輾轉海外，直到定居香港潛心創作，張孝勇才得以坐在香港特別行政區文學藝術聯合會主席的位置，并讓其精品之作頻登拍場。
在游走與沉淀之后，張集中地刻畫著自己的記憶，讓那些人那些物在揮墨轉瞬之間玲瓏剔透。這些作品背后，站出的是一位山東大漢：濃眉大眼、體形魁梧，半白半黑的頭發整齊地梳到腦后……筆挺的禮服之下，甚至讓人有些懷疑這是一位海歸企業家。
八仙過海圖2009年澳門中信拍賣112萬
大江東去 2009年澳門中信26.8萬拍賣
而站在宣紙面前，他卻卸下了所有的裝備，在那幅仿范寬的《溪山行旅圖》中，他用細膩筆法描摹出的山水畫卷儼然將中西方精髓融入其間。
他的畫作已經越來越多地走入藏家視野，澳門賭王何鴻燊、金利來集團董事局主席曾憲梓、臺灣企業家王永慶都藏有張的畫作。還有不少藝術機構，將其作品視為“潛力股”并大舉買入。
千秋筆墨驚天地萬里云山入畫圖09年澳門拍賣8.9萬
山居圖09年廣州秋拍156萬
這些，張看在眼里，他一直將“干”字作為半百人生的寫照和錦上添花的箴言。盡管如今身居多重要職，但仍奔波于兩岸三地之間，用自己微薄的力量促進華人藝術市場的發展和文化交流。
青綠山水四條屏2011年7月鼎周拍賣80萬成交
湖外清清 北京翰海2010年20萬
捂住“潛力股”
保利近日舉行的精品拍賣中，張孝勇的作品被碰上了舞臺。
張于2011年所作《山水四條屏之一》獲價20.7萬元，同時《山水四條屏之二》以11.5萬元成交。據雅昌數據監測中心的統計，張上拍作品的成交率在70%以上。
世紀偉人2009年12月澳門中信拍賣336萬
業內人士稱，這樣的成交率顯然是受到了藝術機構和藏家的關注。
此前，其《世紀偉人》之作，于2009年12月13日在澳門中信舉辦的精品拍賣會上獲價336萬元，成為該場次成交價最高的作品。對于該作品，張甚為滿意，他說，“以后不排除以系列形式推出‘世紀偉人’人物系列。”
同年，上拍于澳門中心的《山居圖》和《八仙東游圖》分別以156.8萬元和112萬元成交。彼時，張的精品之作在拍場已接近每平尺9萬元。
之后的一年多時間，張潛心修煉之余，更在兩岸三地之間忙于文化交流事業，拍場上鮮有張的作品出現。
直到今年2011年7月，關注張孝勇的藏家終于再次有機會在拍場上競相舉牌。上拍于北京鼎周的《山水四條屏》在多倫叫價后，以80萬元易主，相當于每平尺9.6萬元。
水鄉 2011年保利拍賣22萬
多年收藏張孝勇畫作的一位王姓藏家對其收藏深表信心，他說，張孝勇的作品很大氣，既適合觀賞也適合收藏，再加上中國當代水墨的重啟，這很有可能是個潛力股。
張孝勇
深得名家真傳
畫家賈德江對張孝勇的畫作頗有感觸，他說，有學者曾把以寫意為原則的中國山水畫呈現的態勢分為兩大類：一是“筆墨化”的寫意畫，這是一類十分講究傳統筆法墨法和線條質量的一類作品；另一類是“水墨化”的寫意畫，即不見筆線或者少見筆線。
顯然，前者更見筆，后者更見墨或彩。由此，賈德江將張劃為“筆墨化”的范疇，并將之山水畫的最大魅力視作書法筆意所形成的筆墨語言風格。
受恩師黑伯龍、李可染、黃潤華的影響，張孝勇的山水畫呈現出多種面貌。
《長江三峽》、《江山無盡圖》、《白云常伴青山客》、《泰山雄風》、等為代表的作品強調了線的構成；而在《重巒疊嶂》、《悠悠閑處化奇峰》等作品中，又凸顯出溝與染的水墨呼應；更重要的是，張還善于將西方繪畫中的某些因素與中國繪畫相結合，并融入自己的作品，如《百疊泉》、《黃山煙云》、《月光》等作品大膽運用濃墨塊的方式，強化了畫面中黑白灰的關系。
此外，運用傳統色彩表現的青山綠水之作也為數不少。如《青綠山水四條屏》、《黃山奇峰圖》等，都是難得一見的巨制。
潛心國內市場
雖身居香港，張卻是一個地地道道的山東大漢，他出生于黃河岸邊齊河縣，在這個小縣城里，6歲的張孝勇就開始對繪畫著迷，甚至比照著街上的宣傳畫進行臨摹創作。13歲時，其父帶著他到省城尋訪名師，黑伯龍成了他的第一個師傅，山水畫的基本功就是拜黑所賜。
“山東畢竟是小地方，若要走入藝術圈必然需要進入大城市，”張是這么說的，也是這么做的。
恢復高考之后，他考入山東德州學院藝術系，開始接受系統的藝術教育。張不滿足于此，其間多次進京拜師，并有幸得到李可染老師的真傳。張說，“李可染教授于我的不僅是繪畫，更多的是做人的道理。”
1990年，張考入中央美院國畫系助教進修班，師從黃潤華，之后1993年，又考入中央美院國畫系系主任姚有多教授人物畫高研班，后經姚有多教授推薦，張前往日本發展。
原本，張希望通過留學的方式提高自己的繪畫技能，沒想到一切事與愿違。現實讓他有些后怕：張學的是國畫，日本畫的前身是浮世繪、西方油畫和中國畫三者的結合，向日本學習繪畫，能學到什么？
這樣的認識，在去日本留學的藝術家中，不止張一個。不到一年，他已經萌生出打道回府的念頭，但轉念想到面子問題，轉而去了加拿大。
在那里，他曾廢寢忘食臨摹陳逸飛的畫作掙錢，那是一段不堪回憶的求學之路，幾乎時刻需要為生計奔波。這段日子，他明白了一個深刻的道理：海外生活不是自己想要的，回國才是藝術家的終極之路。
1998年，張輾轉來到香港。他說，“香港與內地和西方的交流日益頻繁，只要作品出色，再注重推廣，便有較大的發展空間。”香港的優勢不容置疑，張決定在這里扎根，讓東方的文化逐漸滲透此地。
這一路，他走對了。現在，時任香港特別行政區文學藝術界聯合會主席的張孝勇，開始將觸角伸向內地。