我的，甚至可能是高傲的。他并不急功近利地追求與大眾馬上達(dá)到共鳴，而是一以貫之地按照自己的價(jià)值觀和方向去取舍，哪怕等待這場藝術(shù)冒險(xiǎn)的是一段懸崖，他也要像騎士般固執(zhí)地走下去，站在終點(diǎn)看一看懸崖上的風(fēng)景。
這種線條風(fēng)格到底是如何形成的？后來我仔細(xì)研究了李緒洪的專業(yè)背景，發(fā)現(xiàn)他的學(xué)術(shù)道路非常曲折，本科在廣美攻讀的是水彩，研究生時(shí)在同間學(xué)府轉(zhuǎn)向了師從周波教授學(xué)中國人物畫創(chuàng)作，畢業(yè)后卻搞起了版畫、漆畫，而后進(jìn)入到花鳥和山水，后來到華工攻讀博士學(xué)位，他出人意料地又躋身建筑學(xué)院，選擇了古建筑保護(hù)與維修的專業(yè)方向。專業(yè)背景的復(fù)雜，決定了李緒洪思維方式的復(fù)雜性。可以想象，李緒洪在美術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究這兩條充滿并軌的道路上一路走來，必須在感性和理性這兩種截然不同的思維方式之間頻繁切換。直到后來，我接觸到李緒洪的素描作品，然后再回過頭來看他的中國畫，才總算理解了為什么會(huì)對(duì)線條有種近乎于變態(tài)的癡迷。他當(dāng)年是以總分第一考入廣美的，本科四年打下了扎實(shí)的素描，報(bào)考研究生又選擇了對(duì)素描要求較高的中國人物畫方向，而讀博士時(shí)，建筑學(xué)專業(yè)對(duì)線條的要求則更嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)果更加強(qiáng)了自己在線條方面的磨練。正因?yàn)橛羞^長時(shí)間的鉆研，他后來專門出版了《李緒洪素描集》和《李緒洪線描集》。從某種意義來講，玩線條是跟自己較勁，也直接加重了他在每一幅作品上投入的工作量。他的版畫造詣也很深，作品曾多次在廣東省和全國版畫展和美展獲獎(jiǎng)。一只使慣了刀的手，再來拿筆，顯然會(huì)多出五分或十分的力度，雖然藝術(shù)的載體從木板轉(zhuǎn)向了宣紙，但畫家注重讓線條煥發(fā)金石味的審美慣性仍然會(huì)保留下來。
嶺南畫家李緒洪教授作品
其二，李緒洪的作品造型夸張，設(shè)色大膽，似乎有兩種極端——要不不用彩，要不就用重彩。搞學(xué)術(shù)研究的人都說黃賓虹的山水黑，在我的眼里，李緒洪的畫面更黑，某些重彩山水，不同色彩相互交織，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，某種程度上還黑過焦墨。也許這是表現(xiàn)手法給人在視覺上帶來的錯(cuò)覺。李緒洪構(gòu)圖、造型、設(shè)色的方式方法，與用線一樣，可以理解成個(gè)人的一種審美慣性。有什么樣的線條，就會(huì)有什么樣的造型和構(gòu)圖，而有什么樣的造型和構(gòu)圖，就會(huì)有什么樣的設(shè)色。就好比四川和湖南人做菜一樣，拿起鍋蓋不撒點(diǎn)辣椒就手癢。據(jù)許欽松說：“李緒洪早期的創(chuàng)作，偏傳統(tǒng)淡雅之風(fēng)，善以淡墨和多變色彩，構(gòu)成復(fù)雜微妙的畫面關(guān)系，明度趨近，色相對(duì)比較弱。”我后來與李教授反復(fù)接觸后，發(fā)現(xiàn)他舉重彩來立身不全然是主動(dòng)的行為。傳統(tǒng)淡雅，與另一位嶺南畫家方向的作品風(fēng)格曾經(jīng)很接近，這或許也是他另尋出路的原因之一。他必須要有自己獨(dú)立的東西，也唯其如此，日后才能在學(xué)術(shù)上找到自己的座標(biāo)。就作品本身而言，李緒洪的國畫作品，已經(jīng)有相當(dāng)高的藝術(shù)辨識(shí)度。
李緒洪目前走的這條路，有他自己的理論依據(jù)。譬如，他認(rèn)為黑是一種最具深度的顏色，從文化意義層面來講，黑色是宇宙的底色，代表安寧，亦是一切的歸宿。同時(shí)，黑色有著某種神秘感，是力量的表現(xiàn)。正因?yàn)槿绱耍罹w洪認(rèn)為，缺少黑色的畫面，在精神上是單薄的，萎靡的，軟弱的。只有加入了黑色，才能形成厚實(shí)、穩(wěn)重、強(qiáng)壯和深刻的藝術(shù)效果和文化內(nèi)涵。
中國傳統(tǒng)的文人精神，對(duì)當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作仍然有著很重要的影響。李緒洪是一個(gè)學(xué)者，也是一個(gè)文人。他是欣賞那種不依附于其他任何人的價(jià)值觀，不管做人還是做事，都比較強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我修養(yǎng)和獨(dú)立的人格，這與中國自宋代以來傳統(tǒng)的文人士大夫精神是不謀而合的。有所不同的是，他是一個(gè)受過系統(tǒng)美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的文人：用線繁復(fù)，但筆筆中鋒；造型夸張，但構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)；設(shè)色大膽，但強(qiáng)調(diào)精神。這些都從不同的側(cè)面反映出李緒洪在潛意識(shí)里對(duì)中國傳統(tǒng)文人精神的追求。
嶺南畫家李緒洪教授作品
其三，不管是花鳥畫，還是山水畫，抑或版畫，李緒洪作品都給人信息量特別大的感覺。往往在他的一幅作品面前，要站上很久才能夠把其中的細(xì)節(jié)一一讀進(jìn)腦海。前面講過，他的知識(shí)結(jié)構(gòu)龐雜，兼有美術(shù)、建筑、文史和社會(huì)等多學(xué)科的知識(shí)，就算不刻意要求自己要去表達(dá)那些宏大的主題，或者加入一些復(fù)雜的思想主張，他的一點(diǎn)一劃，一涂一抹，仍然會(huì)流需出豐富的人文信息，在紙上形成許多不同的美學(xué)元素和視覺層次。先是寥寥幾筆，然后再層層疊加，最終營造出可供無限想象的藝術(shù)空間。有時(shí)候，他的繪畫，就像一份份與歷史和當(dāng)下有著神秘聯(lián)系的人文檔案，每每能夠抓住那些快要被人們遺忘的東西。在西安美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、教授、博士生導(dǎo)師李青看來：“李緒洪的作品力求意境與內(nèi)涵的追求，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)與寫意的有機(jī)結(jié)合及筆墨運(yùn)用，用干潤相濟(jì)的筆墨使畫面充滿水墨氣韻，用重筆塑造對(duì)象的形態(tài)，在線與點(diǎn)的交織中構(gòu)成畫面的框架，使作品具有深厚、雄渾的視覺元素，彰顯出他內(nèi)在的剛健精神與人文氣質(zhì)。”他似乎在用一種感性地手法，去表現(xiàn)他在長期的田野調(diào)查和學(xué)術(shù)研究中積累和沉淀下來的理性認(rèn)識(shí)。
李緒洪的學(xué)術(shù)視野很廣，他學(xué)石濤、黃賓虹，學(xué)張大千、學(xué)陸儼少，他甚至在嘗試用一些油畫、水彩、漆畫和版畫的技法來改造傳統(tǒng)的中國畫。多學(xué)科的知識(shí)在他的思維體系里相互交融，最終形成一種美學(xué)表現(xiàn)的混合動(dòng)力。不管在嶺南，還是在全國，李緒洪都是特別的。
嶺南畫家李緒洪教授
李緒洪簡介：
廣東普寧人，嶺南畫家，擅長中國畫和版畫創(chuàng)作。本科和碩士研究生畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，博士畢業(yè)于華南理工大學(xué)。現(xiàn)為廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長、教授、研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)少兒美術(shù)藝委會(huì)委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)藝委會(huì)委員、廣東省中國畫學(xué)會(huì)理事、廣東省住宅與建筑文化專業(yè)委員會(huì)副主任、廣東省基本建設(shè)優(yōu)化研究會(huì)專家、廣東省綜合評(píng)標(biāo)庫專家、嶺南綠色建筑設(shè)計(jì)師，廣東省委宣傳部“千百十”人才工程培養(yǎng)對(duì)象。