鹿特丹公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)開館前獨(dú)家導(dǎo)覽
鹿特丹博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)將于2021年11月6日正式對(duì)公眾開放。
在北京時(shí)間11月5日16：00騰訊藝術(shù)已經(jīng)直播了開館前獨(dú)家導(dǎo)覽。在直播結(jié)束后，觀眾們也可以在騰訊藝術(shù)視頻號(hào)上回看直播視頻。
這座世界上第一個(gè)將館藏開放給公眾的藝術(shù)品倉(cāng)庫(kù)由荷蘭建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所MVRDV執(zhí)筆完成。
倉(cāng)庫(kù)坐落在鹿特丹的博物館公園內(nèi)，與博物館不同，這里沒有展覽，觀眾可以欣賞到博伊曼斯·范·伯寧恩博物館在過(guò)去172年間的所有館藏，共計(jì)超過(guò)十五萬(wàn)一千件。
博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)，圖/ Ossip van Duivenbode 攝
倉(cāng)庫(kù)內(nèi)由五個(gè)氣候區(qū)組成，共有十四個(gè)存儲(chǔ)空間。除展廳與存儲(chǔ)空間外，倉(cāng)庫(kù)還帶有一個(gè)屋頂花園和一間餐廳。 世界上的大多數(shù)博物館僅展出6-7%的館藏，其余94%的文物只能屈身于陰暗倉(cāng)庫(kù)一隅。但博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)則大膽突破了這一桎梏，力圖“將全部藝術(shù)品開放給民眾”，秉持多元、開放和包容的理念，其建筑內(nèi)99%的空間都對(duì)外開放。
博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)，圖/Iris van den Broek 攝
與我們平常所見的將文物按年代、流派區(qū)分的展覽不同，公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)顛覆了這一約定俗成的擺放方式，其館內(nèi)文物將混合擺放，一切可能作為陳列的空間都將得到充分利用。
此外，私人收藏家也可以租借場(chǎng)地，享受博物館專業(yè)、高品質(zhì)的文物收藏、修復(fù)服務(wù)。
艾倫·索貝克的中國(guó)
艾倫·索貝克在荷蘭攝影界是一位占有獨(dú)特地位的女性攝影師。1931 年，她離開柏林前往中國(guó)，在中國(guó)農(nóng)村以及北京、上海和香港等城市拍攝了一系列肖像和街景。
她以開放的心態(tài)拍攝。在今天的中國(guó)，她的攝影作品仍然具有話題相關(guān)性并廣受歡迎。
“艾倫·索貝克的中國(guó)”展覽，圖/荷蘭攝影博物館提供
此次在荷蘭攝影博物館舉辦的“艾倫·索貝克的中國(guó)”展覽包含了她在 1930 年代在中國(guó)制作的照片和攝影書。
北京時(shí)間11月8日16：00在騰訊藝術(shù)視頻號(hào)觀眾們有機(jī)會(huì)在線體驗(yàn)艾倫·索貝克的作品獨(dú)家導(dǎo)覽，直播結(jié)束后觀眾們也可以在騰訊藝術(shù)視頻號(hào)上回看直播視頻。我們也期待未來(lái)這一展覽將來(lái)到中國(guó)，讓觀眾們可以實(shí)地近距離欣賞。 展覽展示的照片捕捉了中華民族在百年傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代化之間不斷變化的身份。從那些涉及中國(guó)傳統(tǒng)角色模式的圖像到表現(xiàn)出對(duì)自由和獨(dú)立渴望的現(xiàn)代肖像，展示了那個(gè)時(shí)代中國(guó)日常生活的罕見一面。
除了博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)與荷蘭攝影博物館，其它荷蘭的藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)則關(guān)注了社會(huì)中的弱勢(shì)群體、殘障人士等，希望進(jìn)一步優(yōu)化他們的藝術(shù)體驗(yàn)。
范阿博博物館：助盲導(dǎo)覽app
范阿博博物館 （Van Abbemuseum）是歐洲最早建立的當(dāng)代藝術(shù)公共博物館之一，它成立于 1936 年，是一個(gè)特殊的博物館，可以供任何好奇的人參觀——無(wú)論是盲人還是聽覺障礙者，即使是臥床不起無(wú)法出門的人，也有機(jī)會(huì)“逛”博物館。
范阿博博物館，圖/范阿博博物館助盲導(dǎo)覽app視頻截圖
那么他們是怎么實(shí)現(xiàn)的呢？博物館聯(lián)合盲人設(shè)計(jì)師 西蒙·多格(Simon Dogger) 于 2019-2020 年間合作開發(fā)了一款智能手機(jī)App：Tik-Tik。這是一款適用于盲人和弱視群體的室內(nèi)導(dǎo)航應(yīng)用程序。
它可以將手機(jī)變成一根探測(cè)桿，通過(guò)振動(dòng)和語(yǔ)音提示幫助使用者在參觀博物館的過(guò)程中引路、規(guī)劃路線。
當(dāng)?shù)竭_(dá)一件展品前時(shí)，程序還會(huì)通過(guò)音頻向用戶對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行描述，不僅可以幫助盲人參觀博物館，還豐富了每一位訪客的觀展體驗(yàn)。（該項(xiàng)目目前處于廣泛的測(cè)試階段，供盲人和視障游客使用。）
范阿博博物館，圖/bertknot CC BY-SA 3.0協(xié)議
這樣全方位的博物館體驗(yàn)也印證了荷蘭作為一個(gè)包容性很強(qiáng)的國(guó)家，是如何盡可能通過(guò)數(shù)字化手段實(shí)現(xiàn)信息無(wú)障礙傳遞，幫助視障人群“看見”精彩的藝術(shù)展品。
范阿博博物館，圖/bertknot CC BY-SA 3.0協(xié)議
梅利藝術(shù)機(jī)構(gòu)：《84級(jí)臺(tái)階》項(xiàng)目
《84級(jí)臺(tái)階》是一個(gè)舉辦于荷蘭鹿特丹梅利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的集體藝術(shù)展覽。以藝術(shù)與教育的交叉項(xiàng)目為特色，探索藝術(shù)與教育相融合的可能性。
《84級(jí)臺(tái)階》，圖/JEROEN LAVEN攝 項(xiàng)目名稱“84級(jí)臺(tái)階”標(biāo)志著從梅利藝術(shù)機(jī)構(gòu)首層入口至三層畫廊的臺(tái)階數(shù)，也就是該項(xiàng)目的所在地——一個(gè)充滿活力的社交藝術(shù)空間。
藝術(shù)家Domenico Mangano & Marieke van Rooy, Dilution Cafeteria, 2021, glazed ceramic, painted steel, anc charcoal, 圖/JEROEN LAVEN 攝
從視頻中，我們可以看到展出的內(nèi)容由不同的藝術(shù)裝置與工作坊組成，有芳香療法、冥想和舞蹈活動(dòng)等，展出的內(nèi)容更多關(guān)注了人們的心理健康，并試圖借助藝術(shù)去疏解。
觀眾在這里可以通過(guò)不同的藝術(shù)項(xiàng)目探索物理建筑、社會(huì)結(jié)構(gòu)以及個(gè)人和社會(huì)健康體驗(yàn)之間的關(guān)系。
梅利藝術(shù)機(jī)構(gòu)： 書籍《關(guān)于病房》
上述《84級(jí)臺(tái)階》項(xiàng)目的參與者之一，茉瑟·M·侯森(Moosje M Goosen)就曾經(jīng)歷過(guò)心理健康方面的問(wèn)題。
在此次上映的視頻中，被病痛折磨了四年后重獲新生的鹿特丹作家茉瑟·M·侯森，與大家分享了三本在她生病期間給予了她力量與信念的書籍。
茉瑟·M·侯森(Moosje M Goosen)，圖/書籍：‘關(guān)于病房’ 視頻截圖
她說(shuō)，當(dāng)周圍的朋友都相繼步入了人生正軌，結(jié)婚、生子，而這期間她卻在醫(yī)院度過(guò)，所以她想從與自己同樣的人群中獲取力量，于是在生病期間，讀了很多這方面的書籍。她開始通過(guò)寫作與冥想去回顧自己患病、治病的經(jīng)歷，思考生命的意義，并喚起人們對(duì)生者和死者，熟悉與未知之間深刻聯(lián)系的關(guān)注。
圖/書籍：‘關(guān)于病房’ 視頻截圖
這些新奇的嘗試也展現(xiàn)出荷蘭社會(huì)中的每個(gè)人，包括社會(huì)邊緣群體、殘障人士，都有機(jī)會(huì)去體驗(yàn)藝術(shù)，甚至可以說(shuō)去觸摸藝術(shù)，感受藝術(shù)的魅力。
藝術(shù)在荷蘭的可接觸性變得更大眾化，對(duì)藝術(shù)感興趣的人們可以通過(guò)模擬機(jī)器人在家中參觀畫廊，殘障人士也可以通過(guò)科技手段實(shí)現(xiàn)獨(dú)立“觀”展，在這個(gè)藝術(shù)的世界里每個(gè)人都得以通過(guò)各種手段來(lái)豐富自己的精神世界。