《從歷史中汲取民族偉大復興的精神力量》
吳厚信，國家一級編劇、導演、畫家、中國美術家協會會員，中國電影導演協會會員，國家專家津貼享受者。1965年畢業于北京電影學院美術系，分配至長春電影制片廠任電影美術師，1984年調至珠江電影制片廠任導演、編劇，2002年在珠江電影集團公司總編室主任任上退休。
2012年春天，為了呼應“中國夢”的宏論，藝術家吳厚信以古稀之年，向他藝術人生發起了一次華麗而艱險的沖擊。歷時三年，嘔心瀝血，終于完成了長達22米的《中國記憶與中國夢》。站在這幅巨作面前讓人蕩氣回腸，激動震撼不已，它氣勢恢宏構思精妙地將鴉片戰爭以來中國歷史上的重大歷史事件與人物濃縮于長卷之中，歷史風云滾滾撲面，家國之情噴薄而出，以至觀者淚眼朦朧，這幅飽含深情的鴻篇巨制堪稱油畫作品中的黃鐘大呂，它以大氣魄、大格局、大手筆、大制作的思維，藝術地再現了從林則徐、孫中山、到中國近代歷史，像放映機一樣將中國百年滄桑一幕幕地回放呈現在觀者眼前，以獨有的啟迪力量成功地打動了觀眾，收獲了一般繪畫作品難以到達的感染力和藝術效果。
歷史長卷《中國記憶與中國夢》局部之一
吳厚信1942年12月生于戰火中的長沙，祖籍湖北云夢人。1959年自編自繪連環畫《少年英雄劉文學》并籍此于1960年考入北京電影學院美術系。五年的學業奠定了吳厚信電影及繪畫的堅實基本功，1965年畢業分配至長春電影制片廠，次年便迎來文革風暴，“黑五類”家庭包袱使吳厚信自知之明不去參加“造反”而努力地畫革命畫，在吉林省長春市以畫毛主席像馳名，并因此于1969年受工宣隊之邀，在長影大院擔任雕塑毛主席巨型塑像重任，該雕像至今保存于長影。他擔任美術主創的長影《人民戰爭》宣傳欄成為長春市的街頭一景，吸引了許多美術愛好者的關注。1970年創作巨幅油畫<毛主席視察長影>。1971年參加革命樣板戲<沙家浜>美術設計工作，并繪制該片電影海報。1972年任故事片<戰洪圖>美術助理。1974年任故事片《長空雄鷹》美術助理。1976年為悼念周總理、毛主席，先后連夜繪制二位偉人巨幅畫像供長影職工追悼會詹仰。1977年創作油畫《周恩來最后的日子》參加文革后首屆全國美展。1977年任長影宣傳發行科海報創作員，任職兩年，創作了《吉鴻昌》《丫丫》《刑場上的婚禮》《客從何來》《贛水蒼茫》、《無名島》、《延河戰火》、《蝶戀花》、《車輪滾滾》等大量手繪電影宣傳畫。1978年應吉林省博物之邀創作巨型油畫《楊靖宇》，至今為靖宇県楊靖宇紀念館鎮館之作。同年應吉林出版社之邀重走長征路，出版《四渡赤水》水粉組畫畫冊，譽滿畫壇。1979年任電影<太陽和人>（<苦戀>）美術師。（注：此片為著名禁片）。1981至1982年任電影《水晶心》、《神奇的土地》、《等》美術師。1983年創作電影劇本<遠方>，并發表于當年<電影文學>雜志。1984年發表<電影造型淺論>（<電影藝術>雜志），同年調入珠江電影制片公司。1985年任珠影時代動畫制片廠總經理。發表《電影空間思維與設計》（<電影藝術>雜志）。1986年發表電影劇本《系在皮繩上的魂》（<銀幕>雜志>），并任該片導演，該片在籌備中因故下馬。1987年發表《空間思維論思考》（<電影藝術>、并收入<中國電影理論文選>）。1988年編導紀錄片《蛇口奏嗚曲》，獲第九屆中國電影金雞獎最佳紀錄片獎，吳厚信也成為中國改革開放的記錄者和見證者，他是著名的‘蛇口風波’的親歷者，至今在電視屏面中頻頻出現的中國改革開放早期許多畫面就是他當年拍攝的，據此，《蛇口奏鳴曲》獲得新中國成立七十周年國家典藏的70部經典紀錄片之一的殊榮，在蛇口的日子里，與中國改革開放先鋒蛇口工業區的創始人袁庚老人親密接觸靈魂溝通而結成忘年之交，并作為編劇以蛇口及袁庚為原型創作了電視劇《激情年代》，讓吳厚信終生難忘并以此為榮。
歷史長卷《中國記憶與中國夢》局部之二
1989年導演故事片《快樂島奇遇》，獲華表獎，童牛獎。1991年導演故事片《滄海雄風》，獲上海工人電影節最佳影片獎，國際地質大會獎。1992年任珠江電影制片公司總編室主任，珠影藝委會副主任。任職十年，其間創作電影劇本<紅蘋果>、<好孩子>、<廣州來了新疆娃>、<布拉格有張床>、<荔枝紅了>。電視劇劇本<鴉片戰爭演義>、<激情年代>、<家變>等，并策劃組織創作影片<警魂>、<軍嫂>、<洗星海>、<安居>、<賽龍,錦>、<走出硝煙的女神>、<鄧小平>、<荔枝紅了>等影片，使珠影獲得華表獎七連冠。退休之后，又創作了電影劇本《袁庚之夢》。吳厚信數十年的電影生涯可以列出一長串輝煌的業績表，然而他心靈深處自認為自己仍然是個畫家。2002年退休，他重執畫筆，潛心作畫。2011年創作國畫《大唐江山》并在唐山舉辦聯展，同年在深圳舉辦《天行健---吳厚信畫展》個人畫展，在澳門舉辦紀念辛亥百年畫展，《起爆》等五幅招商局博物館館藏，為了證實自己，更于2012年義無反顧開始創作巨幅油畫長卷《中國記憶與中國夢》，2015年巨作完成，情寄青史，畫筆圓夢，畫出了他晚年的燦爛人生！
《中國記憶與中國夢》創作剛剛完成，中國文聯黨組書記趙實同志和中國美術家協會黨組書記駐會副主席徐里同志就親臨吳厚信畫室，予以關懷指導。
“苦難尤來畫不成，丹青只對會家吟，二十四史明月在，幾人識得夢中人。”著名編劇劉和平讀吳厚信油畫長卷，作此七絕，謂之一嘆！
歷史長卷《中國記憶與中國夢》局部之三
2015年9月油畫長卷《中國記憶與中國夢》在南京2015國際藝術博覽會首次展出。《南京晨報》以題為“吳厚信22米油畫史詩長卷《中國記憶與中國夢》震撼金陵”整版報導了展出后的盛況。同年，《當代油畫》發表了該作品，《精英》雜志發表了題為“情寄青史，畫筆圓夢》專訪文章。2016年7月1日為慶祝建黨九十五周年在北京電影學院展出油畫長卷《中國記憶與中國夢》并組織座談。2017年9月向《顏真卿紀念館》捐贈《顏真卿像》、《忠義報國，翰墨春秋》等四幅畫作，并舉辦個展。2017年10月創作國畫《圣城之光》并在山東曲阜舉辦《吳厚信畫展》。徐里同志還為在山東曲阜在展出的《吳厚信畫展》發出賀電，電文稱：“吳厚信先生是一位德藝雙馨的老藝術家，他以藝術之筆堅定執著地傳承中華傳統文化和生動踐行‘中國夢’精神，值得我們尊敬和敬佩。” 2018年3月創作國畫《奔向新時代》向十九大及兩會獻禮。
在吳厚信漫長的藝術生涯中，最重要最有意義的創作無疑當屬他晚年完成的油畫長卷《中國記憶與中國夢》，面對這幅巨作，不禁想起一句豪言：大就是美！然而大美與啟迪并非輕易可得，那是時間與空間的堅守，更是心血與體力的盡耗，那是百折不撓與鍥而不舍的追求，這注定是一個不斷地搜盡枯腸，忍受枯燥、克服疲勞、戰勝恐懼的漫長過程。試想一下，承載著深邃思想力量的匠心之作，22米的長度，百年歷史的厚度，數百人物的難度，寫實油畫的精度，該融入老藝術家怎樣的情懷和寄托啊！吳厚信說：“中國夢”這三個字曾在他的腦海中反復縈繞，揮之不去。這一定是藝術家的使命感在呼喚他，催促他，讓他迎難而上，創造卓越，用一種近于自討苦吃的禪宗精神去攀登一座髙峰。無數個殫精竭力的日日夜夜，充分展現了老畫家吳厚信對藝術的篤信與熱愛，對國家的熱愛和希望向社會發聲的渴望，追求與釋放。他創作的這幅油畫長卷中所有的隱喻和明示，都旗幟鮮明明地表達了作者愛憎價值取向和向時代，虎門銷煙和英軍艦船，喚起了古老國門被侵略者炮火轟塌的記憶，圓明園大火中的殘柱則是國人心中永恒的恥辱紀念碑！《馬關條約》和八國聯軍故宮閱兵更讓人仰天長嘆！而在苦難中涌現出的民族英雄林則徐、關天培、鄧世昌、譚嗣同等民族英雄的形象，更因畫家精心深情的刻畫而深深地印在觀者的心中。徜徉于歷史畫卷前，歷史人物和歷史事件渾然天成，銜接有序，詳略分明，躍然畫中，畫家創造性地將電影的鏡頭移動，蒙太奇跳躍等藝術手法，巧妙地轉換成繪畫語言。這幅油畫長卷展現中華民族的苦難，讓我們重溫那些驚天動地的往事。透過它我們可以看到它背后的縱深， 它的每個筆觸，每個細節，都在向國人，向年青人的振臂呼吁：不要忘記歷史！不要成為因‘失憶’而失去信念和理想！這幅油畫長卷的橫空出世，由始至終都閃動著的一個為藝術為理想而執著追夢的美麗身影，由表及里都呈現著這位老藝術家的人生觀、歷史觀、藝術觀的金子般價值和他為藝術勇于獻身的生命激情及人格魅力，以及從歷史中獲得的精神力量。
歷史長卷《中國記憶與中國夢》局部之四
吳厚信說，畫油畫長卷《中國記憶與中國夢》的這三年是他生命長河中最有意義的時光，每天的感受都非常奇妙如在夢境中一般，經歷和享受著夢的愉悅和艱辛，是他作為一個老畫家夢想成真的過程，這還得從2012年11月19日這天說起：這一天發表了“中國夢”的宏論，從這一刻起，從此，他的思緒就圍繞‘中國夢’三個字而無法安靜，產生強烈的創作沖動，吳厚信覺得‘中國夢’這三個字，最準確、最強烈、最詩意地表達了中華民族一百多年以來盼望國家富強、民族復興、人民幸福的情懷。他很想用一幅繪畫作品表達這個主題，但是，他很快就發現根本無法用一幅單幅畫準確、全面、完善地表達這個主題，數日之中棄稿無數，這段時間，創作的焦慮和傍惶強烈地折磨著他，然而創作靈感終于出現，他突然想到一代代中國人為實現強國經歷的一百多年的磨難與奮斗歷史，不正是‘中國夢’嗎？！百年磨難的共同民族記憶才會產生中華民族的共同的夢想，表現中華民族百年奮斗的歷史不就表現了‘中國夢’嗎？用油畫長卷的手法再現百年滄桑靈光一現地在頭腦中閃現出來！他為自己的想法感到興奮同時非常清楚這件事非一日之功，一旦開畫將是耗工巨大漫長而艱難的創作過程，自己的能力、精力、體力夠嗎？開弓沒有回頭箭，況且有人會說此類畫法沒見過，油畫乃泊來之物，架上油畫都是單幅的，從無長卷之說，有不倫不類之嫌，能行嗎？他禁不住為自己的大膽而冒險的想法而吃驚甚至害怕，也曾經產生過放棄念頭。但是創作激情無法遏止，它是發自內心情感的需要，況且畫這幅畫根本不是為了市場和商業利益，而是想表達揮之不去的‘中國夢’！為了完成一件中國人共同心馳神往的宏偉目標，哪怕面前是一座難以逾越的高山，也要去攀登！他告訴自己，這是你人生最后一件重要的事，如果不做，就永遠沒有機會了！
歷史長卷《血肉長城》
于是，他開始構思《中國記憶與中國夢》草圖，正值老友倪震來訪，委惋地告訴他有個畫家畫西藏題材的長卷，因為疲勞過度，最后倒在畫前。其實吳厚信早就想過自己的年齡和身體承受問題，已是這么一把年紀，要做這么復雜繁重耗費腦力和體力的事情，有風險且成功率很低，什么事情都可能發生，他沒有想一定能成功，更大的可能是半途而廢一事無成，但他知道，這件事對社會對他自己都很重要，要有人來做這件事，就當是做夢吧！凡事夢想成真一定要付出代價的！夢，就在眼前，它那樣美妙，那樣吸引，讓他身不由己地走進夢里！他知道自己的年齡和身體都容不得再猶豫了，顧不得許多了，讓自己做一次夢吧！放下一切，走進夢里，專心做夢！于是，七十歲的吳厚信開始了漫長而艱難夢的旅程，這個夢做得很長，整整三年，很艱辛，很愉悅。
上天眷顧，夢想成真。創作過程中他雖然多次入院，但出院后他依然倔強地站在畫布前，三年過去了，夢想中的油畫長卷終于在他畫筆下成為眼前一幅長達22米的巨幅作品！三年之久的艱辛而愉悅的創作過程讓他覺得非常珍惜和欣慰，這段經歷既表達了一個畫家的創作欲望和歷史情懷，也是他的藝術生命中堅韌跋涉畄下的一段足跡，更欣喜從繪畫語言角度完成了一次勇敢的探索，終于以與眾不同的繪畫語言表達了自己人生觀、歷史觀和藝術觀，實現了一次電影與繪畫的完美結合，實現了自己一個美麗的夢想，2015年7月號《美術》雜志上，吳厚信以《一個老畫家的中國夢》為題，講述了一個年逾古稀的老畫家夢想成真的故事。
歷史長卷《復興之路》
歷史長卷《中國記憶與中國夢》的創作及畫作問世之后的反響，讓吳厚信受到極深的感悟及鼓舞，2015年完成《中國記憶與中國夢》之后，他并未停下腳步，放下畫筆，又相繼創作了油畫長卷《血肉長城》及《復興之路》，如今，已經七十九歲髙齡的吳厚信意猶未盡，正在創作長卷系列中的重頭戲《萬水千山》，他要用油畫長卷的藝術形式，再現紅軍二萬五千里長征的全過程。
一切都緣于：“歷史是過去的現實，現實是未來的歷史。”
“勿忘昨天的苦難和輝煌，無愧今天的使命擔當，不負明天的偉大夢想。”
“一切向前走，都不能忘記過去的路，走得再遠，走到再光輝的未來，也不忘記為什么出發。”
“為什么出發？因為有顆執著的‘初心’”
歷史，是本大書，它告訴過去，昭示未來。
不忘初心、牢記使命！用藝術的力量再現歷史，從歷史中汲取中華民族偉大復興的精神力量，正是藝術家吳厚信那顆執著的“初心”！也是他時刻告誡自已的責無旁貸的使命！這是他創作《中國記憶與中國夢》油畫長卷系列的初衷和全部意義。 為此，我們才鄭重地向各個媒體推薦老畫家吳厚信，我們相信他創作的油長卷《中國記憶與中國夢》系列作品，無論是走進校園，走進企業，還是走進黨、團活動室，都是極生動形象的“不忘初心、牢記使命”的好教材，這也是老畫家吳厚信的殷切希望。
“中國歷史”這部大書，夠大，夠悠久，夠浩瀚和燦爛，足夠一代又一代華夏子孫永遠讀下去，而永遠生生不息！