面對這個題目可能會讓人感覺有點大而無當，過分夸張的感覺，但是自己在賞讀賈又福的觀化山水，這確實是我真實的視覺感覺和心理感受。
賈又福算是北派山水繼黃賓虹，李可染之后的一個旗手。中國山水畫在清末民初算是一個小高峰，黃賓虹，李可染在中國山水畫里，一個是傳統的集大成者，一個是新時代創新求變的先行者，中國山水畫藝術在建國后的發展，一直是受各方面詬病不斷。藝術的發展受多方面的影響，中國畫在建國后面臨的困境也是很正常的，傳統文化，傳統哲學，傳統道德，傳統思想，當然也包括傳統藝術，都面臨著一個新時代的困境，大浪淘沙，選擇淘汰自在當然，也不會因為我們單個人的喜好而存在，適合社會形勢，時代潮流，現代欣賞，自然會流行，過多的擔心其實都是杞人憂天，大談繼承創新也是膠柱鼓瑟，緣木求魚，沒有實際意義。藝術最終是一個時代思想，哲學的表現，沒有靜下心來思考，妄談水平，藝術，哲學，其實都是瞎扯淡。
賈又福老師是一個很低調的人，在圈內算是一個元老，但是很少參加社會活動，政治活動，他的活動圈子基本就局限在藝術，學術，教育的圈子里。幾十年在中央美院專心于中國畫特別是山水的教育和研究。
無論是傳統山水，還是現代水墨，好像都失去了一點色彩。傳統山水，對于殘山剩水，空寂凄涼的景物的刻畫，已經不太適合現代人的審美和視覺感受。現代水墨也因為缺少思想深度，創作題材的晦澀隨意，不具可解讀性，市場也似乎沒有那么預想的良好。山水看多了，其實更多的是一種厭倦，題材的類似，重復，內容的空泛，畫面的干枯無力，思想的淺薄輕浮，很多時候，內心就多了一些無奈和期待。即使是青綠，淺絳，金碧或者工筆重彩山水，給人更多的是一種裝飾，視覺美感而已。
欣賞賈又福老師的山水，讓我重新感受到中國水墨，山水的魅力。
賈又福老師的作品是對傳統山水藝術的突破和創新，不是空泛和鼓吹似的夸張。首先在對山水的創作上，賈又福老師突破了中國畫習慣通過留白或者淡墨勾勒天空，云霧，水面等習慣形制和圖式，用濃淡深淺不一的墨塊，不僅用來表現山川樹木，也用來表現傳統的空間，無論是云霧也好，天空也好，還是水面也好。這是一種對于傳統繪畫“計白當黑”繪畫理論思想的開拓-計黑當白，這是繪畫表現內容和手法方面的突破。在中國畫的色彩和形式方面，賈又福的觀化山水，注重視覺效果，以黑為虛，通過墨色大體塊的構成和變化，宏偉甚至抽象的幾何圖案造型突顯，局部細微柔和連續的變化，充滿了時代特色和現代神秘感，這一點可以說借鑒了西方油畫藝術創作中的色塊手法，用中國水墨的墨法和墨韻，來代替西方的顏料和色彩。結合黃賓虹，李可染的潑墨，積墨，破墨等用墨手法，在流暢細膩的墨韻和墨色變化中，營造出遼闊天空，巍峨大山，陡峭巖石，奔騰流水，配以若干點景人物或生活小景致，或農夫，或牧童，或樵夫，三兩牛羊，或是月夜，或是暮色中。山石蒼勁，云水也恍如山石，鐵壁式背景造型，刀砍斧劈式的點皴，通過拉近遠景，天空，壓縮空間，置人物于浩瀚的空間里，突出了山水作品的平面結構的藝術張力和視覺沖擊力。整個畫面，雄渾裝虧，充實自然，充滿神秘感，畫面氣勢磅礴，云山浩蕩，莊嚴肅穆，恢宏浩大，有一種雕塑的立體感和厚重感。可以說這是中國畫里借用西畫圖像表達技法和塊面造型，我所看到，個人感覺最為突出的藝術表現效果，前提是還依然保持中國傳統山水畫的韻味和思想。這不僅是賈又福對于傳統中國山水畫的繼承延續，更是一種獨創精神和開拓創新。
賈又福的觀化山水，是站在宇宙大時空的角度看待我們生存的世界和山水，問道天地山川。中國畫特別山水畫經歷了從現實山水的刻畫，到理想山水的刻畫，山水畫里的境界也許存在于現實中，也許不存在，但是已經成為藝術家心中田園江湖，自由歸隱生活的一種象征，在這一點，中國的宋元明清的山水的一些蕭索苦寒的境界，很多我們看來更不是人間景色，而更多的是一種脫離塵埃，超脫凡間的虛無縹緲的人間仙境或者空想臆造的理想場所。我們看賈又福的觀化山水，我們有一種清晰的感覺，他就是人間山水，就是隔壁山村，就是太行村落，就是落日一景，在這一點上，可以說多年來把太行山作為寫生創作基地的賈又福老師，把自己魂牽夢繞的家鄉，中華民族魂和文化歷史象征的太行山，寫入自己的畫卷中。一切都是真實，實在的，現實存在的景觀和風光。在對現實的山水里深刻細致的觀察思考，用藝術的手段提純，抽象了人和景物，表現了藝術家對于生命的觀察思考，對于勞動者的歌頌，對于壯美山河的刻畫與歌頌，對于宇宙世界的思考。
賈又福的觀化山水，不是簡單的藝術創作，是一種對于山水的哲理性思考，通過視覺的觀察，充滿對于宇宙，世界的觀察，思考，是一種高度精神化，思想化，哲理化的藝術作品。正如中國的道德經和易經里的陰陽轉換一樣，賈又福的觀化山水里，黑白相生相克，又相依相伴，剛柔，枯潤，濃淡，通過筆墨的渲染和刻畫，細膩表達與整個朦朧的背景，雖然弱化了中國畫里的線條，輕筆重墨，線條可以表現具體和張力，墨色更適合表達抽象和內涵。六朝宗炳所說，澄懷觀道，從山水里去滌蕩我們的胸懷和思想，從中感悟世界宇宙的規律和存在。我們從賈又福的觀化山水里，可以感受到一種來自心靈的震撼與感受，點線筆墨變化之間，似乎可以感受他的思想靈魂的軌跡，在景物創作的點畫勾皴渲染之下，我們可以感受他對于生命，對于世界的觀察思考：無論是巍峨山岳，壯闊天地，浩瀚宇宙，還是無形造化，他用自己的筆墨不僅創造一個藝術的場景，情景，更表現了一種氣象和博大胸懷。他創造的不僅是一種現實的景觀，也是一種造境，深含自己對于生活，對于山川，對于宇宙世界的觀察思考，在寫實，寫景中，不僅抒發情感，更通過物像，表現了自己的思考，是一種思想的表現，哲學的象征。在中國水墨營造的藝術空間里，通過凝固的雕塑感，線條墨色的流動感，在具像和抽象中盤桓，胸中丘壑，筆下山水，宇宙摹畫，自然刻畫，到自我靈魂的悸動，精神的雕塑。畫面空間縱深推進，層次豐富多變，幾近獨創的圖式語言，不僅有時代感，更有傳統性和思想性。
賈又福的觀化山水，藝術風格雄渾壯美，揮灑筆墨，在中國水墨氤氳的意境中，刻畫出山石景物的肌理，具有真實的形象性和可感受性，通過強烈的視覺效果，不僅吸引我們的視覺，眼球，也震撼我們的心靈，從思想深處，誘發我們對世界宇宙的思考。在蒼茫的畫面中，我們感受自然，我們感受歷史，我們感受現實，我們感受時代，我們感受宇宙世界。這也許就是賈又福為自己山水命名為觀化山水的深意：就是讓我們從自己視覺可以感受到的山水里，去感悟生命，感悟世界宇宙自然，也表現時代社會和人生，這也許就是中國畫藝術繼承創新突破的一個未來方向和啟示吧！