在繁體字里，涌字也有“涌”和“涌”兩種寫法，我要用帶有“力”的“涌”，因為不論是香港還是祖國，都在時代的脈搏里，有力地涌動。
紫荊花在我的記憶里，整整開放了半個世紀。
上世紀六十年代，我在前輩畫家的畫里，看到一枝工筆的紅花羊蹄甲。嬌嫩而靈動的花瓣，弧形開叉、形似羊蹄的葉片，給我留下了很深的印象。因為從小喜歡畫畫，當時的我已經養成了對新奇的花木過目難忘，總要找機會寫生的習慣。后來，在廣州嶺南畫派紀念館里，我終于看到了真正的紅花羊蹄甲，留下了很多寫生。
為紀念香港回歸祖國20周年，2017年夏，著名何水法先生在抱華樓用飽滿的創作熱情創作巨幅紫荊花作品——“春涌香江”（580-215厘米）
那時候，我早已從浙江美術學院（今中國美術學院）花鳥畫研究生班畢業，作品也得到了劉海粟、陸抑非、謝稚柳、唐云、陸儼少等前輩書畫大家的指授和肯定，而且已經開始了屬于我個人的繪畫語言探索。對于一般的花鳥畫題材，我早已了然于胸。然而，初次嘗試紅花羊蹄甲創作，還是失敗了。那是一幅四尺三開的作品，形似與氣韻的關系，沒有處理好。當時覺得，這樣有靈性的花兒，還需要更凝練、更成熟的筆墨來表現。
何水法 《春涌香江》 580×215cm 2017年（局部）
1997年，香港如期回歸祖國，區花紫荊開放在了特別行政區區旗上。看到區花的那一剎那，瞬間勾起了我多年前的回憶。原來，我二十歲出頭初次見到的畫里的紅花羊蹄甲，便是香港特別行政區區花紫荊，創作紫荊花的念頭再次開始在我腦海中縈繞。
與工筆畫有相對固定的勾線、賦色法不同，寫意花鳥畫創作需要更多的創造性和開拓性。面對嶄新的創作題材，寫意花鳥畫家需要新的筆墨表現方式，需要在顧及形似的同時，用新穎的筆墨表現出對象的神韻和氣度。可以說，每拓展一個新的寫意花鳥畫題材，就要相應找到一套筆墨語言，這需要畫家全方位的修養和能力。我一直在等待創作紫荊花的最佳時刻的到來。
何水法 《春涌香江》 580×215cm 2017年（局部）
這一等便是二十年。
今年年初，香港浙江省同鄉會聯合會邀請我到香港榮寶齋舉辦展覽，準備作品時，我首先想到的，便是在我記憶里開放了半個世紀的紫荊花。追花半世，走遍了祖國大江南北，也穿越了五大洲的山川河流，像紫荊花一樣花朵嬌俏動人、葉片富有特色的花，我還沒有見過第二種。而且紫荊花的花期特別長，能夠經秋曆冬，迎來滿園春色。在中國的傳統花卉里，能夠“花紅百日”的紫薇，已被前人頻頻歌頌，像紫荊這樣花放半年的，更是難得。而且，紫荊花開的時候，滿樹嫣紅，遠望如錦似霞，正如香港和祖國的今日氣象，春意盎然，蒸蒸日上。
準備了半個世紀之久，終于動筆時，我思如泉涌。當高2.15米，長5.8米的巨幅宣紙鋪開，毛筆在端硯里飽蘸濃墨之時，一幅壯麗的紫荊圖已在我腦海里躍然而出。二十多年前關于形與氣的糾結，早已蕩然而去。筆底流溢而出的，是紫荊花那朝氣蓬勃、絢爛熱烈的氣勢和積極向上、充滿希望的力量。畫里凝結的，是我半個世紀里對紫荊花的魂牽夢縈，也是二十年里香港和祖國的發展與進步。
揮毫下筆，一氣呵成。題款也是瞬間涌入腦海——“春涌香江”。香港是海上明珠，而海納百川。香港的今天與明天，都將有融融春色從四面八方涌來。在繁體字里，涌字也有“涌”和“涌”兩種寫法，我要用帶有“力”的“涌”，因為不論是香港還是祖國，都在時代的脈搏里，有力地涌動。
在祖國大陸，也有一種紫荊花，早春里滿枝豔紅，搖曳生姿。這種紫荊花，一直是古代文人筆下骨肉親情的象徵，寓意著思念、親密與和美。香港的紫荊花與大陸的紫荊花同屬一科，本是近親。我想，香港的紫荊花同樣也是兩地民眾、兩地文化友好交融、互動溝通的象徵，昭示著兩地更加美好絢爛的明天。
何水法于抱華樓