在王家訓(xùn)百子系列作品中，我們可以看到他扎實(shí)的傳統(tǒng)線描功力和精妙的造型技巧。百子圖，過(guò)去也叫百子迎福圖、百子嬉春圖，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中由于“百”含有大或無(wú)窮的意思，因此為了在這樣的作品中表達(dá)祝福、恭賀等良好的愿望，畫面會(huì)帶有喜慶、艷麗的色彩。而王家訓(xùn)在繼承傳統(tǒng)樣式時(shí)，將有濃厚民俗風(fēng)味的圖式消減成具有文人畫趣味的小品。他的百子圖以白描勾線為基礎(chǔ)，造型生動(dòng)，抓住了兒童的生理特征和樣貌特點(diǎn)，光滑的線條勾勒出孩子們可愛(ài)的小臉、四肢和嬌嫩的肌膚。服飾衣紋和道具的線條抑揚(yáng)頓挫，張弛有度，小寫意的輕松詼諧拿捏得當(dāng)，從每個(gè)孩子衣服上紋樣的設(shè)計(jì)，到發(fā)髻的梳法，到周邊的樹(shù)木山石、草席閑書，王家訓(xùn)都耐心地細(xì)細(xì)勾畫，不緊不慢。墨色的處理上，王家訓(xùn)可謂惜墨如金，淡墨的擺放極為講究，僅在四周淡淡渲染用來(lái)襯托孩子膚色的純凈，除了孩子的小發(fā)髻，僅近處的幾筆點(diǎn)苔是濃墨，但用筆異于人物形體的細(xì)致，可謂干脆利落，言簡(jiǎn)意賅。在設(shè)色上，他很機(jī)智地回避了傳統(tǒng)百子圖的程式化用色，將人物的臉部留白，僅點(diǎn)個(gè)小紅嘴，身上的衣服也不用飽和度極高的大紅大綠，而是精心調(diào)配出非常柔和高雅的色調(diào)，畫面既干凈又樸素，沒(méi)有了傳統(tǒng)民俗畫中的喧鬧，多了一份悠閑自得，使得作品雖然工細(xì)，但不工藝化，這是難能可貴的。
王家訓(xùn)將工筆與寫意相結(jié)合，將抽象與寫實(shí)相結(jié)合，在格調(diào)高古、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)俗畫中注入觀察入微的生活細(xì)節(jié)，并對(duì)人物進(jìn)行平面化、藝術(shù)化、戲曲化的處理，加上他的筆墨表現(xiàn)得不溫不火，使得他的作品雅俗共賞、適于把玩。相信他的作品會(huì)有眾多的知音。（文／邵大箴）
