提起今日“天下第一名社”——“西泠印社”，人們往往會想到第一任社長吳昌碩，而對創始人之一的丁輔之卻很陌生。實際上，他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱咤風云的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。
根據筆者觀察和研究，在海內外藝術市場上，丁輔之的作品很受人們的喜愛，盡管他的作品尺幅很小，價位也沒有張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石等名家那么耀眼，但是，海內外各大拍賣行都樂意推出丁輔之的畫作、印章、書法及信札，每每推出后都會受到海內外藏家甚至大藏家的青睞，如2009年北京保利推出了國際大藏家尤倫斯夫婦的舊藏——丁輔之的1944年作《果品12開冊》，此冊是丁輔之晚年精心之作，12開分別為：櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、丹荔、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔。第一至五，七開，畫幅上有甲骨文書題詩，楷書釋文，余以甲骨文，楷書、篆書寫標題，每開均有款印，自題曰：“甲申（1944年）春上元節，大觀雅集第一集，予認畫果品按月一頁，”作者是年66歲，畫家以傳統沒骨技法，運用紅、黃、綠紫，赭等色彩，濃淡交錯，描繪了不同果品的鮮潤姿容，達到了“其香欲泛，其汁欲流”的藝術效果。此冊估價20~30萬元，上拍后即受到眾多藏家的追捧，不少買家你爭我奪，互不相讓，結果被一買家以123.2萬元收入囊中，不僅價格突破了百萬元大關，而且成交價高出估價高端3倍。
2013年丁1941年作《蔬果圖》被嘉德推出，作者在2平尺多的畫面上畫了梨、紫葡萄、綠葡萄、枇杷、楊梅、蘋果，估價8~12萬元，上拍后，同樣受到各路藏家追逐，以92萬元拍出，高出估價高端7倍多；同年，丁輔之《夏日菓品》扇面鏡框在蘇富比以56.25萬港元成交，小小的扇面能有如此價格實屬不易。2016年丁輔之1928年作《夏果圖》立軸在北京匡時國際推出，此幅《夏果圖》尺幅約4平尺，描繪有蓮蓬、西瓜、蓮藕、菱角等南方夏季時節常見的果實；創作采用長條形三段式構圖，上部繪有密密匝匝的一桶蓮蓬，中部繪畫西瓜數枚，下部繪有蓮藕與菱角；用色有別于丁輔之常見的濃麗用色，以清新淡雅取勝。此作估價40~60萬元，成交價高達149.5萬元。應該講，近年來，藝術市場整體疲軟，名家字畫價格大幅下滑，丁輔之作品能取得如此價格完全是靠自己作品的實力和魅力。
此外，他的書法、印章、信札也有不錯的市場行情，只是作品不多，如2009年《甲骨文十一聯》在北京誠軒獲價31.36萬元。2011年丁輔之1910年刻《青田石龍鈕周浩自用對章》在西泠印社以20.7萬元拍出；同年，1939年作《鴛湖四山印蛻》成扇在北京誠軒獲價16.1萬元。2016年西泠印社推出《丁輔之致俞人萃信札》，大小只有1頁信紙，最后被拍至4.37萬元；同年，丁輔之輯《西泠八家印選》在中國嘉德拍賣會上受到藏家追捧，以82.8萬元成交。那么，為何丁輔之的作品能受到海內外藏家的歡迎，筆者以為，有以下原因：（附圖1、2、3）
附圖1。丁輔之先生（1879~1949年）
附圖2。前排左邊第一位坐者即“荔庵”俞人萃，旁邊坐者平湖葛昌楹。葛氏后排左起者為丁輔之、王福庵、高野侯、高絡園
附圖3。謝之光 《丁輔之像》 中堂
高風亮節永載史冊
丁輔之（1879~1949年）是一位民國德高望重、才華橫溢的篆刻家、書畫家、收藏家、詩人，西泠印社的創始人之一，還與其弟共創方形聚珍仿宋版字模。原名仁友，后改名仁，字輔之，號鶴廬，又號守寒巢主，后以字行。浙江杭州人，系晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生從孫。其家以藏書之豐聞名于海內。幼承家學，并從小受父輩督責，耳濡目染刻苦治學，對詩文、書畫、篆刻、古文字、鑒藏等有較深的造詣。嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。一度同王福庵供職于滬杭鐵路局。公余之暇，探討金石書畫。1904年丁與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由于社址設于丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。更讓人敬佩的是，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為“西泠印社”創始人，有錢出錢，有力出力，丁率先捐出了比鄰西泠的地，吳石潛又2次出錢購買了地，加上盛懷宣、李輔耀捐的地，使得西泠印社占地不斷擴大，今天印社的面積已達7千多平方米。按理，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為印社創始人，他們完全有這個資格、有這個實力坐社長的位子，但他們卻推舉了吳昌碩，當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
從筆者已知的資料看，丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛、吳昌碩、黃賓虹等關系極為密切，情同手足，如西泠印社成立時，丁親赴上海請吳昌碩出任西泠印社社長；二十年代初丁輔之還經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚于海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。丁45歲時，吳昌碩專門為他寫了巨幅篆字“壽”。1922年吳石潛歿，臨危之托其照顧遺屬，并將女兒許配給丁的四子。1939年出版《丁丑劫余印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，并合影留念。1949年丁抱病參加西泠印社活動后，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。王福庵1960年去世，期間，西泠印社已走過半個多世紀，在歷任西泠印社社長的名單上，從沒出現過丁輔之、葉品三、王福庵、吳石潛四位創始人的名字，他們的高風亮節、虛懷若谷與當下藝壇不擇手段地爭權、爭名、爭利形成了鮮明的對比和反差。所以，他們的建社功績、藝術成就、人品藝德必將為后人敬仰、永載史冊。（附圖4、5、6、7）
附圖4。丁輔之 1942年作 果蔬清供 立軸
附圖5。丁輔之 1944年作 歲朝作供 鏡心尺幅25×33厘米（2014年匡時國際34.5萬元成交，尤倫斯夫婦舊藏）
附圖6。丁輔之 占盡春光 立軸
附圖7。丁輔之1932年作 松柏圖 立軸
才華橫溢多才多藝
丁輔之才華橫溢，詩、書、畫、印無所不涉、無所不精，并在民國時期享有很高的聲譽。他是詩人，常常在畫上題詩，曾在羅振玉等人基礎上，集自撰聯語、詩作，1928年刊印有《商卜文集聯（附集詩）》、1938年刊有《商卜文分韻》《唐宋三百首集聯》《全韻畫梅詩》及以卜文書寫成《觀水游山集卷》。書法擅長楷書、行書、篆書，尤精于甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，并成為丁氏特有的標志和符號。在篆刻領域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽，各具神態，其刀法精細，印風蒼郁樸茂。曾將家藏及自藏之印章，先后輯成《西泠八家印譜》《杭郡印輯》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》，一生共輯印譜近二十種。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，盡管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫2年后即頒布潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工致，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋贊譽過。但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源于生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法并用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
在丁氏筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性。四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，并往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂“極璀燦芳菲之妙”。
此外，丁輔之還與弟費了很大心血創建了方形歐體之仿宋聚珍活體鉛字及長體夾注字模，并組建“聚珍仿宋印書局”。后來，他將聚珍仿版全部捐獻給中華書局。1921年該書局排印大型叢書《四部備要》。后人評價甚高，認為丁氏兄弟此發明創造改變了中國文化的書寫形態，成為之后近百年的中國文字印刷經典符碼。（附圖8、9、10、11）
附圖8。丁輔之《墨松》立軸
附圖9。丁輔之 三桃 立軸，尺幅27×39厘米（2013年嘉德57.8萬元成交，為徐邦達三十歲生日而作）
附圖10。丁輔之《花卉》立軸
附圖11。丁輔之夏日菓品 扇面 鏡框（2013年蘇富比56.25萬港元成交）
雅俗共賞藏家青睞
丁輔之的作品很早就在市場上流通，上世紀二十年代中期，約1927年，丁輔之就制訂了“鶴廬畫松梅果品商卜文潤例”開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來涂抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼后，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫松梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
從丁輔之潤例看，當時價格并不算高，像劉海粟潤例3尺要15元，丁與海上女畫家顧青瑤潤例相仿，同時，丁的潤格限制較多，特別是尺幅較大的不畫，導致今天市場上幾乎見不到他的大幅作品。盡管如此，喜愛他的書畫大有人在，當時不僅海上藏家喜愛他的作品，而且日本人也收藏他的畫作，原因主要是丁輔之的畫實在是讓人賞心悅目、愛不釋手。據悉，丁輔之有八個子女，全家幾乎就靠丁輔之手上的一只筆養活了一大家人，由此可見丁輔之畫的銷路之好。尤值得一提的是，上世紀八十年蘇富比、佳士得開拍中國字畫后，丁輔之的作品就時有露面，1988年5平尺的《紅梅》在佳士得以1.7萬港元成交；1989年3平尺《紅梅》在佳士得獲價2萬港元。同年，《歲朝圖》和《紅情綠意》在蘇富比分別獲價4萬港元和3.4萬港元。1990年《梅花四屏》在蘇富比以14萬港元成交。1993年2平尺《蓮果圖》在佳士得獲價2.3萬港元。應該講，那時丁輔之作品價格尚可。九十年代國內興起藝術拍賣后，丁輔之也是各大拍賣會上的常客，國際大藏家比利時尤倫斯夫婦對丁輔之鐘愛有加，遇上丁輔之精品往往將其收入囊中，如1944年作《歲朝作供》鏡心、1944年作《果品圖12開冊頁》等。其中1944年作《歲朝作供》鏡心尺幅只有1平尺不到（25×33厘米），但在2014年北京匡時國際拍賣會上以34.5萬元成交，若以平方尺計，價格相當可觀。目前，丁輔之的作品收藏圈不僅局限于國內，在海外也有。
從上可以看出，丁輔之的作品之所以能被海內外藏家甚至是大藏家看上，原因是多方面的，但歸根結底是他的作品個性鮮明、雅俗共賞、人見人愛，即便1平尺作品也能拍出三四十萬元的高價。尤值得一提的是：丁輔之還是一位很值得探討和研究的藝術家，尤其是如何另辟蹊徑、畫出自己的特色，并在市場上立于不敗之地，這很值得當今畫家細細品味。（附圖12、13、14、15）
附圖12。丁輔之丁丑（1937年）作 鮮果圖 立軸 65×31厘米（2013年嘉德43.7萬元成交）
附圖13。丁鋪之 書法扇面 鏡心
附圖14。丁輔之1939年作 鴛湖四山印蛻 成扇
附圖15。丁輔之輯 西泠八家印選（泓字號）2016年嘉德82.8萬元成交，2011年西冷印社59.8萬元成交）
朱浩云簡介：
朱浩云是藝術和收藏市場分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江紹興人，居住上海。筆名：好運、水天、一俊、曉波、正年等。現任民革中央畫院專家委員會委員，中央電視臺《書畫頻道》專家委員會委員，中華全國工商業聯合會古玩業商會理事，上海綜合開發研究院收藏文化研究所特約研究員，上海名家藝術研究協會理事，上海名家書畫院副院長，上海張大千研究會理事，四川張大千藝術研究中心研究員，雅昌藝術網等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎”。