唐咸通年間（860—874)，文學(xué)家李山甫贊歙硯詩曰：“追琢他山石，方圓一勺深，抱才唯守墨，求用每虛心。波浪因紋起，塵埃為廢侵，憑君更研究，何啻值千金。”記述了唐代歙硯波浪紋就已定名，由于石品名貴，雕工講究，才“何啻值千金”。梁開平二年(908)，梁太祖朱溫賜宰相張文蔚、楊涉等人“龍鱗月硯各一，歙產(chǎn)也”?？坦げ辉?。南唐時(shí)，歙硯雕刻以硯務(wù)官李少微著稱，其孫李明和著名硯工周全，相繼成為他的得力助手。李少微為后主李煜雕刻“硯山”歙硯一方，該硯奇峰聳立，山水相依，被李后主視為“至寶”。到宋時(shí)，該硯落到書畫家米芾手里。米芾為其銘曰：“五色水，浮昆侖，潭在頂，出黑云，掛龍怪，爍電痕，下震霆，澤厚坤，極變化，闔道門”。后來，米芾用此硯換取了友人蘇仲恭的一片宅地。南唐后起的名硯工有：劉福成、周進(jìn)成、周進(jìn)昌、周小四、朱明、戴文忠、戴山、戴義成、方守忠、方慶子、胡嵩興等?，F(xiàn)存南唐以前歙硯兩方，一方為1976年合肥出土的唐開成（836—840)箕形歙硯，現(xiàn)藏于省博物館，該硯長20厘米，上寬11厘米，厚3.5厘米。另一方為五代時(shí)制作的抄手“風(fēng)”字硯，現(xiàn)藏于本縣博物館。該硯長22.2厘米，寬15厘米，厚3.3厘米，重0.9公斤，外形同“風(fēng)”字，硯堂前低后高，與硯池連成一坡度，背面為插手式，有細(xì)直眉紋。
宋代，蘇軾有兩方名硯。一方為吳順義元年（921)處士汪少微題銘，銘曰“松操凝煙，楮英鋪雪，毫穎如飛，人間五絕”。另一方為李少微后裔所贈(zèng)，色如碧玉，蘇自賦詩贊曰：“羅細(xì)無紋角浪平，半丸犀璧浦云泓；午窗睡起人初靜，時(shí)聽西風(fēng)拉瑟聲”。蘇軾還有一方歙硯，銘曰：“東坡硯，龍尾石，開鵠卵，見蒼壁，與居士，同出入，更寒暑，無燥濕，今何者，獨(dú)先逸，同參寥，老空寂”。徐虞部有方龍尾石硯，請(qǐng)書法家蔡襄品第，蔡襄看后題詩贊曰：玉質(zhì)純蒼理致精，鋒芒都盡墨無聲，相如聞道還持去，肯要秦人十五城”。現(xiàn)存宋代名硯有藏于安徽省博物館的眉紋棗心硯和休寧縣博物館的銀色冰紋硯及黟縣博物館的抄手硯。冰紋硯長19.8厘米，厚4厘米，正視紋路為山巒起伏，側(cè)視則銀絲萬鏤，硯背鐫有隸體“歙石絕品”四字。抄手硯左側(cè)陰刻隸書“世路艱、人業(yè)異、與石交、不相棄”，右側(cè)陰刻篆書“結(jié)鄰”。現(xiàn)存元代名硯有藏于安徽省博物館的“太師少師硯”。宋、元兩代歙硯名工不詳。
明代，歙硯名工僅見清代康熙《徽州府志》記載的葉瓖。元末戰(zhàn)亂后，“硯琢者日拙，識(shí)硯材者尤鮮。葉瓖巧悟天授，制多獨(dú)創(chuàng)，精妙絕倫，諸工皆師其作”?！段髑宄幾V》中記載，明代書法家董其昌有一方仿漢瓦樣歙硯，長18.8厘米，寬10.9厘米，此硯后歸唐寅，清代又被皇家所藏。硯上有董其昌銘曰：“博以方，溫而粟，潤鴻藻，翼經(jīng)術(shù)”；唐寅銘曰：“古瓦尚多炎漢制，墨光能射斗牛寒”；乾隆帝銘曰：“歙之石，龍尾最，式蕭瓦，漢制派，董以畫名，唐以畫經(jīng)……”。、
現(xiàn)存明代名硯有藏于安徽省博物館的“冰紋銀光硯”、“白眉子硯”，休寧縣博物館的“蟬形三足硯”，徽州地區(qū)博物館的“蛙晰棲穴硯”、黟縣博物館的“三足圓形金星硯”。“蟬形三足硯”長34厘米，厚6.5厘米，墨池開在蟬頭部，池前部兩角外突作蟬眼，構(gòu)思巧妙，造型生動(dòng)有趣。“蛙晰棲穴硯”，長21.2厘米，寬14.2厘米，厚4.4厘米，間有闊眉紋，蛙、晰清晰可見，蛙借凹洼為棲地，兩晰沿池追逐嬉戲，造型簡(jiǎn)樸，圖飾生氣盎然。
清代，歙丞、書法家高鳳翰酷愛歙硯，自選自雕，右手殘廢了，改用左手雕，成了著名硯刻家。他藏硯一千多方，著有《硯譜》二卷120式，均為清代名硯的佼佼者?，F(xiàn)存清代名硯有藏于安徽省博物館的廟前青硯、松皮硯、原生物化石硯和藻類、羊齒蕨類化石硯等。
建國后，自1964年恢復(fù)歙硯生產(chǎn)以來，硯雕工藝人才輩出，名硯層出不窮。著名硯刻家及其代表作簡(jiǎn)介如下：
汪律森，祖籍江西婺源，曾祖父汪桂亮、祖父汪培玉都是硯雕名工。善制仿古硯，刀法流暢，線條洗煉準(zhǔn)確，不留刀痕。代表作有“歷代硯式”、仿古鼎式硯”等。
胡震龍，工詩詞、書畫，善磚雕、硯雕。構(gòu)圖古雅、渾厚，硯刻技藝精湛，刀法蒼勁有力，錯(cuò)落有致，具徽派特色。代表作有“阿房宮賦硯”、“琵琶行硯”、“豐樂亭記硯”等。
方建成（又名方見塵），其硯雕作品拙中藏巧，追求意境，構(gòu)圖巧妙。往往不盡雕琢，半留本色，保持天然風(fēng)韻，形成了浪漫、豪放、灑脫的獨(dú)特風(fēng)格。代表作有“嫦娥奔月”、“云水拱月”、“黃山圖巨硯”等。“嫦娥奔月硯”巧妙地利用硯石上云霧金星的紋飾，再現(xiàn)了嫦娥駕著祥云奔向月宮時(shí)，仍依依不舍地回首盼顧人間，將嫦娥刻畫得維妙維肖。“黃山圖巨硯”長100厘米，闊85厘米，重120公斤，上雕黃山全圖。
葉善祝，師承上海工藝美術(shù)研究所硯刻家張景安，其硯作刀法細(xì)膩，線條酣暢，構(gòu)圖新穎。代表作有“司書硯”、“荷葉硯”等。
胡冬春，作品以精細(xì)見長，風(fēng)格古樸典雅，具濃厚的徽派特色。代表作有“蘭亭硯”、“長崗
虎嘯圖”、“荷葉君子硯”等。
胡和春，其作品有濃厚的徽派特色，以精細(xì)見長，刀法細(xì)膩、流暢，構(gòu)圖古樸雅典、錯(cuò)落有致，擅雕龍鳳。代表作有“九龍戲水金星觀”、“神龍神虎硯”等。
汪啟渭，精于石雕、牙雕、木雕，硯雕技法集“三雕”于一體，融會(huì)貫通，愛制寫生作，刀法精細(xì)，構(gòu)圖新穎，匠心獨(dú)具。代表作有“青蛙戲水”、“雨打芭蕉”等。
姚傳祿，安徽霍丘縣人，有扎實(shí)的傳統(tǒng)硯雕技法，且富于創(chuàng)新。他的作品“九龍朝陽硯”、“壁立萬仞”、“攬?jiān)?rdquo;、“東坡泛舟”、“荷塘秋趣”等曾在安徽畫廊展出。其代表作“九龍朝陽硯”長60厘米，寬40厘米，厚5厘米，重25公斤。整整耗時(shí)一年才制作完成。該硯九條蛟龍盤踞硯之四周，龍首昂翹，體顯三截，龍鱗圓渾，龍身凸起，風(fēng)卷云舒，硯堂有如一輪朝陽冉冉升起，與騰龍和祥云交相輝映，呈群龍拱日天成之態(tài)。