關(guān)耀久簡歷
關(guān)耀久 1953年9月29日生于黑龍江省雙城市。主攻畫龍和孔雀，中國“沒骨龍”畫派創(chuàng)始人。曾從教于安達(dá)，為安達(dá)市文化產(chǎn)業(yè)顧問、榮譽(yù)市民、中國安達(dá)沒骨龍畫院院長。2011年12月和2012年5月，國家郵政總局先后為其出版發(fā)行了三套專題郵票。入編2013年《中國美術(shù)年鑒》。2013年安達(dá)市為其建立了關(guān)耀久美術(shù)館，現(xiàn)為館長。2014年12月中華人民共和國文化部特授予“書畫藝術(shù)泰斗”榮譽(yù)稱號，文化部國家一級美術(shù)師，中國十大公益慈善書畫家。
現(xiàn)任《牛津藝術(shù)學(xué)院》博士生導(dǎo)師。中華龍文化協(xié)會主席團(tuán)名譽(yù)主席，在“第八屆龍江國際藝術(shù)博覽會”榮獲金獎。北京第十四屆國際藝術(shù)博覽會榮獲“最具影響力藝術(shù)家”稱號。
關(guān)耀久作品欣賞
《雄魂》69cmx137cm
關(guān)耀久畫龍隨筆
一、“胸有成竹”只是一個籠統(tǒng)的概念，作畫的臨場應(yīng)變才是關(guān)鍵。
二、畫龍的積墨要循序漸進(jìn)，用墨由淺到深，方能墨透紙背。此法能更顯墨的潤味和墨的厚重，李可染所言積墨七遍，吾深有同感，在畫龍上甚至需達(dá)十遍之多。
三、畫出精品畫的先決條件：1、睡好覺；2、心情佳；3、無雜念；4、創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈；5、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)；6、小心大膽并重；7細(xì)心收拾。
四、用墨重在用水，調(diào)整筆上水分的多少是關(guān)鍵，運筆的快慢是前提。
五、宋徐渭的沒骨花卉是守“黑”我畫沒骨之龍是守“白”。
六、用色以雅為重，艷為次，墨與色的調(diào)配很重要，畫面的色調(diào)統(tǒng)一是關(guān)鍵。
七、意在筆先，筆隨意走。
八、中國畫重師傳，技法有規(guī)律，但要想突破前人，就不能跟著別人走，要當(dāng)“散打”冠軍，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以實戰(zhàn)為前提，最后形成自己的風(fēng)格。
九、“個性”是代表畫家的個人“符號”，沒有個性的畫家只能稱為是一個臨摹者，畫家更不能當(dāng)復(fù)印機(jī)，要達(dá)到有個性、創(chuàng)新的目標(biāo)，就必須以傳統(tǒng)的掌握為基礎(chǔ)，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能達(dá)到創(chuàng)新而獨具個性。
十、畫家要注重內(nèi)在的修養(yǎng)，少看重外表的修飾，氣質(zhì)是培養(yǎng)出來的。
十一、中國畫，是用墨來表現(xiàn)的，所以墨塊的分布很重要，我認(rèn)為，分布的安排要有音律的躍動感。
十二、畫龍、最亮眼的地方是龍頭，其次是龍身的張力，龍爪的抓力和云霧的穿插。
十三、畫家的眼睛是過濾器，留下的是金子，丟掉的是糟粕。
十四、寫生，是任何照相機(jī)和攝影機(jī)所無法替代的，它可以記錄歷史，又可達(dá)到創(chuàng)作前的再創(chuàng)作。
十五、手、眼、心三合一，是畫家必須要達(dá)到的目標(biāo)。
十六、借鑒是創(chuàng)新的前奏，超越前人是目的。
十七、畫龍之五力：龍頭要有魄力，龍身要有張力，龍眼要有活力，龍爪要有抓力，云霧要有魅力。
十八、我畫沒骨龍的借鑒，造型上借鑒了戰(zhàn)國和漢代龍紋的抽象。繪畫中的知黑守白透籠沒骨畫龍法借鑒了北方牛皮影的透籠雕刻，中國制印的陰刻，云南臘染的留白，浮雕的效果，西方素描的明暗五調(diào)子等姐妹藝術(shù)。
十九、藝術(shù)的創(chuàng)新來自于：勤奮、專研、借鑒和發(fā)現(xiàn)。
二十、畫沒骨之龍，重在積墨和破墨的運用，及虛實的把握，畫用線造型之龍，重在用線的力度，畫大寫意之龍重在造型的簡練和濃、淡、干、濕、焦、水墨的運用。
二十一、墨分五色、貴在運用，淡罩濃則灰，濃、焦獨落則板，濕韻面大則無力。
二十二、繪畫者：天份占第一，勤奮占第二，能耐孤獨和寂寞占第三，善動腦、多思考、廣看畫、做比較、名看淡、利溫飽、都占到了，你就會有驚人的成就。
二十三、沒骨龍之造型：燈眼突，眉似草，透籠駝臉牛耳小。獠牙側(cè)，頂鹿角，蛇頸C,足鷹爪，雙臂對稱有腋毛，全長十二頭，鯉麟意寫是戰(zhàn)袍，“知黑守白”、“胸有成竹”沒骨畫法最重要。
二十四、“勾染兼融”之龍造型法，凸眼如燈，駝臉長，寶葫額上正中央，雄龍牛鼻寬海口，獠牙臉側(cè)對稱長，耳朵牛耳在眉旁，龍須鼻后分兩根，鋼頸如鞭二尺長，上唇有須鹿角棒，濃發(fā)飄灑隨身舞，身形優(yōu)美力量強(qiáng)，筆墨焦重有力度，龍爪變形手一樣，臂膀粗壯撥云水，身分三停鯉鱗亮，雌龍用墨要輕淡，上唇無須角細(xì)長，小龍臉短唇無毛，天真孩童一般樣，大、小可在十二頭，意隨心愿也可長，畫龍重在點眼睛，最后一筆點為上。
二十五、中國畫的評判好壞，不在大寫小寫還是工筆上，重要的是：畫的構(gòu)圖，立意的新穎，技法高超獨到，能感人至深，銘記不忘，有生命力，就是好畫。
二十六、畫家所畫的畫若不能感動自己，又怎能感動和啟迪他人？
二十七、什么叫繪畫的大氣？大氣是指氣勢貫通而精美奪人，落筆自然灑脫。
二十八、什么叫繪畫的文氣？文氣是指用筆瀟灑自如，淋漓而豪放，但不粗野，輕狂，看上去文雅、深邃。
二十九、我對畫畫用筆老辣、蒼勁的理解：老辣、蒼勁是相對的，不是絕對的，要看表現(xiàn)的對象是什么，這些要靠實踐中的理解和體會。
三十、畫家的對手是誰？是自己，每時每刻都要戰(zhàn)勝自己，要學(xué)會自我糾正自己的不足和短處，但對別人就要看長處，哪怕點滴。
三十一、作品有沒有生命力，是平衡藝術(shù)作品的根本，生命力來源于畫家對現(xiàn)實生活的感悟，感悟的越深，其生命力就越強(qiáng)，所以說，深入生活行萬里路，讀萬卷書是一生的任務(wù)。
三十二、畫沒骨龍是守白為前提，但把“守黑”結(jié)合進(jìn)去就更有一番意境，這種方法與齊白石的工寫結(jié)合很相似。
三十三、繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，是中國國畫家必須要遵循的準(zhǔn)則。
三十四、博覽群書，才能提高修養(yǎng)、多總結(jié)，多實踐，多關(guān)注各個流派，海納百川才能豐富和完善自己的繪畫技能，堅持下就會一步一層天。
三十五、山水、人物、花鳥、畫家三者要互通、互學(xué)、互相借鑒，只有這樣才能提高繪畫技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到獨樹一幟。
三十六、沒骨龍畫的美學(xué)核心思想是什么：是“守白”，古人畫龍為“知黑”，我畫之龍為“守白”，“守白”它填補(bǔ)了傳統(tǒng)中國畫一千年來不能直接用“守白”來成畫的歷史，使傳統(tǒng)的中國龍畫從汶樣、工筆用線，大小寫意發(fā)展至“沒骨守白”的新高度，創(chuàng)立了中國畫“知黑守白”的新體系。
三十七、畫沒骨龍，我是以守白來作畫的，所以說在繪畫理論上我提出了：古人畫龍為“顯實”，我畫之龍為“顯虛”，沒骨龍是以墨為“面”，白為“點”的新的美學(xué)思想。
三十八、知黑守白透籠沒骨畫龍法，此法以其獨特的藝術(shù)語言和獨特的表現(xiàn)形式，充分地突出了沒骨龍畫的“空靈”之美和“反差”之美。
《鐵骨生春》69cmx137cm
《鴻運當(dāng)頭》69cmx137cm
《爛漫花海清悠悠》69cmx137cm
《龍鳳涅槃》69cmx137cm
《和諧圖》69cmx137cm
《龍鳳呈祥》69cmx137cm
《繁花似錦》69cmx137cm
《復(fù)興之路》10米-2.6米
《七夕相會》137cmx69cm
《柔情蜜意櫻花間》69cmx137cm
《龍騰東方》124cmx248cm
《翠羽伴朝陽》69cmx137cm
《沒骨龍騰空圖》96cmx179cm
《雨林清幽》69cmx137cm
《月是故鄉(xiāng)明》96cmx179cm
《紫藤玉蘭圖》137cmx69cm
《雄魂圖》69cmx137cm
《雙棲翠羽紅梅艷》69cmx137cm
《越禽嫵媚花神嬌》69cmx137cm
《荷》四尺對開
《孔雀》四尺對開
《荷》圓光小品
《孔雀》四尺三開
《梅香》3尺宣
《墨龍圖》6尺宣
《彩云之南》10米-2.6米
《常回家看看》137cmx69cm
《翠羽紅梅圖》69cmx137cm
《翠羽梅叢間》69cmx137cm
《大龍起兮》69cmx137cm
《大美版納越禽悠》137cmx69cm
《冬去春來》69cmx137cm
《情滿雨林》69cmx137cm
《天之驕子》69cmx137cm
《云霧滿山飄》96cmx179cm
《孔雀》三尺宣