今年初春在朋友的引薦下我見(jiàn)到了宋玉鑫教授，在他家里品讀到他部分繪畫(huà)作品 。宋玉鑫教授的山水畫(huà)，首先震撼我的是畫(huà)中迸發(fā)的氣勢(shì)。壁力千仞，壑深萬(wàn)丈，溪流化成瀑布，直瀉而下；山嶺形成翠屏，氣象萬(wàn)千。面對(duì)這樣的畫(huà)，最宜置酒案頭，以畫(huà)佐酒，酒入豪腸，擊節(jié)朗吟，便是一首豪放派詩(shī)詞。醉里看畫(huà)，仿佛自己也置身與畫(huà)中；在蜿蜒的山道中行走，山風(fēng)鼓動(dòng)著衣襟，不知名的山花在點(diǎn)頭微笑，幾朵云彩飄過(guò)，臉上有濕漉漉的感覺(jué)，似乎要下雨了，正惶急間，山凹里躲著幾間茅舍，驚喜之余，腦子里立即涌來(lái)陸游的詩(shī)句；“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”
在畫(huà)里走遠(yuǎn)了，不妨把畫(huà)放遠(yuǎn)一點(diǎn)觀賞。宋玉鑫教授的山水畫(huà)的大氣勢(shì)，不是那種逼人就范的霸道，不是那份睥睨一切的傲慢，也不是名山名水組合的豪華，而是呈現(xiàn)一種水墨淋漓的強(qiáng)烈視覺(jué)美感，讓人產(chǎn)生翩翩聯(lián)想、裊裊遐思的空濛意趣，畫(huà)面折射出一種奇特的藝術(shù)張力。只有這樣的氣勢(shì)才會(huì)讓人產(chǎn)生美的認(rèn)同感，而不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。
這些年，藝壇流行的一種“小”的時(shí)尚。美人香草、春蘭秋菊、牡丹呈富貴之象，蓮花具潔雅之態(tài)，精玩小巧成畫(huà)家取材寵物；這些屬于悠閑一族的東西，既沒(méi)有使命意識(shí)，也沒(méi)有責(zé)任榮譽(yù)，堆成的是那些輕俏瑣碎的雕琢，這些東西美則美矣，看多了總覺(jué)的味道不夠，甚至有些郁悶。再有一種就是浮躁之風(fēng)，蔓延文壇藝苑，讓人揮之不去；有的人剛剛起步，筆墨章法尚不熟練，就企圖去沖刺金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，于是我們看到的許多作品急功近利的心態(tài)。人們又理由呼喚一種情懷更為慷慨豪邁的大氣之作，真正富有藝術(shù)沖擊力的宏篇巨構(gòu)。但這樣“大”不是篇幅的濫長(zhǎng)臃腫而是追求境界的開(kāi)闊之氣。
宋玉鑫教授山水畫(huà)的大氣的原因是一份大意境。既有種神游蒼穹的瀟灑飄逸，又有放浪形骸的激情表達(dá)；既有歷史詩(shī)情的空曠高遠(yuǎn)，又有現(xiàn)代意識(shí)的飛天嘯吟；不動(dòng)聲色卻擁有內(nèi)里乾坤，波濤澎湃卻不失持重嬌吟。這種大境界不是刻意為之就可達(dá)到，而是畫(huà)家把自己的十年苦修和深刻感悟訴求于中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨和色彩；擁有這種境界，畫(huà)就洗去了恣意作秀，嘩眾取寵的淺薄，而顯得厚重充實(shí)。站在這樣的畫(huà)前，一股清風(fēng)撲面而來(lái)。
在我看來(lái)，宋玉鑫教授的寫(xiě)意山水畫(huà)充滿動(dòng)感。因?yàn)槿谌肓怂枷牒透形颍?huà)的內(nèi)涵豐富多彩；因?yàn)閾碛幸环N藝術(shù)張力，畫(huà)就靈韻飛揚(yáng)。最近，我看他一幅題為“紫氣東來(lái)”的黃山日出，那云彩、山崗呈現(xiàn)飄灑之姿，如矯龍飛舞；山泉、山溪呈奔涌之姿，如銀蛇蜿蜒，輕輕掠過(guò)的穿林山風(fēng)使樹(shù)葉婆娑，即使是靜態(tài)的山峰、舊居，因?yàn)榫€條飛動(dòng)，也顯得千姿百態(tài)。畫(huà)里透露的鄉(xiāng)野逸趣，讓人會(huì)心一笑。而里面似乎還有情節(jié)和一種如有如無(wú)的神秘感，讓人久賞不膩。真是“君臨無(wú)語(yǔ)空歸去，半嶺松聲萬(wàn)壑傳”。
有形、有聲、有姿、有態(tài)，更有氣韻、精神，畫(huà)里詩(shī)情自然傾瀉而出。用一句時(shí)興話說(shuō)；宋玉鑫教授的山水畫(huà)是有感覺(jué)的，是有生命和震撼力的。
談到感覺(jué)，這是創(chuàng)作與觀賞形成溝通與共識(shí)，也是畫(huà)家自我把握的整體升華。感覺(jué)不是空穴來(lái)風(fēng)，而是建筑在他虛心求教、刻苦求索的基礎(chǔ)上。他的畫(huà)里既有嶺南、江南畫(huà)派靈秀、細(xì)膩、奇詭的味道，又有北方畫(huà)派凝重、開(kāi)闊、恢弘的構(gòu)建，更有千古流芳的徽派文化的精神內(nèi)核支撐，多種風(fēng)格融為一體，各家才藝集樹(shù)一身，不刻意追求個(gè)性，而個(gè)性彰顯，不自造風(fēng)格而風(fēng)格突現(xiàn)，不事喧嘩而藝名自揚(yáng)；既有傳統(tǒng)文人的錚錚傲骨，有有左右逢源的才子氣質(zhì)棗這種感覺(jué)真好！
他的畫(huà)不僅僅是感覺(jué)，更有一份感悟。一種俯仰天地古今的內(nèi)在沖動(dòng)，一種涌動(dòng)著激情和靈性的理性思考，洋溢在他的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，他試圖在自然山水、傳統(tǒng)文化中尋找靈感呼應(yīng)，也尋找著自己的藝術(shù)領(lǐng)地和文化苦旅。這種不懈的努力正在收獲成效，我們高興地看到，他擺脫了亦步亦趨的拘謹(jǐn)，山重水復(fù)的迷茫和跟風(fēng)崇拜的誘惑，進(jìn)入到了感悟的光圈中；狂放與收斂皆游刃有余，表達(dá)與情感和諧一致。在他最近創(chuàng)作的幾幅作品中，在這幾幅畫(huà)中。他的寫(xiě)意山水并非實(shí)物的具體描繪，而是摻進(jìn)了他對(duì)山水的解讀，他畫(huà)的其實(shí)是心中的山水；胸藏錦繡，一吐?tīng)N然。道法自然而不拘泥自然，使他的寫(xiě)意山水具有了獨(dú)特的魅力，洋洋灑灑間，達(dá)到了物我相融。物我兩忘的境界。
宋教授的取材，大部分是黃山的山山水水。其實(shí)，他到過(guò)許多名山大川，也曾驚訝于各處的靈山秀水，但他的畫(huà)筆執(zhí)著的渲染黃山的靈氣。這不是狹隘的家園情結(jié)，更是一份純真情感的寄托。近幾年，他旅居北京，但故鄉(xiāng)的山水時(shí)時(shí)叩問(wèn)他的夢(mèng)境，一次次讓他振衣而起，深夜徘徊。揮彩豈無(wú)意，下筆憐有情。朝嵐暮雨、晨風(fēng)曉月，化成了藝術(shù)家的縷縷鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁灑落在畫(huà)上，畫(huà)也變得情思飛揚(yáng)。當(dāng)年，齊白石老人在京時(shí)寫(xiě)下“咬定蓮花是故鄉(xiāng)”之句，思鄉(xiāng)之情溢于言表；50年后宋玉鑫跟著大師腳步而來(lái)，也傳承了這份情感，他的畫(huà)筆執(zhí)著地指向溫暖的家園，這份情怵幾乎成了他的藝術(shù)符號(hào)和精神坐標(biāo)。當(dāng)他的目光遙望家鄉(xiāng)時(shí)，創(chuàng)作的靈感就如潮拜訪。我們看到，他的許多山水都取上黃山某處題目：“鶴齡暮雨”、“黃山圣境”、“紫氣東來(lái)”等等。在他的畫(huà)里徜徉，總能觀賞到既熟悉又陌生的風(fēng)景。他曾說(shuō)，每次回黃山，他總要到處走走，遇到一塊奇特的石頭，一棵別致的樹(shù)或者一叢花草、一泓清泉，就坐下來(lái)寫(xiě)生，有時(shí)傻傻地坐幾個(gè)小時(shí)。在以后的某幅作品，這些風(fēng)景又變換姿態(tài)卓立于畫(huà)中。山水靈氣化成了畫(huà)筆靈氣，山水精神成就了畫(huà)的精神，山水人格鑄就了藝術(shù)家的人格，也許這就是宋玉鑫寫(xiě)意山水畫(huà)的魂魄吧。
宋玉鑫，1950年生于安徽，現(xiàn)為中央美院客座教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)國(guó)家書(shū)畫(huà)研究院院士；《國(guó)防藝苑》雜志社顧問(wèn)，中國(guó)宮廷書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，黃山風(fēng)景書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
先后參加全國(guó)美展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。《魅力黃山》參加全國(guó)首屆中國(guó)畫(huà)展和全國(guó)首屆山水畫(huà)展，并分獲佳作獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。多幅作品被中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)畫(huà)研究
院，人民大會(huì)堂，中南海，多國(guó)駐華大使館收藏。出版《宋玉鑫山水畫(huà)集》、《錦繡河山采風(fēng)集》、《中國(guó)山水繪畫(huà)技法》等專輯。