編者按：藝術市場置身于大經濟背景之下，2008、2009兩個多事的年頭帶來的思考讓身處2010的人們未來如何行動?金融危機以來，藝術品市場在經歷了跌宕起伏的市場震蕩。在股市、樓市雙雙萎靡以及其他復雜影響的背景下有了更多的變化。藝術市場在春拍不斷爆出的“天價”下吸引了全社會的關注。北京藝術區的大規模拆遷，也沒有動搖執守信念仍然義無反顧的走在光輝大道上，奔向理想彼岸的藝術家們。市場的機遇使投資者的目光也更多的投向藝術品投資領域。
如何搭建投資者與藝術品市場的橋梁?如何讓金融領域或者其他投資者更好的進入藝術市場?在尚未成熟的藝術市場鏈條上那些因素阻礙投資者的信心?2010年6月12日北京798藝術區高地畫廊與怡橋財經聯手主持“藝術與財經沙龍”，探討藝術行業與其他行業的跨界聯合。2002年，黃怡如創辦了怡橋財經，怡橋財經是一家立足于戰略性投資銀行，專業從事投資者關系管理和融資推介的機構。從三年前在全國農業展覽館的“藝術北京”博覽會，開始了解藝術行業并介入進來。致力于攜手藝術界與財經界，為精通投資的金融精英們開創藝術投資的新領域。
藝術品作為投資產品
畫廊與投資領域的跨界合作可以讓更多的資金支持藝術家的創作，以及畫廊與市場的更好銜接。投資進入藝術產業鏈條后，不同的投資方向所造成的作用與影響力是不同的。對于藝術品在流通領域的商品性及其價值的形成，高地畫廊負責人林凍認為：藝術品的價值在通常情況下是優秀藝術家作品越稀缺價值也越大，但從另一個角度來看是多元的。藝術家如果是一座工廠，他的作品是產品。他的生產方式，現在也可以批量做。比如說絲網版畫可以批量做，變成批量生產。如果一件作品印兩百個版，畫廊可以和他簽授權。藝術離開藝術家的工作室進入市場就是成為商品。藝術家在創作的時候，關心的是藝術精神和思想性。作品走出藝術家工作室進入進入流通領域，這個屬性就轉化了。它的成長和它的未來如何判斷?當他的作品創作的多了，社會知曉度高了之后，作品的量就顯得非常的不夠。比如，五千件作品對應龐大的有收藏潛力的市場來講依然是不夠的。當然這不是量的問題，而是進入流通領域后收藏人群的量與推廣、傳播的廣度。所以兩者是相對的。
橋梁作用
金融服務機構的介入藝術品投資領域，無疑對推動作為投資者關系管理機構介入藝術品投資領域，您認為在藝術品投資鏈條上，目前最緊要的是哪些問題?黃怡如：“我們作為投資者關系顧問機構：第一，我們是有社會責任感的。作為橋梁的作用，搭建投資領域、財經領域對藝術領域的認知。也讓藝術領域能夠更多地接觸到投資領域的一些資訊和資金。中國的藝術市場，還屬于前期的起步階段，需要完善很多的規則。當有更多的資金能夠進來，我相信這個領域會發展得更好。第二點來說，怡橋財經的工作處于整個資本領域當中，最核心的中介機構的地位。他們也連接全國財經類的媒體，連接著整個的投資領域，還連接著中國財富階層，上市公司的領域。在我們這個環節當中，我們來做這樣一個橋梁和媒介作用，就顯得特別重要了，實際上其它的很多機構來介入如果沒有起到橋梁作用，它的力量是單薄的，并不是一個機構能夠單方面地支撐的，單有資金也做不起來，單有藝術沒有資金介入也做不成，所以我們在這個環節當中，我們是具有它的一定整合資源的能力。我把藝術界、財經界、投資的階層，把中國最富有階層的財富，能夠跟我們藝術品嫁接起來。我們融資推薦服務超過三百多家的上市公司。公司上市以后股市上成百億的市值。回過頭來看一看他們的資金流向到哪里呢?實際上我們看到很遺憾，他們的資金又回到時候股市，又回到了地產。資金很少會流到藝術品領域，恰恰我們也是希望通過怡橋這個橋梁，能夠讓更多的資金，讓他們關注藝術領域。”
對當代藝術的關注
黃怡如認為金融危機并沒有影響到中國藝術品投資領域，因為目前還基本是空白的。中國的經濟發展態勢和不斷增長擴大的財富階層，以及新富階層的知識背景都使黃怡如對當代藝術信心實足。我們還是當代藝術，像今天你們來到這里，看到的這些藝術品實際上還是屬于當代藝術這一塊。黃怡如認為：“第一，我不收藏古董，國畫也很難判斷真假。這個領域需要有一定的鑒別能力。當代藝術還是看當前、看未來。這跟我個人的經歷有關。我一直是在做投資的。無論是買股票還是做任何一件事情，我看到的是未來。未來的十年，未來的五年，再遠一點可能未來二十年的思路。我的投資理念是看未來及未來的藝術。收藏古董就不一樣了，這完全是兩種思路。現在我也在跟我的很多朋友說：如果你要去投資，一定是當代藝術，相對來說藝術家現在就在我面前，他可以跟我直接對話。我看到他的現在可以預測到他的未來。如果投資股票，就要看公司目前的現狀和商業模式、經營團隊，可以看整個產業鏈未來的發展趨勢，我可以預算出它未來的價值回報有多少，所以當代藝術完全可以用這套估值的體系去衡量的。”