淺談資本抽身當代藝術市場及市場體系的建立
在人類進步和經(jīng)濟發(fā)展進程中，文化藝術繁榮與否必然成為衡量一個國家或地區(qū)文明程度的標準之一。藝術市場是伴隨著人類經(jīng)濟活動和社會生活而產(chǎn)生的;藝術市場的成熟則是社會經(jīng)濟和人類物質(zhì)文明高度發(fā)展的結(jié)果。整個藝術市場的繁榮是建立在經(jīng)濟的富足與文明觀念提升、生活素質(zhì)提高的基礎上。
藝術家是一定時期內(nèi)社會形態(tài)和生活方式的代表因素，其作品和創(chuàng)作觀念反映了特定的時代精神。社會經(jīng)濟的高速發(fā)展，使中國特有的政治、經(jīng)濟、文化一體化現(xiàn)象越來越突出，對社會發(fā)展的影響也愈加重要，由此帶來的社會觀念的變遷，使得藝術市場的存在、運作和發(fā)展有了新的突破。
中國當代藝術市場的現(xiàn)狀
“中國的藝術市場是一個沒有價值標準支撐的原料市場。即它是一個經(jīng)營中國藝術卻沒有中國藝術批評家、藝術史家、藝術理論家和藝術家參與價值定位的，而且作品僅僅被當作原料，由外國商人、后來由大量港、臺商人主要參與的純商業(yè)炒作。”
栗憲庭《中國的藝術市場需要自己創(chuàng)造》
一、中國當代藝術的興起
我們通常所說的當代藝術不是指時間概念上的藝術創(chuàng)作階段，而是指上世紀七八十年代那些在西方現(xiàn)代藝術潮流影響下，突破傳統(tǒng)藝術觀念和手法，以表達個人感受和獨特形式為特征的帶有先鋒意味的藝術創(chuàng)作。當代藝術在中國的發(fā)展是近三十年里的事，與西方當代藝術相比相差甚遠。我們要用三十年的時間比趕超西方一百余年的歷史沉淀，已經(jīng)任重道遠了。
中國當代藝術在剛剛興起之時，并未受到市場的恩寵，那時市場上流通的主要是古玩、瓷器和名人字畫，油畫方面主要是學院派的古典風情寫實油畫。鑒于當時的社會經(jīng)濟和藝術鑒賞力的缺乏，藏家也主要是外國人或居于海外的中國人，交易量極為有限。適逢市場經(jīng)濟啟動之初，面對這種狀況，一些批評家抱著在市場中為當代藝術創(chuàng)造一個生存空間的想法，千方百計使中國當代藝術與西方藝術市場牽上了線。這不僅讓一部分當代藝術不可避免也無法抗拒地與資本結(jié)盟，他們中的佼佼者也確實意外地獲得了巨大的財富，在國際藝術活動中找到了自己的方向，也明白了西方藝術市場需要什么樣的中國當代藝術品，提升了中國當代藝術的市場價值和影響力。更重要的是通過市場樹立了中國當代藝術的經(jīng)典，推出了一種能同國際接軌的當代藝術模式。至此，中國當代藝術就披上了一層‘老外喜歡的藝術’的外衣。其后學術界也開始關注到這個現(xiàn)象，一時間諸多媒體開始撰文討論如何確立中國當代藝術獨立的文化身份，以及如何深入到中國的社會文化現(xiàn)實中以獲得社會關注和社會意義成為討論和批判的熱點。在國內(nèi)無法獲得認同的情況下，當代藝術家的市場舉步維艱、身份定位的待確認，走西方藝術市場上成了當代藝術自我確證的唯一方式，這都使中國當代藝術處于‘東方不亮西方亮’的尷尬局面中。
二、資本與當代藝術的聯(lián)姻
90年代初,一批政治波普的作品開始流入香港的畫廊。比如王廣義的‘大批判’、方力鈞的‘光頭’、岳敏君的‘傻笑’等等，讓人們感到了開放時代的信息變化，也讓西方人意識到中國大陸也需要活生生的資本生活與情調(diào)方式。鑒于這些苗頭的開端，我們的畫家們也開始想到了，原來當代藝術品還是能賣錢的。
當然在那時的一段時間里大陸能理解能賣錢的藝術家畢竟還是極少數(shù)。開始買中國藝術品的人圈子很小。那一時間內(nèi)買家好像都是外籍人或是有過在國外生活工作經(jīng)歷的中國人。慢慢地隨著生活品質(zhì)提高，交往圈子變大，一些原本覺得要認識中國的西方人也開始買了，中國人自己的追求也開始發(fā)生了變化，也開始注重自己國家的藝術品，雖然不甚懂得實際的含義與收藏，但也開始加入這個圈子掏錢購買藝術品了。‘非典’以后，這個在當時也算很前衛(wèi)的圈子迅速膨脹起來，且達到了一定的規(guī)模，由此給藝術市場注入了新的活力。
隨著國際藝術品拍賣市場升溫，中國當代藝術在國際藝術市場上備受關注。不斷進入威尼斯、圣保羅雙年展、巴塞爾雙年展和卡塞爾文獻展等著名國際大展之后，在市場上出人意外地取得了成功。其標志就是百萬美元以上的單件作品拍賣紀錄不斷被刷新，其原因是以海外資金為主力，精心策劃推動了中國當代藝術的熱潮，(我在《終極的尤倫斯時代》一文中就闡述過的這種現(xiàn)象)他們經(jīng)過有計劃的學術性包裝，在短短兩年內(nèi)以股市牛人的氣概，將當代中國油畫家作品由十余萬的價格水平推上數(shù)百至數(shù)千萬元的高度。繼而東南亞歐美以及港澳臺、內(nèi)地一些投資基金、拍賣行及畫廊亦積極參與和呼應，形成了一波強大的國際力量，掀起了一股罕見的當代藝術狂潮。國際知名畫廊開始與中國當代藝術家簽約，當代藝術家們繼政壇名流、影視明星和商界巨子之后也成為媒體關注的對象，甚至有了如日中天的地位與顯赫身份，受此影響，大批畫家紛紛轉(zhuǎn)向當代，希望通過當代藝術的路徑抵達成功的彼岸。此時的藝術理想和信念均出現(xiàn)了顛覆性的動搖，走市場或市場趨勢成為一種風向標，用來評判藝術家成功與否的堅硬尺度。資本的力量挾著著藝術家一路呼嘯而至，這是當代藝術家們絕對想不到的局面。
而與之相對應的是中國社會發(fā)生了顯著變化，市場經(jīng)濟進入蓬勃生長快速沖刺的階段。GDP的飆升刺激著人們對財富的欲望比任何一個時期都表現(xiàn)得強烈。在這種情況下這時的評判標準已經(jīng)發(fā)生了偏移，不可避免地影響到當代藝術的發(fā)展狀態(tài)。特別是一部分藝術家對作品的方向把握與發(fā)展的扭轉(zhuǎn)，造成了只有在文革中才出現(xiàn)過的跟風與假大空現(xiàn)象。一時眾所囂囂，群情洶涌，好像中國當代藝術就國際化了。