17年前在德國的慕尼黑城市來了一個野小子，在中國他是一位大學老師，任教于東北師范大學美術系，那一年他22歲，但對于年輕的藝術家趙永勃來說，在生活上藝術上都已經打下了非常好的人生基礎，1988年他的作品榮獲全國紀念建軍60周年藝術一等獎，這所有的一切，都為趙永勃在中國成為未來的藝術家鋪平了道路，為他的美好人生奠定了良好的基礎。
也許正是這所有的成績、榮譽、成就都圍繞在他周圍的時候，本不安分的他對自己有了更高的要求，他要到更為廣闊的天地里尋找自己更大的藝術夢想，歐洲大師的作品一直都在吸引著這位中國青年藝術教師，遙遠的西方神奇的博物館仿佛在召喚著他，于是他便不遠萬里的來到了這個對他完全陌生的國度-----慕尼黑。
當他乘坐著火車穿過了西伯利亞來到了德國，這期間有太多的故事與太多的夢想，剛剛來到慕尼黑的時候，趙永勃首先是進入了一個長達四年的自我認識階段，到了德國之后，先后到了四所美術學院面試，但沒有一所學院愿意接受他這個既不會讀也不會寫德語的學生，由于語言的障礙，面試的時候他一個問題都沒有回答對。就當獨自一個人面對這種困境的時候，慕尼黑美術學院的魯賓、佩格教授喜歡上了，這個從東方來的藝術青年，接收趙永勃作為他的學生，并相信這一定是未來的大藝術家，但是很長的一段時間里，教授從這個學生身上沒有看到任何成績，這個慕尼黑美術學院的野小子在不需要語言也能溝通的領域里卻能如魚得水，他沉浸在女人的懷抱里，放蕩不羈。四年的時光過去了，他卻沒能畫出一幅好的作品，善良的教授終于按捺不住自己，一天對著這個不成器的學生暴跳如雷，正是這響雷驚醒了藝術家沉睡的心，打開了他繪畫天才的閘門，他當天就用多年來學到的古典大師的油畫技法，畫出了他的第一幅油畫：一幅內容非常深刻復雜的雙幅油畫，在西方的文化中反映出來他作為一個中國人的思考，左幅畫面中惟妙惟肖地臨摹了收藏在英國倫敦泰特美術館的英國前拉斐爾畫派畫家約翰、艾佛雷特、米萊（1829--1896）的水中的歐菲亞，在他的畫中歐菲亞的身邊縈繞著無數個飛蟲和凋謝的花朵，與她對應的是漂在水中的毛澤東的遺體，他的身邊堆滿了鮮花，這幅畫還沒有完成的時候就已經被收藏家買走了，而且他的價格是其他同學們做夢都不敢想像的。
趙永勃作品欣賞
一個成功的歷史就從這一刻開始了，他的作品在一個很小的朋友圈子和收藏家的圈子流通著，圈子外確鮮為人知。他的作品的數量并不少，但會迅速消失到收藏家的手里，因此他的畫只能在私人的圈子里展覽，而不是辦大型的展覽，所以就出現了一個奇怪的現象，畫冊已經出了兩本，確看不到畫家手里有什么作品，除了在位于多瑪格大街的慕尼黑藝術苑能看到的少有的幾幅作品外，目前也只能從這些畫冊上了解他的作品了。
跟其他的藝術家不同，藝術家趙永勃將它的大學學習集中的收集在他的印象里，憑他對西方繪畫題材的理解，認真的琢磨西方繪畫大師的繪畫技藝，在他創作的作品中體現了靈活自如的再現能力，而這種能力也大概只有亞洲人才能感受到的。在他早期的作品中很多的題材借鑒了魯本斯、布歇、戈雅，庫爾貝其他前拉斐爾派的油畫，但是又有他對他們藝術獨特的見解。這些早期的油畫作品不僅體現了他精湛高超的技術，而且大膽的加入了他自己的，詼諧、幽默、諷刺，不久這些就成為了藝術家趙永勃的風格。
中國人的生活方式讓藝術家趙永勃聯想起動物世界，他選擇了一種行為與人非常相近的動物“羊”作為畫面里的個人符號，怪癖的羊，非常溫順的又呆傻的母羊和性欲爆裂的公羊，并用這些半人半獸的動物作出了許多粗俗怪誕的比較。藝術家趙永勃將羊所具備的多種多樣的性格特征用高度的幻想力諷刺著人類的莫種生活方式。
趙永勃作品欣賞
畫家在一個約一墻之高的畫布里分別創作了畫家本人、畫家的父母及三個兄弟姐妹，這些魔鬼般的超大的人頭像，猙獰地張著大嘴，露出了金牙和缺少的牙齒。這些頭像給讀者的印象是，畫家以此同他的沒有個性、只有家庭成員的身份以及一群動物當中的一個的這種出身的背景決裂。而且，從這個系列之后，畫家以動物為題材來進行揭露現實社會的這種方法運用的更加嫻熟。不久，他開始尋找新的動物，并將人類一些怪癖用這些動物的形象在畫面中反映出來。19世紀德國的動物學家阿爾福爾德。布累姆在他的“布雷姆的動物生活”一書中生動地將動物的生存方式賦予了人類的特征，而藝術家趙永勃的畫面恰恰相反，他用強烈的壓抑和嘲諷觀察人與人之間的相處并在他的畫中以動物猙獰的大笑體現了他的感受。藝術家趙永勃的人物世界里，繼貪婪的羊頭之后是令人怵目驚心的光禿禿的火雞的頭，接下來是長著公羊腿或海豚般的動物，兇惡的禿鷲、脹大了肚皮的青蛙、污穢取鬧的猴子和帶有蝙蝠翅膀的長相像猴子的吸血蟲。畫家將他本人的畫像反復地畫到了動物當中。這些臉都被動物般的野笑扭曲變形，作為周圍的喧鬧荒誕發出的反應，通過借用傳統的題材的表達方式又更加烘托了這一點。許多騷動的場面被夾雜到歷史名畫當中，形成了鮮明的對照：歐仁。德拉克羅瓦《領導民眾的自由女神》在藝術家趙永勃的油畫中是一個在布蘭登布格大門前被一群表情呆滯的羊一般的動物人簇擁著美麗的、光著乳房的女子。
趙永勃將西方藝術中的美學規則夸張到了極點，賦予了完全相反的內容，將西方的油畫傳統的效果襯托赤裸裸的現實。他的畫突破了過去這些年對敘事方式的繪畫藝術的嘗試。
作者系：德國藝術史的權威，南德德意志報的藝術批評家和作家：Dr.Gottfried Knapp
引用德國時代周刊和世界藝術雜志
畫冊：趙永勃 肆無忌憚的笑 慕尼黑普萊斯特出版社，2008年出版