張文浩從藝五十年專(zhuān)題展座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
編者按：剛剛?cè)胂牡奈逶拢?jīng)濟(jì)名城常州就有了非凡的“熱度”，這不是太陽(yáng)的光芒，這是來(lái)自藝術(shù)的“光芒”！5月27日——6月10日，被譽(yù)為江南書(shū)畫(huà)界“隱士”張文浩的“藝無(wú)止境——張文浩從藝五十年專(zhuān)題展”在常州博物館隆重開(kāi)幕，這次展覽似乎點(diǎn)燃了常州人民壓抑已久的藝術(shù)激情，如潮的觀眾出乎承辦方的意料，原定5月31日閉幕的展覽，不得不延展10天到6月10日。畫(huà)展觀眾數(shù)量無(wú)疑又創(chuàng)造了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)新的記錄。
5月27日“藝無(wú)止境——張文浩從藝五十年專(zhuān)題展”開(kāi)幕的當(dāng)天，“藝無(wú)止境——張文浩從藝五十年專(zhuān)題展座談會(huì)”同期舉行，當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)名宿以及來(lái)自各地的書(shū)畫(huà)理論家、評(píng)論家?guī)资讼嗑垡惶茫瑢?duì)張文浩先生的作品各抒己見(jiàn)、暢所欲言，并產(chǎn)生了許多有代表性的觀點(diǎn)和看法，不僅對(duì)張文浩老師今后的創(chuàng)作有一定的指導(dǎo)意義，甚至對(duì)許多書(shū)畫(huà)家都是益處多多。現(xiàn)將部分整理出來(lái)，與大家共同分享！
1.丁德源（國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、常州市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席）
縱觀張文浩先生的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，會(huì)強(qiáng)烈感到一股濃厚的金石之美，這是一種壯美、陽(yáng)剛美，一種雄壯、奔放、厚樸的大美，它體現(xiàn)了張文浩先生精神上的剛健和豪邁的氣概。金石氣，是一個(gè)具有豐富美學(xué)內(nèi)涵的范疇。它既是一種壯美，也是陽(yáng)剛之美。它是被一種具有倫理價(jià)值的內(nèi)涵所充滿，是一種明朗而又高貴的人格精神。張文浩先生的藝術(shù)作品中的金石氣是在煥發(fā)出一種震撼人心的道德力量。
他的魏碑作品以及繪畫(huà)中的蘭草、樹(shù)干等用筆給人以凌厲駿爽的震撼力。其書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)，如險(xiǎn)峻的山峰、突兀的山石，顯得犀利而有骨力，果斷而不矯揉造作。正合乎六朝造像碑志之態(tài)，其工匠刊鑿，刀鋒干脆利落，多形成奇異之態(tài)，這樣的作品總能振奮觀者的精神，配合飛白的靈活運(yùn)用，則更顯神韻，意態(tài)盎然。
張文浩先生在精通歷朝帖學(xué)之精妙用筆的同時(shí)，更放膽深掘北碑的枯澀、古拙之神。這里的枯澀不是指“干枯”的“枯”，乃是有褪盡榮華點(diǎn)綴、不肥不濃的錚錚鐵骨之意，看到他那生澀沉著的用筆分明令人想到張公爽朗清俊又不失和藹的面龐，只有歷盡歲月艱辛，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的醞釀沉淀才能悟出藝術(shù)中此份真諦吧！而古拙更在其澀筆中體現(xiàn)的淋漓盡致，書(shū)法到此種境界，已不再是技巧問(wèn)題，更是完完全全在寫(xiě)自己。看似“孩兒體”背后乃是以常人難以企及的學(xué)養(yǎng)支撐著，時(shí)而東倒西歪然而整體重心平穩(wěn)，看似過(guò)分夸張確有合乎整篇需求，并非俗書(shū)，乃是其精神使然爾！
2.葉鵬飛（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)）
從張文浩先生的行草書(shū)作品中看到，他對(duì)線條的把握能力是得心應(yīng)手的：書(shū)法線條的流動(dòng)具有奔駟走壙的縱橫氣勢(shì)，繚繞牽絲、隨筆變化，他似乎將傳統(tǒng)的意識(shí)變成了自己的意識(shí)，找到了符合自己審美的、符合自己所追求的線條。
他的行草書(shū)，更顯示出了作為一個(gè)美術(shù)家的創(chuàng)造意識(shí)，即強(qiáng)化了造型功能，讓字勢(shì)隨心中氣而盡情奔放，產(chǎn)生出意象效果。他最成功處是不像許多美術(shù)家參與書(shū)法后，故意割裂字形，扭曲線條，做出搔首弄姿的俗態(tài)，而他多的是自然的發(fā)揮，強(qiáng)化了抒情功能。
清初宋曹在《書(shū)法約言》中說(shuō)：“筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊”，張文浩先生的書(shū)法即體現(xiàn)了這一點(diǎn)。他利用墨色的輕重調(diào)和，追求“淡”、“暢”，用墨如果濃重，要達(dá)到這一點(diǎn)并非易事，而他卻能以濃墨寫(xiě)出了“淡”、“暢”的效果，顯得更有難度，這正是其幾十年的耕耘的結(jié)晶。
因而，他的行草書(shū)作品給人以整篇布白的通暢、一瀉千里的氣勢(shì)。不論是長(zhǎng)條大軸，還是扇面小幀，在視覺(jué)上總是體現(xiàn)了通暢、體現(xiàn)出氣勢(shì)來(lái)。
3.劉秋農(nóng)（國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、常州書(shū)法家協(xié)會(huì)主席）
張文浩的書(shū)法是有精神的。王增虔提到“神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”，神采高于形質(zhì)，追求神采，始終是是書(shū)法家孜孜以求的最高境界。而張文浩的書(shū)法理念和精神正與此相合，其書(shū)給人以旺盛茂密濃重的感覺(jué)，富有神采的藝術(shù)表現(xiàn)，體現(xiàn)了張文浩豐富的藝術(shù)素養(yǎng)，使其能自如控制筆意，整張紙如其每日練功場(chǎng)，氣隨筆來(lái)，韻從意來(lái)，加之濃淡干濕的發(fā)揮、輕重緩急的節(jié)奏、高低起伏的韻律美而盡展筆端，最終展現(xiàn)作品的格調(diào)和意趣。
張文浩的楷書(shū)“似乎”是平正規(guī)矩的。張公精于魏碑體的粗細(xì)、收放、欹正之變，特別對(duì)于張猛龍、二爨、龍門(mén)二十品等碑用工最深，但觀其作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)整體以平整，穩(wěn)重為主，觀者或許不解其趣，然而這正體現(xiàn)了張文浩對(duì)于楷書(shū)回歸平淡自然的創(chuàng)作理念，不以奇技勝。正如當(dāng)古人認(rèn)為智永千字文過(guò)于平整毫無(wú)變化生動(dòng)之美時(shí)，蘇軾反倒認(rèn)為功力高乎智永者，乃以崎嶇奔放之情復(fù)歸于自然天真之意，時(shí)人未知之也。
4.陸路晴（中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美協(xié)敦煌創(chuàng)作中心委員、劉海粟美術(shù)館特聘研究員）
觀文浩先生之墨竹，未有一支直且正也，然則果然有東倒西歪、扭曲造作之態(tài)以奉迎取悅與觀者也？非也！先生之竹正在于得“挺”之質(zhì)以表竹之曲中求正，用清澀淡雅之筆墨表畫(huà)面之“潤(rùn)”，陪配之以濃墨細(xì)桿，滿紙氤氳之意乃生焉，修竹之雅得矣。
情感之筆觸乃文浩先生的藝術(shù)墨質(zhì)，其濃墨竹葉從枝上果斷迅捷的掃出，干處有毛厚之意，雄而不野，巧而不滑，拙而不刻，作葉之時(shí)須以堅(jiān)定成熟之情在筆剛剛?cè)爰埖膭x那間果斷干脆的接二連三的生發(fā)出來(lái)，遲一分則滯弱，快一分則燥枯，文浩先生與此是熟諳的，然而難于熟中避俗，筆墨過(guò)熟也會(huì)產(chǎn)生油滑鄙陋之感，通觀其墨竹，文氣充溢，筆墨高華，如其題畫(huà)詩(shī)：“兩枝修竹出重霄,幾葉新篁倒掛梢。本是同根復(fù)同氣,有何卑下有何高！”此乃畫(huà)中之眼，其竹出于文，高哉！妙哉！
張文浩從藝五十年專(zhuān)題展座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
5. 李昱春（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹舜工作室訪問(wèn)學(xué)者、常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)系副教授）
張文浩先生所畫(huà)之竹，多取一、二形象，少有千竿、萬(wàn)竿之繁。藝之“以少少許勝多多許”之理，先生定深明之。試以先生所作《鄭板橋詩(shī)意》圖觀之。此圖畫(huà)修竹兩竿，枝葉少許，可謂形象極簡(jiǎn)。然細(xì)觀之，內(nèi)容頗足。就形象而言，兩干粗、細(xì)有異，枝葉多、少有別。就用筆而言，竹干存篆法，枝、葉具隸意。就用墨而言，墨色濃淡分明，黑白對(duì)比強(qiáng)烈；前濃后淡，近實(shí)遠(yuǎn)虛。總而觀之，竹之物理、畫(huà)理，文浩先生皆得之矣。圖畫(huà)之外，更題板橋 “烏紗擲去不為官，囊囊蕭蕭兩袖寒。寫(xiě)取一枝清瘦竹，秋風(fēng)江上作魚(yú)竿。”詩(shī)句。以此觀之，文浩先生頗具文人正直、孤傲之品性。
6. 王淵（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、王志安刻字工作室訪問(wèn)學(xué)者）
張文浩行草用筆方圓并用，沉著、厚實(shí)，對(duì)二王乃至宋四家中的黃山谷、米芾致力尤深，擅長(zhǎng)米南宮“刷”字之法，豪邁之中更見(jiàn)沉著蒼勁。他在行筆過(guò)程中澀勢(shì)極強(qiáng)如“錐畫(huà)沙”且有蒼茫古拙之妙，有“屋漏痕”的遒勁之感。他的字中宮時(shí)緊時(shí)松，以顧全大局為要，往往主筆奔放迅捷，又不失蕩漾、柔美之姿，頗具王獻(xiàn)之與黃庭堅(jiān)書(shū)法的天趣。這實(shí)際又是吸取了帖的優(yōu)勢(shì)，使他的碑體書(shū)法不至于死板呆滯。胡小石曾說(shuō)：“凡線條，必須有血肉，有感情，易言之，即須有豐富之彈力，剛而非石，柔而非泥。”他把這種線條用于篆、隸、楷、草、行各書(shū)體中，尤其行草書(shū)，多以方澀筆意行之。在立足碑學(xué)的基礎(chǔ)上，兼顧行草精妙的筆法，粗中見(jiàn)細(xì)。特別是在他的題畫(huà)詩(shī)、落款等小行草書(shū)中，厚重且飄逸，瀟灑而非輕浮。這都得益于他數(shù)十年來(lái)臨摹碑版的扎實(shí)功底，同時(shí)融合米南宮“刷”字法，沉著痛快，筆勢(shì)振迅如驚蛇走道。
7. 諸明月（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、劉海粟美術(shù)館專(zhuān)職書(shū)法研究員、南京藝術(shù)學(xué)院書(shū)法系碩士畢業(yè)）
唐韓偓的《題懷素草書(shū)屏風(fēng)》詩(shī)云：何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見(jiàn)墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水照，字字恐成龍。不禁內(nèi)心震動(dòng)，揚(yáng)雄云書(shū)為心畫(huà)，懷素草書(shū)狀如怪石寒藤，氣象萬(wàn)千。近觀張文浩先生書(shū)作，有字字如龍之感，張先生為常州書(shū)法界的前輩，在文革時(shí)其書(shū)寫(xiě)的榜書(shū)大字報(bào)及其后來(lái)任職廣告公司書(shū)寫(xiě)榜書(shū)招牌， 享譽(yù)龍城。 隨著時(shí)間之推移，張先生的那些榜書(shū)牌匾已不復(fù)可見(jiàn)，遙想當(dāng)時(shí)他在高空書(shū)寫(xiě)數(shù)米之巨的榜書(shū)，其難度可想而知，韓偓此句來(lái)形容張先生的大字榜書(shū)，我想也許較為貼切。
8. 孟宇（南京師范大學(xué)書(shū)法理論系碩士）
先生隸書(shū)從漢碑入手，深得漢碑之精髓，入古出新，深刻地領(lǐng)會(huì)了漢碑隸書(shū)的精神風(fēng)貌，同時(shí)吸收簡(jiǎn)牘的寫(xiě)法，施之以行意，故能在古樸中，凸顯靈動(dòng)，成為他的另一大特點(diǎn)。在當(dāng)代多元化的現(xiàn)象中，表現(xiàn)自己的風(fēng)格。
先生楷書(shū)取法北碑，兼采唐法，大氣磅礴中又不失安靜肅穆。以我拙見(jiàn)，先生楷書(shū)應(yīng)該從北碑造像中吸收了很多營(yíng)養(yǎng)，用筆干凈利落，蒼茫老辣，溶古為新，自成一格。
先生行草書(shū)奔放豪情，對(duì)線條的把握得心應(yīng)手，章法隨意之中又不失規(guī)矩，自然天成，體現(xiàn)出作為一個(gè)美術(shù)家的創(chuàng)造意識(shí)，既強(qiáng)化了造型功能，又讓字勢(shì)隨心中氣而盡情奔放，產(chǎn)生出意象效果，強(qiáng)化了抒情功能。
總之，先生的書(shū)法蘊(yùn)含著他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，對(duì)真、善、美的精神追求。先生立志用毛筆蘸著汗水登上自己理想的書(shū)法藝術(shù)巔峰。
9.張德俊（國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、原劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)）
張文浩先生以文人之風(fēng)作書(shū)、作畫(huà)，著力于學(xué)問(wèn)中培養(yǎng)畫(huà)境，于性情中揮毫潑墨，當(dāng)意識(shí)已經(jīng)提升至此，且經(jīng)歷幾十年的冷板凳，畫(huà)品自然不俗，而張公目光如炬，聲音洪亮，在日常交流中就能深刻感悟到他那豪爽、痛快的性情，全無(wú)文人之酸，觀看他的花鳥(niǎo)畫(huà)才能曉得其已融道德、學(xué)養(yǎng)、筆墨于一體。
張文浩簡(jiǎn)介
張文浩 1940年生，號(hào)長(zhǎng)人、松齋主人，江蘇常州人。1960年入揚(yáng)州大學(xué)攻讀中文。為人耿直，性情豪放，處世淡然，被譽(yù)為江南書(shū)畫(huà)界的“隱士”。
五十年潛心于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的研習(xí)、傳承、創(chuàng)作。其書(shū)法真、草、隸、篆四體俱擅，且各具面目；國(guó)畫(huà)以寫(xiě)意花鳥(niǎo)為主，尤以墨竹為代表；篆刻以明清為本，兼容諸家，刀潔爽利，布白別趣。
其作品具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)價(jià)值和較高的收藏價(jià)值，受到國(guó)內(nèi)外藏家的廣泛好評(píng)。多次參加全國(guó)展覽及相關(guān)學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，屢次獲得國(guó)家大獎(jiǎng)。多幅作品被出版、發(fā)表和有關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，2006年出版《張文浩書(shū)法》個(gè)人作品集，2011年出版《張文浩國(guó)畫(huà)》個(gè)人作品集，2011年在江蘇常州市博物館舉辦“藝無(wú)止境——張文浩從藝五十年專(zhuān)題展”。